王維的水墨山水畫中有詩的韻味解釋

　　王維的水墨山水畫中有詩的韻味。文學顯然也可以成為繪畫與音樂的主題。文學有時確實想要取得繪畫的效果, 成為文字繪畫, 或者想要取得音樂的效果而變成音樂。有時, 詩歌甚至可以成為雕刻似的。人們確實無法否認各種藝術都力圖互相轉借效果, 并在相當程度上取得了成功。王維的水墨山水畫就是很好的例證。王維的畫以水墨山水畫見長, 至今流傳的畫作有《輞川圖》壁畫摹本石刻的拓本, 另外還有后人托名的《雪溪圖》和《江山雪霽圖卷》等。

　　繪畫史上, 一般認為王維是南宗之祖。“中國繪畫, 唐以前以線條為主。至唐吳道玄始以凹凸法滲入人物畫中, 山水樹石亦別開生面。逮王維創水墨山水注重暈染, 遂開后來南宗風氣。”王維的畫和他的詩一樣, 都注重意境的開闊。《江山雪霽圖卷》中所描繪的景物, 使人聯想到他的《漢江臨泛》:“江流天地外, 山色有無中”。畫筆從大處勾勒, 狀群山之綿遠、水勢之浩瀚, 觀《江山雪霽圖卷》仿佛置身于其中, 達到物我兩忘、亦畫亦詩的審美境地。

　　現藏我國臺北故宮博物院的《雪溪圖》, 長36.6厘米, 寬30厘米, 右上角有趙佶題字“王維雪溪圖”, 是王維代表畫作。畫面分三部分:最下方為山麓一角, 可想見山之雄肆, 左下角一座跨溪木橋;中部有三間茅舍、村店, 有幾個人物活動其中, 房屋兩側植有高樹, 疏落有致;上方即遠景, 隱隱幾座山坡, 有村舍掩映于茫茫雪色之中, 整幅畫可謂鄉村雪景中的一隅。一片寂靜空曠的景象, 雖然有幾個人物點綴其中, 有生活氣息, 但在這茫茫天地與白雪的覆蓋中, 人都顯得渺小而又富有生趣。托名王維的《畫學秘訣》言:“凡畫山水, 意在筆先。丈山尺樹, 寸馬分人。遠人無目, 遠樹無枝, 遠山無石。”這是繪畫上的構圖布局技巧, 在處理虛實、大小、遠近、高下、濃淡、疏密等關系時的處理技巧。這種畫面構成技巧, 有助于創造畫中意境。王維吸收了謝赫的“經營位置”技法, 善于表現空間與詩情畫意。

　　王維的壁畫也十分出色。《歷代名畫記》中記載王維:“清源寺壁上畫輞川, 筆力雄壯……余曾見破墨山水, 筆跡勁爽。”王維不僅善畫, 更因繪畫而得到貴人幫助, 得以減罪。“安祿山之陷兩京, 王維、鄭虔、張通皆處于賊庭。洎克復, 俱囚于楊國忠舊宅。崔相國圓因召于私第令畫, 各畫數壁。當時皆以圓勳貴莫二, 望其救解, 故運思精深, 頗極能事, 故皆獲寬典, 至于貶降, 必獲善地。”崔圓相國義救王維等畫師, 正是因為憐惜王維等人的繪畫才能。

　　王維的詩所描繪的畫面有時大筆勾勒, 潑墨揮灑, 頗具寫意效果;有時又是精雕細刻, 逼真描摹, 盡收工筆之妙。正如同時代殷璠所評:“在泉為珠, 著壁成繪。一句一字, 皆出常境。”

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