劉長卿詩歌創(chuàng)作類型與特點(diǎn)
大歷時(shí)期，是唐詩風(fēng)格的重要轉(zhuǎn)變期，是盛唐與中唐的分野，也是中國古代詩歌創(chuàng)作的重要轉(zhuǎn)變期，劉長卿即是這一時(shí)代詩風(fēng)的最典型代表，他的創(chuàng)作既繼承了盛唐余韻又有新的變化。
1劉長卿詩歌的創(chuàng)作類型
劉長卿詩歌創(chuàng)作的類型非常廣泛，有贈別詩、詠史詩、思鄉(xiāng)詩、感傷詩、政治詩、山水詩、邊塞詩、愛情詩、登高詩等，包括了盛唐已有的大多數(shù)題材。盛唐詩，以風(fēng)骨取勝，多直抒胸臆、形象玲瓏之作，劉長卿的早期創(chuàng)作中亦多有此類作品。但劉長卿的詩歌最多的還是反映中唐風(fēng)格的作品，即后人評價(jià)的寧靜淡遠(yuǎn)、細(xì)致省凈那些作品。
1.1 酬唱贈別劉長卿創(chuàng)作的詩歌中，題目中帶有酬唱贈別字樣詩作在他的所有詩歌中占全部作品的一半以上。此類作品數(shù)量如此之大的原因，一方面是因?yàn)閯㈤L卿是個(gè)心靈敏感、用情極深的詩人，對親情友情極為珍重，另一方面是因?yàn)閯㈤L卿的一生仕途坎坷，兩遭貶謫，生活的顛沛流離使他對離別的感受體會得異常深刻。因而這些酬唱贈別的詩作不同于一般的敷衍應(yīng)酬之作，絕大部分都是作者真實(shí)感情的釋放，流露出作者發(fā)自內(nèi)心深處的深情摯意，同時(shí)藝術(shù)水平也比較高。
1.2 隱逸山水個(gè)人身世的坎坷和時(shí)代亂離的痛苦，使劉長卿常常陷入一種消沉的情緒之中。他在社會中無法實(shí)現(xiàn)自己的理想，于是只能吟詠?zhàn)约旱牟恍遥鑼懭松陌С睢Ｓ捎谑送镜牟豁樌_始把目光轉(zhuǎn)向優(yōu)美恬靜的大自然。如《使還至菱陂驛渡 水作》、《東湖送朱逸人歸》、《齊一和尚影堂》等等，這些作品隱隱透露了作者悟禪退隱的心境，意境清遠(yuǎn)，有得魚忘筌之妙。
1.3 感傷身世作為一個(gè)性格耿直而心靈敏感的詩人，人生的種種不如意，尤其是忠而被謗的打擊，作品中經(jīng)常流露出對個(gè)人身世的感傷、曲高和寡的孤獨(dú)感，代表作如《聽彈琴》、《送王司馬秩滿西歸》、《負(fù)謫后登干越亭作》等等，內(nèi)容不勝窮愁哀苦。
1.4 時(shí)事民生劉長卿的的詩歌中也不乏憂國憂民的思想，早年的作品受盛唐高適、王昌齡等邊塞詩人的影響，寫了一些優(yōu)秀的從軍征戍之作。具有代表性的有《從軍六首》、《疲兵篇》、《平蕃曲三首》等。經(jīng)歷了安史之亂社會前后的盛衰巨變后、詩人心里刻下了種種痛苦的痕跡，人生感受發(fā)生了重大變化，他的詩歌的內(nèi)容和思想也發(fā)生了巨大的改變。創(chuàng)作了《奉使至申州傷經(jīng)陷沒》、《穆陵關(guān)北逢人歸漁陽》、《送李錄事兄歸襄鄧》等作品，反映了社會的動蕩和人民生活的苦難。
1.5 詠物雜感除了上述作品以外，劉長卿詩歌中還有許多詩人作品中都共有的詠物、詠史、雜感等類型的作品，這些豐富的題材也是詩人生活經(jīng)歷和致力于詩歌創(chuàng)作的反映。如《雜詠八首上禮部李侍郎》、《喜晴》、《秋日登吳公臺上寺遠(yuǎn)眺》等，一些詠史詩像《銅雀臺》、《王昭君歌》、《南楚懷古》等篇，通過追憶歷史，反照現(xiàn)實(shí)，懷古傷今，寄托遙深。
2劉長卿詩歌創(chuàng)作的情感類型
2.1 流連山水、熱愛自然
對社會的失望和理想不能實(shí)現(xiàn)的彷徨，使詩人在思想和行為上都更貼近了自然，使他對山水景物有了更細(xì)致的觀察和體驗(yàn)。對自然的流連與熱愛，是詩人作品中流露出的又一種常見情感。
2.2 深情摯意、依依不舍劉長卿是一個(gè)心靈敏感、用情極深的人，對親情、友情極為珍惜，在他的作品中經(jīng)常流露出對親友的發(fā)自內(nèi)心的深情摯意，而在表現(xiàn)與他們的離別之情時(shí)則更是依依不舍。
2.3 感傷身世、幽憤不平貶謫的經(jīng)歷給詩人的心靈造成了嚴(yán)重的創(chuàng)傷，對身世的幽憤不平的情感反復(fù)出現(xiàn)在詩人的詩作中。在他的作品中經(jīng)常出現(xiàn)屈原賈誼的形象就是一個(gè)證明，以此表現(xiàn)自己的幽憤，如“絳老更能經(jīng)幾歲，賈生何事又三年”(《歲日見新歷因寄都官裴郎中》);又如名篇《長沙過賈誼宅》：“三年謫宦此棲遲，萬古惟留楚客悲。秋草獨(dú)尋人去后，寒林空見日斜時(shí)。
2.4 漂泊無依、故園之思對仕途不順、尤其是遭受貶謫的封建社會的士大夫來說，家鄉(xiāng)不僅僅是容身的落腳之處，更是一種心靈的慰藉。在那些美好的季節(jié)或是節(jié)日中，在那些心靈敏感的詩人的心里，眷戀故鄉(xiāng)的情感便會不由自主地表現(xiàn)出來。作品如《時(shí)平后春日思?xì)w》、《新年作》等，劉長卿的詩歌中經(jīng)常出現(xiàn)的青山意象，即反映了作者對故園和親人的眷戀思念和漂泊無依。
2.5 憂國憂民作為一個(gè)傳統(tǒng)的知識分子和封建士大夫，尤其是生活在一個(gè)戰(zhàn)爭亂離動蕩的時(shí)代，對國事的憂慮關(guān)切也是詩人作品中經(jīng)常流露出的情感。代表作如《登余干古縣城》等。
3劉長卿詩歌創(chuàng)作的情感特點(diǎn)
劉長卿詩歌創(chuàng)作的情感極為真摯深刻，而又不乏溫厚，恬靜中不乏矯飾，這種創(chuàng)作情感可以概括為“雅”和“怨”兩個(gè)字，兩者互相交融，有機(jī)地統(tǒng)一在他的作品中。
不管是對友人、親人的離別之思，還是對故園的眷戀，在劉長卿的作品中，都不是那種酬唱贈答的簡單敷衍。經(jīng)常一篇之中而致意再三，感情似淺實(shí)深。
劉長卿性格耿直深切，身世之悲、時(shí)事之感，見諸筆端，不免激烈。但作為封建社會的知識分子，他又深得儒家“溫柔敦厚、怨而不怒”的.文學(xué)真諦，所以實(shí)際寫出時(shí)很多變成了溫厚，含蓄蘊(yùn)藉而不逾矩。后世的詩評者稱他“最得風(fēng)人之旨”。
在劉長卿表現(xiàn)自然風(fēng)光和隱逸題材的作品中，能看到對自然風(fēng)光的贊美，對隱逸生活的向往，但仔細(xì)觀察的話，可以看出這種贊美向往經(jīng)常是對仕宦生涯不順利的一種宣泄。這種看起來很向往的生活只是他心靈暫時(shí)停留的驛站，而不是他終生致力的心靈家園。如《初聞貶謫續(xù)喜量移登干越亭贈鄭校書》、《夕次檐石湖夢洛陽親故》等。《過前安宜張明府郊居》一篇，第三句“解印孤琴在”則暗用宓子賤“鳴琴而治”的典故，言在此而意在彼，儲仲君注時(shí)議論道：“有此一句，波瀾平添，已非泛泛稱道隱逸矣。”
劉長卿的的詩作中吟詠風(fēng)月、侈談隱逸的，大多數(shù)是一種對現(xiàn)實(shí)不滿的發(fā)泄，有的是他急于用世的一種矯飾，當(dāng)他真的歸隱山林時(shí)又往往表現(xiàn)出對這種生活的厭倦。從這部分作品中，我們更能看出詩人的率真可愛。
拓展閱讀：劉長卿的生平
劉長卿，約唐玄宗天寶中前后在世。少讀書嵩山，后移家居鄱陽。清才冠世，頗凌浮俗。開元二十一年，(公元七三三年)登進(jìn)士第。至德中，(公元七五七年)歷監(jiān)察御史以檢校祠部員外郎，出為轉(zhuǎn)運(yùn)使判官。性剛多忤，為吳仲孺誣奏，非罪系姑蘇獄。久之，貶潘州南巴尉。會有人為之辯白，酌移睦州司馬。終隨州刺史。權(quán)德輿稱他的詩為“五言長城”，著有詩集十卷，《新唐書藝文志》傳于世。
劉長卿是由盛唐向中唐過渡時(shí)期的一位杰出詩人。關(guān)于劉長卿的生平一直沒有確考，《舊唐書》和《新唐書》都沒有他的傳記，聞一多先生認(rèn)為其生年為公元709年，傅璇琮先生認(rèn)為是710年左右或725年左右，還有其它的說法。卒年一般認(rèn)為是在789至791年之間;也就是說，劉長卿經(jīng)歷了玄宗、肅宗、代宗和德宗四朝。
劉長卿在肅宗至德間任監(jiān)察御史、長洲縣尉，貶嶺南南巴尉，后返，旅居江浙。代宗時(shí)歷任轉(zhuǎn)運(yùn)使判官，知淮西、鄂岳轉(zhuǎn)運(yùn)留后，被誣再貶睦州司馬。德宗建中二年(781)，任隨州(今屬湖北)刺史，世稱劉隨州。他生平坎坷，有一部分感傷身世之作，但也反映了安史之亂后中原一帶荒涼凋敝的景象。如《穆陵關(guān)北逢人歸漁陽》、《疲兵篇》、《新息道中作》等，筆調(diào)蒼涼沉郁。劉長卿詩以五七言近體為主，尤工五言。
五律簡練渾括，于深密中見清秀。如《新年作》、《岳陽館中望洞庭湖》、《碧澗別墅喜皇甫侍御相訪》、《海鹽官舍早春》等。七律也多秀句 ，如“細(xì)雨濕衣看不見 ，閑花落地聽無聲”(《別嚴(yán)士元》)、“秋草獨(dú)尋人去后，寒林空見日斜時(shí)”(《長沙過賈誼宅》)。五絕如《逢雪宿芙蓉山主人》、《江中對月》、《送靈澈上人》，以白描取勝，饒有韻致。但他的大部分詩內(nèi)容單薄，境界狹窄，缺少變化，有字句雷同之感。
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