關(guān)于《狙擊手》觀后感通用范文
看完一部影視作品以后，一定有不少感悟吧，不妨坐下來好好寫寫觀后感吧。那么我們該怎么去寫觀后感呢？下面是小編精心整理的關(guān)于《狙擊手》觀后感通用范文，僅供參考，大家一起來看看吧。
關(guān)于狙擊手的電影，是影迷們熱衷追捧的類型，世界影史中，同類題材佳作，可以列出長長一大串，或許正因珠玉在前，賀歲檔推出的《狙擊手》，事先并不被看好。
每部戰(zhàn)斗片，都會塑造出一位英雄，狙擊手更是常被作為孤膽英雄來進展渲染，《狙擊手》片中的人物設(shè)定則不盡相像，編導(dǎo)細心設(shè)計了五班戰(zhàn)士的群像，意圖放大感染力，其中先后消失兩位神槍手，冷靜內(nèi)斂的班長劉文武，愛哭鼻子的大永，除去主角，其他戰(zhàn)士的角色形象也較為飽滿，五班這個英雄集體，因此顯得更加真實可信。
完整的戰(zhàn)斗大戲，少不了對手的襯托，恰如古龍小說中慣見的套路，男主的宏大，需要借助其敵人來顯示。所以，《狙擊手》仔細描寫了另一組神槍手，來自美軍的狙擊小隊，正是由于他們的細心布局，五班才落入了可怕的陷阱。與胡編亂造的神劇不同，這部電影沒有刻意描黑和矮化美方狙擊手，對壘的雙方旗鼓相當(dāng)，一度讓人聯(lián)想起棋局里的兌子，戰(zhàn)斗的殘酷慘烈，在此處得到充分表達。
本片的攝影堪稱亮點所在，天寒地凍，漫天飛雪，完善勾畫出了陰冷肅殺的氣氛，皚皚白雪與戰(zhàn)士的鮮血，紅白兩色，形成了巨大反差，凹凸起伏的地形，好像到處暗藏殺機，更覺觸目驚心。美中缺乏的是，我軍狙擊手擊中目標(biāo)的特效，顯得過于夸大，甚至比好萊塢還要好萊塢。
與精良的攝影比擬，《狙擊手》的節(jié)奏把握也很到位，每場戲之間的剪輯切換足夠緊湊，故事推動簡練明快，幾場重頭戲，諸如集體搶救亮亮、劉文武犧牲、大永獵殺美軍指揮官，蕩氣回腸，扣人心弦，氣氛充分感染了現(xiàn)場觀眾，有個無法回避的沖突，戰(zhàn)友的犧牲讓人悲憤不已，但狙擊手的使命，又要求其高度冷靜，這是一組沖突，該如何化解？本片給出了難能珍貴的答案，有如其影像風(fēng)格，內(nèi)斂，抑制，沒有為了抒情而大肆煽情………
值得關(guān)注的是，近年，關(guān)于朝鮮戰(zhàn)斗的影片頻頻被搬上熒幕，與此前的《上甘嶺》《長津湖》不同，張藝謀并未照搬主旋律電影中多用的宏大敘事，別出機杼，選取了正史記載不多的“冷槍冷炮運動”，以無名山坡上的無名狙擊戰(zhàn)為背景，可謂專心良苦。在他的鏡頭下，個體事跡沒有被湮沒，劉文武、大永、亮亮、胖墩、米老二、王忠義，一個個鮮活生動的人物，串起了一個勇敢無畏的集體。影片收尾處那場點名，稱得上畫龍點睛，讓人淚目。可以說，《狙擊手》用很微觀的細節(jié)，為影迷們敘述了很深刻的主題，國師將即小見大的表現(xiàn)手法用到極致，做了次經(jīng)典的教學(xué)示范。
《狙擊手》中還有一些耐人尋味的細節(jié)，我們沒時機接觸到主創(chuàng)團隊，不知道他們在拍攝過程中，是否學(xué)習(xí)借鑒過其他狙擊手電影？從中能模糊窺見局部痕跡，比方劉文武被稱為“死神”，是否在致敬素有“白色死神”之稱的西蒙.海耶？電影里的那個朝鮮小男孩，一度讓我聯(lián)想起另一個人物，《兵臨城下》里的沙夏，同樣的稚氣未脫，同樣的感人至深。
略有圓滿的是，本片的文戲著力不多，人物的內(nèi)心戲大多用直率簡潔的對白呈現(xiàn)，從劉文武到大永，兩位神槍手的傳承交接，本該具體交代，卻因鋪墊不夠，顯得有些突兀。而故事的后半局部，美軍在已形成合圍之勢的前提下，竟然主動放棄優(yōu)勢，規(guī)律上實在不太通順，接入那場坦克追擊戲，更有狗尾續(xù)貂之嫌。
《狙擊手》選在春節(jié)檔期展映，的確意義深刻。四周有不少觀眾帶著孩子一起觀影，身邊有個小朋友問家長，媽媽，死這么多人，打仗好殘忍啊…….是啊，《狙擊手》敘述的故事，會讓公眾記住，艱辛年月的那場苦戰(zhàn)，無名山坡下掩埋著多少熱血青年，與他們作伴的，只有冷冷的槍。目擊過戰(zhàn)斗的殘酷，我們理應(yīng)更加珍惜得來不易的和平。假設(shè)電影能讓大家都熟悉到這點，那就肯定算得上是巨大奉獻了。
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