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室內(nèi)設(shè)計中曲線的魅力論文

時間:2021-04-19 10:01:09 論文 我要投稿

室內(nèi)設(shè)計中曲線的魅力論文

  1、曲線元素的概述

室內(nèi)設(shè)計中曲線的魅力論文

  曲線在設(shè)計中扮演著表情豐富的角色,設(shè)計師通過運用線的粗細、濃淡、間隔和方向性等性質(zhì),進行造型的空間表現(xiàn),往往能夠設(shè)計出具有豐富感情的室內(nèi)空間。

  在幾何學(xué)中,線是一個看不見的實體,它是點在移動中留下的軌跡。一切面的邊緣和面的交界處以及物象的彎折都會形成線。線是構(gòu)成一切物體輪廓形狀的基本要素?刀ㄋ够f:"直線和曲線組成了一對最基本的對立線。"其中直線是具有一種力量的美感,簡單明了、直率果斷,它自身的張力和方向性是造型表現(xiàn)的關(guān)鍵。曲線具有圓潤、彈性、溫暖的柔美。它較直線減弱了沖擊性、卻蘊藏著更大的韌性─一種成熟的力量。

  2、曲線元素的發(fā)展歷史

  曲線在室內(nèi)設(shè)計中具有極深的歷史淵源,追溯歷史覓其蹤跡,可以從18世紀20年代于法國產(chǎn)生的洛可可風(fēng)格中找到他的影子。洛可可喜歡采用弧線和s形線,尤其愛用貝殼、漩渦、山石作為裝飾題材、但有時因過分裝飾流于矯揉造作。19世紀下半葉英國的工藝美術(shù)運動是一場針對裝飾藝術(shù)、家居、室內(nèi)產(chǎn)品、建筑等。工藝美術(shù)運動反對矯揉造作的維多利亞風(fēng)格和其他各種古典、傳統(tǒng)的復(fù)興風(fēng)格;推崇自然主義、東方裝飾和東方藝術(shù)的特點。采用大量卷草、鳥類為裝飾動機。之后的新藝術(shù)運動實質(zhì)上是一場以線條為主題的裝飾運動。在新藝術(shù)運動中,施姆特茲勒曾指出,這種風(fēng)格的主題是"可以使我們想起海草或者匍匐植物的細長、敏感而又彎曲的線條。"在新藝術(shù)運動中線條就是力量,線條成為新的裝飾性基礎(chǔ)。

  在這場運動中形成了兩個在時間上相互傳承的流派:曲線派、直線派。曲線派主張師從自然,以流暢、幽雅、波浪起伏的線條為主。新藝術(shù)運動用抽象的自然花紋與曲線,脫掉了守舊、折衷的外衣,是現(xiàn)代設(shè)計簡1。新藝術(shù)運動還直接影響了高迪對新奇風(fēng)格的瘋狂渴望,對創(chuàng)新個性的信仰,對粗狂曲線的愛好,對發(fā)覺材料潛力的巨大興趣。他的建筑作品風(fēng)格怪異,繼承了新藝術(shù)運動對曲線的運用,在建筑這一追求實用的領(lǐng)域,以最大的可能避免直線,初步顯露出了他的自然主義沖動;又超越了新藝術(shù)運動,突破了表面形式上的對自然形式的模仿,而更深入地探討自然形式所體現(xiàn)出的活力,從而使自己的自然主義表現(xiàn)得更為深入?傊,曲線線條的運用是一個共同的主題,并且總是與自然存在千絲萬縷的聯(lián)系,曲線形態(tài)也經(jīng)歷了具象———抽象的過程。

  3、室內(nèi)設(shè)計中曲線與直線之爭

  20世紀初,直線居于主導(dǎo)地位,成為現(xiàn)代機械中金屬的堅挺線條的一個有力符號,但卻不妨礙阿姆斯特丹學(xué)派將他們的作品設(shè)計成"變形蟲式的蜿蜒,"為荷加斯、拉斯金的曲線美學(xué)注入了新世紀的注腳。20世紀下半葉對于直線這種"新文化的標(biāo)志"更依托于國際現(xiàn)代化主義得以延續(xù),但曲線卻依附著"解構(gòu)主義"的旗幟遍地開花。因此,曲線和直線究竟哪一個更適合于室內(nèi)設(shè)計,歷來是一個爭執(zhí)不休的話題。正因為如此,才使得室內(nèi)設(shè)計呈現(xiàn)多元化的狀態(tài)。曲線元素表達的是一種浪漫活潑的性格,直線元素則傳達出的是一種比較安穩(wěn)、大氣、莊重的性格,各有其特點,這就要求設(shè)計師把握住兩種元素的特性來詮釋空間要傳達的感情。

  4、室內(nèi)設(shè)計中運用曲線元素所達到的目的

  4.1意

  意可以理解為情。現(xiàn)在,某些咖啡具設(shè)計引入曲線線形,造型則顯得與眾不同。以漢斯威利設(shè)計的"普拉察"咖啡具為例,其造型以柔和變幻的曲線、飽滿的體型、潔白無暇的瓷質(zhì)創(chuàng)造出夢幻般的意境。猶如在落潮時分,海浪輕柔地拍擊著沙灘,海水留下了圈圈足跡,大海賦予設(shè)計師創(chuàng)作靈感,使他在有限的形體上展開了遐想般的廣闊無垠的自然世界,使人感受到大自然的氣息。造型選用的'基本形是曲線體,其裝飾有三條波浪形的紋飾曲線,外輪廓和造型表面的曲線完美結(jié)合,形成虛實結(jié)合的視覺運動感。顯而易見,這種形式特征就有一種象征意義,體現(xiàn)了人對大自然的眷戀之情。

  4.2境

  境可以理解為景。曲線在設(shè)計中儼然扮演了表情豐富的角色。設(shè)計師通過運用線的粗細、濃淡、間隔和方向性等性質(zhì),進行造型的空間表現(xiàn),往往能夠設(shè)計出具有豐富情感的室內(nèi)空間。例如一些音樂酒吧利用自由曲線分割空間,創(chuàng)造了夢幻般的意境。悅空間,是一個為音樂而生的空間,這個充滿藝術(shù)感的空間從設(shè)計感覺上更像一個室內(nèi)的山地梯田—層層疊疊的起伏充滿動感。作為音樂餐吧,頌兼具了多重功能,為解決多功能同置一室的沖突,設(shè)計師特意為室內(nèi)設(shè)置了大量綿延不斷的木質(zhì)曲線,稱其為"室內(nèi)的山地景觀"。這些曲線將可能的沖突聯(lián)系起來,并融為一體。木質(zhì)曲線并非單純的裝飾所用,它更是空間與空間之間的隔斷,是高低錯落的座椅,是空間中流淌的韻律。隱藏在曲線中的燈光映照著自由的曲線,那種不刻意,不保守的態(tài)度,以及輕松,無拘無束的情感特征,為空間帶來了奇幻的流動感。

  5、結(jié)語

  本章從曲線的概念與歷史入手:辨明了曲線與直線的各自特色,并總結(jié)出在表達特定室內(nèi)空間時曲線具有"意","境"等特性。

  參考文獻:

  [1]尹定邦,編著!对O(shè)計學(xué)概論》。湖南科學(xué)技術(shù)出版社,1999。

  [2]張綺曼,編著!妒覂(nèi)設(shè)計資料集》。中國建筑工業(yè)出版社,1991。

  [3]董光宇,嚴峻,編著!杜摹覂(nèi)設(shè)計》。現(xiàn)代裝飾(理論),

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