《普天樂(lè)秋江憶別》翻譯賞析
《普天樂(lè)·秋江憶別》是元曲作家趙善慶創(chuàng)作的一首散曲。下面是小編精心整理的《普天樂(lè)秋江憶別》翻譯賞析，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
〔中呂〕普天樂(lè)·秋江憶別
晚天長(zhǎng)，秋水蒼。
山腰落日，雁背斜陽(yáng)。
壁月詞①，朱唇唱。
猶記當(dāng)年蘭舟上，灑灑風(fēng)淚濕羅裳。
釵分鳳凰，杯斟鸚鵡②，人拆鴛鴦。
注釋
①璧月詞：艷歌。南朝陳后主曾為張貴妃、孔貴嬪作歌，有“璧月夜夜?jié)M，瓊樹朝朝新”之句。
②鸚鵡：指用鸚鵡螺（一種海螺）螺殼制作的酒杯。
譯文
黃昏的天空多么迥廣，一片秋水閃著深色的波光。
落日沉下了半山，余暉在大雁的背上燦燦發(fā)亮。
美人唱起了艷情的歌曲，使我回憶起在當(dāng)年的畫船上，同心愛(ài)的女子離別，淚水在秋風(fēng)中灑滿了衣裳。
我同她各分一半金釵作為紀(jì)念，在鸚鵡螺杯中，斟滿餞行的酒漿。
就這樣情人活活拆散，天各一方。
賞析：
元人散曲寫景，常使人想起白描山水的版畫。古人的這種版畫不外兩種風(fēng)格，一種是大肆鋪排，羅列群物，以“象”爭(zhēng)雄；一種是用筆寥寥，明潔洗練，以“神”取勝。該篇的寫景顯然屬于后者。首四句兩兩對(duì)仗，僅點(diǎn)列天、水、山、日諸物，卻將秋江黃昏的風(fēng)神鮮明地呈示在讀者面前。尤其是“山腰落日，雁背斜陽(yáng)”對(duì)于晚日的加寫，情景如繪，大有“煙中列岫青無(wú)數(shù)，雁背夕陽(yáng)紅欲暮”（周邦彥《玉樓春》）的韻味。江天寥廓，落日銜山，為人物開展思想活動(dòng)，預(yù)設(shè)了富于抒情性的外部環(huán)境。
“璧月詞，朱唇唱”，是由“秋江”向“憶別”的過(guò)渡。這里既添出了江上的佳人，她唱的'又是有關(guān)男女之情的艷歌，自然激起了作者對(duì)分別的女友的懷念和憶想。“猶記當(dāng)年蘭舟上，灑西風(fēng)淚濕羅裳”就是首先躍上腦海、磨滅不去的鏡頭。這兩句雖是昔日實(shí)情的記錄，卻同時(shí)也是在巧妙地化用李清照《一剪梅》的名句：“紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。”同樣是在蕭颯的秋天分手“獨(dú)上蘭舟”，而曲中的女友卻抑制不住感情而“淚濕羅裳”，哀怨的情狀就更為感人了。作者隨即用了一組鼎足對(duì)細(xì)繪了分別的情形：“釵分鳳凰，杯斟鸚鵡，人拆鴛鴦。”兩人先是將鳳釵一分為二各執(zhí)一半為紀(jì)念，又斟滿鸚鵡螺杯互相餞行話別，最后是無(wú)奈地接受了恩愛(ài)情侶天各一方的冷酷現(xiàn)實(shí)。“鳳凰”、“鸚鵡”、“鴛鴦”俱是鳥名，在曲中卻各自被賦予不同的含義，這是元散曲在對(duì)仗中常用的修辭手法。語(yǔ)詞鍛煉而不露形跡，相反，通過(guò)這些華美錯(cuò)綜的辭采，更使人感受到作者悵惘的失落感。可以說(shuō)，“秋江憶別”的傷意，不在于“淚濕羅裳”的直敘，而恰恰是從結(jié)尾的這種空靈騷雅中體現(xiàn)出來(lái)。
創(chuàng)作背景
此曲具體創(chuàng)作時(shí)間未得確證，當(dāng)是作者在一次秋行江畔中，回憶起于此情境相同的一次別離，有所感觸，于是寫下了這支小令。
作者簡(jiǎn)介
趙善慶，一作趙孟慶，字文賢（一作文寶），生卒年均不詳，約元仁宗延祐末前后在世，饒州樂(lè)平（今屬江西）人。《錄鬼簿》稱其“善卜術(shù)，任陰陽(yáng)學(xué)正”。所作雜劇今知有《教女兵》等八種，現(xiàn)均不存。散曲今存小令二十九首，皆見于《樂(lè)府群玉》，內(nèi)容多寫景詠物、抒發(fā)羈旅思鄉(xiāng)之情。
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