初二優(yōu)秀作文之彎水墨
水墨，讓我眺望。
凝視從古至今多情多滋的文筆，欣賞文人筆下細(xì)膩的胸襟。
中國文化，自古便是個(gè)浸透了水墨的多愁善感的女子。而古典文化這個(gè)映刻著悠久歷史文明的蓋頭被后人徐徐揭開。我們不禁感嘆，李白“天生我才必有用，千金散盡還復(fù)來”的自信與豪爽；感嘆孟浩然“誰言寸草心，報(bào)得三春暉”孝與難報(bào)母恩的情思，而舊時(shí)那個(gè)黑暗的社會(huì)怎會(huì)盡如人意；韓愈想說“世有千里馬而失伯樂。”韓愈確是個(gè)人才，卻未曾想會(huì)因此失去自由。柳宗元被貶永州，目睹江雪中老翁別樣的垂釣之意“孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪”，才得到了勇氣去直面現(xiàn)實(shí)。
千古難續(xù)的愛情也曾讓這水墨大傷此情，陸游心靈受到打擊，獨(dú)立沈園墻前嘆：“錯(cuò)、錯(cuò)、錯(cuò)。莫、莫、莫。”，而李清照這位悲情女子撥動(dòng)她纖細(xì)卻又敏感的情思，思念使她“人比黃花瘦”。我們品讀古人的情感，卻沒能嘆這文人才子生在那樣的年代。
如今的中國文化是一枝從墨香中呈現(xiàn)的亭亭玉立的荷花，清柔而又剛烈。冰心的童真，大海和母愛，是她呼喚“那是您致愛的女兒含著淚疊的，萬水千山求它載著她的愛和悲哀歸去”時(shí)，多年以后的今天依然牽動(dòng)著我們的心。“橫眉冷對(duì)千夫指，俯首甘為孺子牛”的魯迅先生，在那樣的年代用筆墨與敵人斗爭(zhēng)，使我的敬畏之感油然而生。再走近些，我們便說起了韓寒、郭敬明、蔣方舟等等——這些被眾說紛紜卻獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的新銳作家。中國文化在發(fā)展，卻愈顯出水墨獨(dú)有的個(gè)性。
我，愛著水墨，欣賞著文化，品讀這些從古至今經(jīng)久不衰的浪漫情懷。
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