我更愛(ài)你備受摧殘的人生的雜文隨筆
文學(xué)理論課上，老師為我們放映了許鞍華的電影《黃金時(shí)代》。早在高中，我就曾讀過(guò)蕭紅的《生死場(chǎng)》，也大致了解過(guò)這位頗具傳奇色彩的女作家，她冷峻的、不急不緩的文字，坎坷的、顛沛流離的人生，戲劇的、混亂糾結(jié)的愛(ài)情，在她逝世后多年，仍然為人們所好奇，所探索。
本來(lái)，對(duì)于這部宣傳時(shí)號(hào)稱(chēng)大制作的文藝片，我是很期待的。可惜，三個(gè)小時(shí)的長(zhǎng)篇觀影，并沒(méi)有給我?guī)?lái)想象之中的那種感動(dòng)。甚至，遺憾地說(shuō)，我覺(jué)得它并不像文藝片。
提到蕭紅，繞不開(kāi)的是她的著作和她的感情。蕭紅本人也深知，自己當(dāng)時(shí)離經(jīng)叛道、糾葛不清的愛(ài)情必然是后世人們獵奇的焦點(diǎn)，可她還是希望，“如果可以，能不能更多的記住我的作品。”
是的，作品，一個(gè)作家最本身的代表，能使一個(gè)作家被記住的最重要的憑證。我本以為《黃金時(shí)代》能不落巢窠，能用一種虔誠(chéng)，用畫(huà)面與鏡頭為我們還原蕭紅的心路歷程——不是說(shuō)不能有愛(ài)情，我想，蕭紅的愛(ài)情恐怕只是她生活的一部分，是她對(duì)于人性思考的一部分，甚至我認(rèn)為不是主要部分，因?yàn)槭顾擅闹鲙缀鯚o(wú)關(guān)愛(ài)情。
在一開(kāi)始，那蒼白無(wú)力、貫穿始終的敘述就讓人冷了心，我們想看到的，是人物鏡頭層層推進(jìn)而帶來(lái)的自然敘述，不是機(jī)械的念白；整部電影時(shí)不時(shí)出現(xiàn)的人物講述使得人神思分離，本該是演繹者，突然就變成了講述者，這根本無(wú)法使人全身心地投入觀影；并且，縱觀全片，我都沒(méi)有發(fā)現(xiàn)有蕭紅經(jīng)歷生活苦難的思考，沒(méi)有內(nèi)心的獨(dú)白，沒(méi)有真正從蕭紅身上來(lái)剖析來(lái)反映。她和蕭軍的初見(jiàn)同居直至關(guān)系惡化，每一步都顯得如此突兀不堪；她和魯迅的交流探討，在電影里顯得生硬而客套，怎么看出，這個(gè)蕭紅給蕭紅文學(xué)之路最大影響的人對(duì)她文學(xué)上的、生活上的幫助？許廣平說(shuō)，蕭紅寫(xiě)苦難，偏偏能寫(xiě)得那么深重，是怎么深重？為什么深重？后來(lái)的蕭紅遇見(jiàn)丁玲，遇見(jiàn)未來(lái)的丈夫端木蕻良，遇見(jiàn)那個(gè)在生命最后陪她的駱賓基，究竟給她帶來(lái)了什么？
我所愛(ài)的蕭紅，是她在《呼蘭河傳》里，在《生死場(chǎng)》里，用顧影自憐而又悲傷的筆觸為我展示的那個(gè)世界。也許是無(wú)愛(ài)的童年，輕率的少年以及顛沛流離、不斷被拋棄的`成年造就了她文字的蒼涼。呼蘭河，是她記憶的北方小鎮(zhèn)，有著一片多彩的風(fēng)土畫(huà)，那里的人們既善良又愚昧，帶著諷刺，卻又使你無(wú)法不憧憬那一方天地，因?yàn)檎宫F(xiàn)在書(shū)里的人物是那么真實(shí)。仿佛，隨著蕭紅的敘述，我們真的到了她筆下的家鄉(xiāng)，盡管憂(yōu)郁，卻憂(yōu)郁地美麗。這種美麗，也可以看做是一個(gè)弱女子的堅(jiān)韌吧，面對(duì)日寇的橫行肆虐，她筆下雖然愚昧的農(nóng)民開(kāi)始覺(jué)悟，開(kāi)始抗?fàn)帲乃啦蛔鐾鰢?guó)奴，堅(jiān)決與侵略者抗?fàn)幍降住＿@，是蕭紅的含淚與不屈。
整部影片最打動(dòng)我的是結(jié)尾，是很多人都喜歡的那個(gè)場(chǎng)景——童年的蕭紅和最?lèi)?ài)她的祖父，一起在有著陽(yáng)光、微風(fēng)的菜園里，祖父漫不經(jīng)心地勞作，年幼的蕭紅天真爛漫地玩耍。耳畔，是一個(gè)女孩揮著水瓢大叫著“下雨了下雨了”的清脆笑聲，眼前，是一片碧綠的菜畦與紛飛的蝴蝶。我不知道，在生命中最后一刻，寫(xiě)下“不甘，不甘”的蕭紅，腦海里想的，是不是這般無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的畫(huà)面？可倘若沒(méi)有此后的曲曲折折，她又怎能飽嘗人間冷暖，看穿世態(tài)炎涼？她美麗而憂(yōu)傷的文字，是因?yàn)樗齻涫艽輾埖娜松Ｎ覑?ài)蕭紅的筆觸，愛(ài)的不是她童年的歡樂(lè)，不是她驚世駭俗的愛(ài)情，愛(ài)的是她備受摧殘的人生，是她歷經(jīng)苦難后柔弱卻倔強(qiáng)的堅(jiān)強(qiáng)。
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