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《南歌子·香墨彎彎畫》原文、翻譯及賞析

時間:2024-01-25 19:00:02 曉麗 古籍 我要投稿

《南歌子·香墨彎彎畫》原文、翻譯及賞析

  在學習、工作、生活中,提起古詩詞鑒賞,大家應該都不陌生吧?古詩詞鑒賞就是根據詩詞內容,找出其中的意象,體會其中意境,分析作者真正想要書法的感情。那么,古詩詞鑒賞要怎樣去完成呢?下面是小編為大家收集的《南歌子·香墨彎彎畫》原文、翻譯及賞析,僅供參考,大家一起來看看吧。

  原文:

  南歌子·香墨彎彎畫

  [宋代]秦觀

  香墨彎彎畫,燕脂淡淡勻。揉藍衫子杏黃裙,獨倚玉闌無語點檀唇。

  人去空流水,花飛半掩門。亂山何處覓行云?又是一鉤新月照黃昏。

  譯文及注釋:

  譯文

  用香墨勾畫彎彎的眉毛,胭脂淡淡地勻在臉上。身著藍衫和杏黃裙,獨倚欄桿上默默地涂著口紅。

  情郎一去如流水,她卻半掩著房門盼人歸。情郎就像飄忽不定的云,如何尋得到他的蹤跡呢?一直等到黃昏,又是一彎新月掛在天邊,月不圓人也難團圓。

  注釋

  香墨:畫眉用的螺黛。

  燕脂:即胭脂。

  揉藍:藍色。藍,可提取藍色顏料的植物,揉搓可得青色。

  檀:檀色,近赭的紅色,屢見《花間集》,如張泌《生查子》“檀畫荔枝紅”,表示這個顏色最為明白。這口紅只圓圓地涂在唇中間,故曰“點”。

  流水:隱喻時光悄悄地逝去。

  行云:比喻薄情郎,“亂山”比喻心煩意亂的女子。

  作品賞析:

  此詞當為詞人前期作品。詞中先寫女子盛妝與待人的情景,再寫她待人與失望的情懷。

  上片工筆重彩,寫女子曉妝或午妝。“香墨彎彎畫,燕脂淡淡勻”,雖未直說是畫眉、搽臉,但可以從“畫”且“彎彎”,和“勻”與“燕脂”中體會得出。“畫”與“勻”都運用得精當,而“彎彎”與“淡淡”疊字從音情、形色又配合恰好。由于口紅只是圓圓地涂在唇上,故只消著一“點”字便妙。“揉藍衫子杏黃裙”一句卻不用一個動詞,不僅省煉,而且還能傳達一種仔細上下打量的神情。這里運用了一連串的顏色:“香墨”、“燕脂”、“揉藍”、“杏黃”、“檀”等,將畫面渲染得濃麗鮮妍。運用動詞,巧妙設色,不但顯出作者絕妙文采,而且寫出梳妝者的精心著意。接下來“獨倚”一句使這幅美人圖獲得畫圖難足的意態。既然是“獨”,卻用心打扮,不知她“誰適為容”,可見畫外分明還有一個人在。“獨倚玉闌”的女子看來是在等待,“無語”二字意味深長,這一位盛妝的佳人仍存一線希望,雖然盛妝掩飾不住她內心的空虛。

  過片好象一幅寫意的暮春黃昏圖景,上片已露端倪的情事,在這里處處有發展,有關合。“人去”二字緊連上文,可見那人的確是遠走了。闌外空有“流水”,流水悠悠長逝,似乎象征那人的薄幸。風揚“花飛”,是殘春光景,又給人以美人遲暮的暗示。門兒“半掩”而不深閉,似乎為誰半開著,又恰是女子不能斷念的心情的一個寫照。由于心煩意亂,移情于物,群山便成“亂山”。水流,花飛,云行,真見得風流云散。這幾句俱有比興意味,而末句則直賦眼前景:“又是一鉤新月照黃昏。”看似用筆直寫,實則字字嘆息。“又是”二字道出這樣的等待、這樣的失望遠不止是一次,怨情溢于言表。

  這首詞移情于景,情景慘淡,微怨盡在不言中。

  全詞寫人亦寫景,寫景亦寫人,上下連貫,意脈相通,濃墨重彩地表現了女子期待、焦慮、失望的心態。

  作者簡介

  秦觀(1049年~1100年),字少游,一字太虛,號淮海居士,別號邗溝居士,高郵(今江蘇省高郵市)人。北宋時期大臣、詞人。

  秦觀少從蘇軾游,以詩見賞于王安石。元豐八年(1085年)進士。元祐初,因蘇軾薦,任太學博士,遷秘書省正字兼國史院編修官。紹圣元年(1094年),坐元祐黨籍,出通判杭州。又被劾以“影附蘇軾,增損《實錄》”,貶監處州酒稅。繼迭遭貶謫,編管雷州。元符三年(1100年),復命為宣德郎,同年于藤州去世,享年五十二歲。

  秦觀與黃庭堅、晁補之、張耒合稱“蘇門四學士”,為北宋婉約派重要作家。其詩清新婉麗,因《滿庭芳》詞贏得“山抹微云君”的雅號。他畢生追隨蘇氏兄弟,詞風獨創一格,以秀麗含蓄取勝,情調略顯柔弱與凄涼。著作有《淮海詞》三卷100多首,宋詩十四卷430多首,散文三十卷共250多篇。著有《淮海集》、《勸善錄》、《逆旅集》等。

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