何振洪
人教社高中《語(yǔ)文》課本插入了許多圖片，為教師和學(xué)生提供了許多幫助。其中第五冊(cè)有四幅字畫(huà)對(duì)理解《中國(guó)藝術(shù)表現(xiàn)里的虛和實(shí)》非常有參考價(jià)值，現(xiàn)錄有關(guān)說(shuō)明以供參考。
1、《步輦圖》
閻立本所繪。以貞觀十五年（公元641年）吐蕃首領(lǐng)松贊干布與文成公主聯(lián)姻的歷史事件為題材，描繪唐太宗接見(jiàn)來(lái)迎娶文成公主的吐蕃使臣祿東贊的情景。圖繪李世民端坐在宮女抬著的“步輦”上，唐太宗李世民體形明顯大于周?chē)琶麑m女的體形，這種有違客觀規(guī)律的繪畫(huà)手法，主觀上突出、神化了帝王的形象，表現(xiàn)了畫(huà)家的敬畏心態(tài)，符合傳統(tǒng)中國(guó)繪畫(huà)中早期人物畫(huà)發(fā)展規(guī)律。九名宮女的面目神情，身體形態(tài)各不相同，顯示出畫(huà)家力求在服飾一致，動(dòng)作機(jī)械的眾多人物中，創(chuàng)造出多種變化。祿東贊和朝臣內(nèi)侍恭立一旁。雖動(dòng)作形態(tài)較一致，但表現(xiàn)出三個(gè)人的神態(tài)各不相同。紅衣侍官身體微傾，神態(tài)平和，祿東贊及隨從身體亦前傾，雙手合握于胸前，謙恭而略顯緊張，三人雖同為一種站姿，但神態(tài)各異，心情不一，且吐蕃使者體形被畫(huà)成小于侍官及唐太宗李世民，體現(xiàn)了畫(huà)家身為萬(wàn)國(guó)來(lái)朝的大唐臣民的優(yōu)越感。畫(huà)家以細(xì)勁的線條塑造人物的形象，具有肖像畫(huà)的特征。線條流利純熟，富有表現(xiàn)力。全圖設(shè)色濃重、鮮艷而又沉著，是一件具有重要?dú)v史價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值的作品。
2、《女史箴圖卷》
這是一幅我們現(xiàn)在尚能看到的最古的畫(huà)卷，原畫(huà)早已殘缺一半。它以連環(huán)形式，宣揚(yáng)古代婦女應(yīng)遵守的清規(guī)戒律，是儒家傳統(tǒng)思想的反映。原件于一九OO年八國(guó)聯(lián)軍攻入北京時(shí)劫往英國(guó)，故現(xiàn)藏于英國(guó)不列顛博物館。其畫(huà)人物面目衣紋無(wú)纖媚之態(tài)，氣味古樸，筆跡周密，緊勁連綿，如“春蠶吐絲，流水行地，皆出自然”。所表現(xiàn)的男性寬袍大袖和女性裙帶飄舞，生動(dòng)流暢。對(duì)人物面部的勾畫(huà)，則細(xì)處求工。在設(shè)色上，則“薄染以濃色，微加點(diǎn)綴，不求暈飾”。充分體現(xiàn)了顧愷之所提倡的“以形寫(xiě)神，遷想妙得”的法則。
3、《荷花小鳥(niǎo)圖》
整個(gè)畫(huà)面留出較大的空白且用筆用墨極簡(jiǎn)省，大片的荷葉重重地下垂，荒塘中有一危石靜立，重重的荷時(shí)與無(wú)立的怪石之間是那只孱弱的小鳥(niǎo)。它的身體萎縮，畫(huà)面給人的整體感受孤寂空寒，灰頹與無(wú)望。
4、張旭《古詩(shī)四帖》釋文
東明九芝蓋，北燭五云車(chē)。飄飖入倒景，出沒(méi)上煙霞。春泉下玉霤，青鳥(niǎo)向金華。漢帝看桃核，齊侯問(wèn)棘（原詩(shī)為“棗”）花。應(yīng)逐上元酒，同來(lái)訪蔡家。
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