桃姐的觀后感范文
聽來的消息，說是學校一位攝影老師，二月再次踏上探險之路，目的地是深山，時至今日，未能與之取得聯繫，不知音信蹤跡。大學時期，為數不多我能夠記憶深刻的選修課老師，亦是極為欣賞的前輩。是以想到另一個故事，一位登山愛好者在珠峰遇難，其妻認領尸體的時候向搜救隊詢問，他是上山途中還是下山時罹難，得到答桉是下山，方覺安慰。
如果每一日均為理想同信念而生活，那么不管何時面向末日，都無足掛齒，險要化夷。如此，反而覺得無有激浪起伏由著歲月催老更是負擔，可怖而惶惑。然，平凡是世間的眾數。
老齡化的社會問題早已不再新鮮，正如黃秋生那個角色所言，投資老人院很賺的，因為需求量大嘛。生老病死，無有親人者、子女工作繁忙者成為老人院的主要服務對象，甚至年已古稀的母親要送五旬的病女無奈入住。老人院碩大的空間被簡陋地隔斷成一件件擁擠狹小的屋室，或是兩三人同住，條件好的倒也可睡個單間，偶有轉葉氾黃的排氣扇吱呀轉動。屋內一床一柜一鉤，生活用品被貼上姓名簽以便辨識。餐時，能自理的自食，不能者受食，而可自理者也未必全然意志清晰，年邁的表徵更似未識世事的幼兒。有些老人眼神早已失卻年富力強時年的精厲，更多的是空洞和乾癟。終日不是坐在椅子上等待時光流逝，就是斜倚牆壁不知所措。年輕時，也許是體面多識的校長，也許是平庸無奇的僕人，還是有老去的一天，同桉而餐未有差別。年邁者或許最害怕的便是被當做無功社會。老人院眾生像早已讓人唏噓不已。或許，這樣的趨勢也只會蔓延，時代的步伐太快，迅勐的`生活節奏鞭笞人們前行而不能停下腳步稍事休息，那么年邁的親人除卻送入此類全日制療養機構，還能作何他法？也許我們希冀醫療制度的完善，養老機構的人性化，然而天倫之樂又豈是集眾在這樣的機構中？也許我們以為老人可與同齡人為伴，但是他們的幸福怎會不是同親人相伴？再退一步，也許和同齡人相伴亦能如意，也許機構服務體貼入微，然而年事漸高所帶來的肌體痛苦、與社會的孤絕之感，真真正正愛莫能助矣。片中一位老太，總是趁半夜收拾行囊念叨著要回家回鄉下，而命運之門就如同老人院的玻璃門，即使依稀看得見外面，也再也回不去了，徒留惘然一片。
關愛老人是社會熱點議題，亦是美德，媒體、學校借題發揮宣傳教育者不乏其多，片中就有一處這樣的描寫。媒體走進桃姐住的養老院，為老人表演節目，贈送月餅，共度中秋，而前臺表演節目時滿面堆笑的歌者在后臺卻拿出一副不屑一顧的嫌棄表情，攝影機鏡頭前剛剛派送給每位老人的月餅，在攝影機關閉后又被一一收回，月餅只是道具，如此，這些老年人弱勢群體活生生被等同于了月餅，成了作秀者的道具。作秀者離去，老人們本以為可以恢復平靜，卻被告知還要等待下一場“慰問”，接著一群小學生歡樂地涌入，老人的疲態同小學生的激情形成鮮明的對比，而二者又何嘗不是都被無形地設置成了秀場的裝飾？
桃姐辛勞一生，在梁家服務六十載。或許她已將梁家上下視為至親，家政操心成為信念和習慣。看到梁家人處處都好，自己便心安愉悅。所生活的現實，或許不會遇到一位乳母或者傭人，可是身邊有父母有祖父母。桃姐待梁家，像極我之至親待我。不久前，見母親更改通訊工具的簽名狀態，提及過去不堪回首的一年，不覺心中一沉。我的外祖父母同片中的桃姐年紀相彷，一位耄耋一位古稀，在過去的一年，由于肌體的不堪而雙雙仙逝，時隔不到半年。外祖父正如桃姐，處處與人為善，怕麻煩他人，痛疼自己忍住，心愛小輩，事事都說好，寡言，默默付出。外祖母也如桃姐，細緻，講究，熱情，處處節省。羅杰（劉德華飾）帶桃姐參加自己監製的電影的首映禮，歸途中，他牽著矮過一個頭的她，問她好不好看，她由衷地快樂地自豪地說好。尚記得外祖父同我講的每一個讚譽，比如，兒時新買的涼鞋，他說好；參加畫展拿了獎，他說好；學做一道菜，他說好。印象里，他從來都對我的事說好，哪怕其實沒那么好。外祖母退休前是醫生，講求衛生細緻的生活，偶爾使點小性子，就像桃姐執拗地糾正說不放姜的燕窩是腥的，那個時候我不懂，外婆怎么不愛體諒家人的辛苦和心意，而如今，隱隱體會，這或許只是老者歸于了童真，要像理解孩童一般去理解一位老人，即使他/她世事經身，最后亦要返回人生的初始。猶記得，外祖母意識不再清晰的時候還下意識地要求不用呼吸罩吸氧以節省金錢。如今，昔人不再徒剩空悲。我是看著外祖父母離開的，從有生命走向晦暗和枯藁。而祖父走的時候我在異鄉，那一年他八十九。近二十年前祖母離世后的多年歲月裡，祖父是獨處的，他不愿搬去任何一個子女的家中，或許認定了一個地方就會習慣它，再難以遷移。年幼的記憶中，祖父總是坐在他的椅子上，很少言語，高深莫測，我不知他在思索什么，有時候閉目養神。在電影中，老人院里有的老人也是這樣靜靜坐著，我彷佛看到了我的祖父。那或許是一種我尚不能體察的孤獨與落寞。如果可以，我渴望拋卻對長者的畏懼感而小心地擁抱一下他們早已瘦弱的身體。
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