夜泊寧陵原文翻譯及賞析
夜泊寧陵原文翻譯及賞析1
夜泊寧陵
朝代：宋代
作者：韓駒
原文：
汴水日馳三百里，扁舟東下更開帆。
旦辭杞國風(fēng)微北，夜泊寧陵月正南。
老樹挾霜鳴窣窣，寒花垂露落毶毶。
茫然不悟身何處，水色天光共蔚藍(lán)。
詞句注釋
1寧陵：今河南寧陵縣。
2汴水：即汴河，在今河南境內(nèi)，流入黃河。
3扁舟：小船。
4旦辭：清晨辭別。
5杞國：古國名，今河南杞縣。
6窣窣（sū)：象聲詞。形容細(xì)小的聲音。
7寒花：寒冷時節(jié)開放的花。多指菊花。
8垂露：露珠下滴。
9毿毿（sānsān）：細(xì)長的樣子。亦作“毶毶”。
10茫然：猶惘然。失意的樣子。
11不悟：不知道。
白話譯文
汴水奔流，日馳三百里，我的船兒向東順流而下，還張起了白帆。清晨時離開杞國，刮著微微的北風(fēng)；晚上泊舟寧陵，月亮正照著南邊的舷窗。一棵老樹滿帶著清霜，涼風(fēng)吹來，窣窣作響；花兒上凝聚著寒露，慢慢滴落，連綿不斷。我只覺得心中一片茫然，不知道身在何處，眼前的水色與天光都是蔚藍(lán)。
作品鑒賞
韓駒是江西詩派中的一員干將。江西詩派詩以布局嚴(yán)謹(jǐn)著稱，這首詩是《陵陽集》中的名作，被宋呂居仁等人作為樣板，認(rèn)為“可作學(xué)詩之法”（《詩林廣記》引《小園解后錄》）。
詩題寫夜泊，便以夜泊為中心，這就是所謂擒題。但如果一味扣住詩題，詩便會死板呆滯，必須不即不離，眼睛覷定中心，
然而不直接接觸中心，在旁襯上做文章。這首詩前兩聯(lián)便不寫夜泊，先寫夜泊以前，船走得飛快，襯映出詩人的心情，以動、行來為下面的靜、泊作陪。第三聯(lián)寫夜
泊，以景為主，第四聯(lián)轉(zhuǎn)而寫情，使詩有余味。在搭配上，前兩聯(lián)盡量蓄勢，蒼勁快捷，自然流暢，景色變化幅度很大，把動態(tài)寫足；后兩聯(lián)轉(zhuǎn)入凝重平緩，情致悠
然，景色固定不動，把靜態(tài)寫足。寫動態(tài)時，又配合其快，寫流水、北風(fēng)、明月等粗線條的大環(huán)境中的景物，間以地名，形成跳躍；寫靜態(tài)時，寫老樹、寒花、微小
的聲音與下垂的露水等小景。這樣，全詩以意相貫，以氣相接，渾然精到，把自己夜泊前后的景物、心情都反映了出來。宋魏慶之《詩人玉屑》卷二評這詩的章法說：“如梨園按樂，排比得倫�！焙苄蜗蟮刈髁丝偨Y(jié)。清代王士禎、紀(jì)昀等人也對這首詩交口稱贊。
除布局外，這首詩在描寫場景及遣詞造句上也很得熔煉之功。如第一句“汴水日馳三百里”，氣勢很磅礴，可與李白“千里
江陵一日還”、“飛流直下三千尺”一類詩比靠。次句“扁舟東下更開帆”，加一倍寫快，方回評說：“此是詩家合當(dāng)下的句，只一句中有進(jìn)步，猶云‘同是行人更
分首’也。”“旦辭杞國”一聯(lián)則寫得很圓活，似山谷詩法。
值得一贊的是，詩尾聯(lián)融情于景，由蒼茫的夜色產(chǎn)生迷惘沉醉的感覺，遂以“水光山色”寄托難以表達(dá)的情思，得含蓄不盡之意。但是宋曾季貍《艇齋詩話》挑剔說結(jié)處“汴水黃濁，安得蔚藍(lán)也？”落實(shí)了說，就失去了詩的趣味了。再說，夜間船泊水上，月光明照，藍(lán)天映入水中，自可蔚藍(lán)；這時要分辨汴水是否黃濁，倒反而不是件容易的事。
參考資料:
宋呂居仁《詩林廣記》宋魏慶之《詩人玉屑》宋曾季貍《艇齋詩話》
夜泊寧陵原文翻譯及賞析2
原文：
汴水日馳三百里，扁舟東下更開帆。
旦辭杞國風(fēng)微北，夜泊寧陵月正南。
老樹挾霜鳴窣窣，寒花垂露落毶毶。
茫然不悟身何處，水色天光共蔚藍(lán)。
譯文
汴水奔流，日馳三百里，我的船兒向東順流而下，還張起了白帆。
清晨時離開杞國，刮著微微的北風(fēng)；晚上泊舟寧陵，月亮正照著南邊的舷窗。
一棵老樹滿帶著清霜，涼風(fēng)吹來，窣窣作響；花兒上凝聚著寒露，慢慢滴落，連綿不斷。
我只覺得心中一片茫然，不知道身在何處，眼前的水色與天光都是蔚藍(lán)。
注釋
寧陵：今河南寧陵縣。
汴水：即汴河，在今河南境內(nèi)，流入黃河。
扁舟：小船。
旦辭：清晨辭別。
杞國：古國名，今河南杞縣。
窣窣（sū)：象聲詞。形容細(xì)小的聲音。
寒花：寒冷時節(jié)開放的花。多指菊花。
垂露：露珠下滴。
毿毿（sānsān）：細(xì)長的樣子。亦作“毶毶”。
茫然：猶惘然。失意的樣子。
不悟：不知道。
賞析：
韓駒是江西詩派中的一員干將。江西詩派詩以布局嚴(yán)謹(jǐn)著稱，這首詩是《陵陽集》中的名作，被宋呂居仁等人作為樣板，認(rèn)為“可作學(xué)詩之法”（《詩林廣記》引《小園解后錄》）。
詩題寫夜泊，便以夜泊為中心，這就是所謂擒題。但如果一味扣住詩題，詩便會死板呆滯，必須不即不離，眼睛覷定中心，然而不直接接觸中心，在旁襯上做文章。這首詩前兩聯(lián)便不寫夜泊，先寫夜泊以前，船走得飛快，襯映出詩人的心情，以動、行來為下面的`靜、泊作陪。第三聯(lián)寫夜泊，以景為主，第四聯(lián)轉(zhuǎn)而寫情，使詩有余味。在搭配上，前兩聯(lián)盡量蓄勢，蒼勁快捷，自然流暢，景色變化幅度很大，把動態(tài)寫足；后兩聯(lián)轉(zhuǎn)入凝重平緩，情致悠然，景色固定不動，把靜態(tài)寫足。寫動態(tài)時，又配合其快，寫流水、北風(fēng)、明月等粗線條的大環(huán)境中的景物，間以地名，形成跳躍；寫靜態(tài)時，寫老樹、寒花、微小的聲音與下垂的露水等小景。這樣，全詩以意相貫，以氣相接，渾然精到，把自己夜泊前后的景物、心情都反映了出來。宋魏慶之《詩人玉屑》卷二評這詩的章法說：“如梨園按樂，排比得倫。”很形象地作了總結(jié)。清代王士禎、紀(jì)昀等人也對這首詩交口稱贊。
除布局外，這首詩在描寫場景及遣詞造句上也很得熔煉之功。如第一句“汴水日馳三百里”，氣勢很磅礴，可與李白“千里江陵一日還”、“飛流直下三千尺”一類詩比靠。次句“扁舟東下更開帆”，加一倍寫快，方回評說：“此是詩家合當(dāng)下的句，只一句中有進(jìn)步，猶云‘同是行人更分首’也�！薄暗┺o杞國”一聯(lián)則寫得很圓活，似山谷詩法。
值得一贊的是，詩尾聯(lián)融情于景，由蒼茫的夜色產(chǎn)生迷惘沉醉的感覺，遂以“水光山色”寄托難以表達(dá)的情思，得含蓄不盡之意。但是宋曾季貍《艇齋詩話》挑剔說結(jié)處“汴水黃濁，安得蔚藍(lán)也？”落實(shí)了說，就失去了詩的趣味了。再說，夜間船泊水上，月光明照，藍(lán)天映入水中，自可蔚藍(lán)；這時要分辨汴水是否黃濁，倒反而不是件容易的事。
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