《長安遇馮著》韋應物
韋應物的《長安遇馮著》是一首寫景抒情的詩作，這首詩通過描述韋應物與友人馮著在長安相遇時的所見所聞，來表達詩人對失意沉淪的馮著的理解與同情。
長安遇馮著⑴
客從東方來，衣上灞陵⑵雨。
問客⑶何為來，采山⑷因買斧⑸。
冥冥⑹花正開，飏飏⑺燕新乳⑻。
昨別⑼今已春，鬢絲⑽生幾縷。
【注釋】
⑴馮著：韋應物友人。
⑵ 灞(bà)陵：即霸上，又作霸陵。在今西安市東。因漢文帝葬在這里，改名灞陵。
⑶ 客：即指馮著。
⑷采山：砍材。
�、刹缮揭蛸I斧：意指歸隱山林。“采山”是成語。左思《吳都賦》：“煮海為鹽，采山鑄錢。”謂入山采銅以鑄錢。“買斧”化用《易經·旅卦》：“旅于處，得其資斧，我心不快。”意謂旅居此處作客，但不獲平坦之地，尚須用斧斫除荊棘，故心中不快。“采山”句是俏皮話，打趣語，大意是說馮著來長安是為采銅鑄錢以謀發財的，但只得到一片荊棘，還得買斧斫除。其寓意即謂謀仕不遇，心中不快。
�、授ぺぃ盒稳菰旎瑹o語的情態。
�、孙r飏(yáng yáng)：鳥輕快飛翔的樣子。
�、� 燕新乳：指小燕初生。
⑼昨別：去年分別。
⑽鬢絲(bìn)：兩鬢白發如絲。
【白話譯文】
客人從東方過來，衣服上還帶著灞陵的雨。問客人為什么來，客人說為了上山砍伐樹木來買斧頭。百花正在悄悄地盛開，輕盈的燕子正在哺乳新雛。去年一別如今又是春天，兩鬢的頭發不知又生出多少。
【創作背景】
韋應物于大歷四年至十三年(769-778)在長安，而馮著在大歷四年離長安赴廣州，約在大歷十二年再到長安。這詩可能作于大歷四年或十二年(769-777)。據韋詩所寫，馮著是一位有才有德而失志不遇的名士。他先在家鄉隱居，清貧守真，后來到長安謀仕，頗擅文名，但仕途失意。約在大歷四年(769)應征赴幕到廣州。十年過去，仍未獲官職。后又來到長安。韋應物對這樣一位朋友是深為同情的，故而創作這首詩。
【賞析】
詩中以親切而略含詼諧的筆調，對失意沉淪的馮著深表理解、同情、體貼和慰勉。它寫得清新活潑，含蓄風趣，逗人喜愛。劉辰翁評此詩曰：“不能詩者，亦知是好。”確乎如此。
開頭兩句中，主要是說馮著剛從長安以東的地方來，還是一派名士兼隱士的風度。
接著，詩人自為問答，料想馮著來長安的目的和境遇。詩人自為問答，詼諧打趣，顯然是為了以輕快的情緒沖淡友人的不快，所以下文便轉入慰勉，勸導馮著對前途要有信心。但是這層意思是巧妙地通過描寫眼前的春景來表現的。
“冥冥花正開，飏飏燕新乳”。這兩句詩人選擇這樣的形象，正是為了意味深長地勸導馮著不要為暫時失意而不快不平，勉勵他相信大自然造化萬物是公正不欺的，前輩關切愛護后代的感情是天然存在的，要相信自己正如春花般煥發才華，會有人來并切愛護的。所以末二句，承上二句而來的，末句則以反問勉勵友人，盛年未逾，大有可為。
拓展閱讀：《賦得暮雨送李曹》韋應物
賦得暮雨送李胄⑴
楚江微雨里⑵，建業暮鐘時⑶。
漠漠帆來重⑷，冥冥鳥去遲⑸。
海門深不見⑹，浦樹遠含滋⑺。
相送情無限，沾襟比散絲⑻。
【注釋】
⑴賦得：分題賦詩，分到的什么題目，稱為“賦得”。這里分得的題目是“暮雨”，故稱“賦得暮雨”。李胄，一作李曹，又作李渭，其人，其事，以及他與韋應物的關系，似已無考。從此詩看，想必兩人的交誼頗深。
�、瞥褐搁L江，因長江自三峽以下至濡須口，皆為古代楚國境。
�、墙I：今江蘇南京。戰國時亦楚地，與楚江為互文。暮鐘時：敲暮鐘的時候。
⑷漠漠：水氣迷茫的樣子。
�、哨ぺぃ禾焐璋档臉幼印�
�、屎ｉT：長江入海處，在今江蘇省海門市。
⑺浦：近岸的水面。含滋：濕潤，帶著水汽。滋，潤澤。
�、陶唇螅捍驖褚陆蟆４颂帪殡p關語，兼指雨、淚。散絲：指細雨，這里喻流淚。晉張協《雜詩》：“密雨如散絲。”
【白話譯文】
楚江籠罩在細細微雨里，建業城正敲響暮鐘之時。
雨絲繁密船帆顯得沉重，天色錯暗鳥兒飛得遲緩。
長江流入海門深遠不見，江邊樹木飽含雨滴潤滋。
送別老朋友我情深無限，沾襟淚水象江面的雨絲。
【賞析】
這是一首送別詩。雖是送別，卻重在寫景，全詩緊扣“暮雨”和“送”字著墨。
首聯“楚江微雨里，建業暮鐘時”，起句點“雨”，次句點“暮”，直切詩題中的“暮雨”二字。“暮鐘時”，即傍晚時分，當時佛寺中早晚都以鐘鼓報時，所謂“暮鼓晨鐘”。以楚江點“雨”，表明詩人正佇立江邊，這就暗切了題中的“送”字。“微雨里”的“里”字，既顯示了雨絲纏身之狀，又描繪了一個細雨籠罩的壓抑場面。這樣，后面的帆重、鳥遲這類現象始可出現。這一聯，淡淡幾筆，便把詩人臨江送別的形象勾勒了出來，同時，為二、三聯畫面的出現，涂上一層灰暗的底色。
下面詩人繼續描摹江上景色：“漠漠帆來重，冥冥鳥去遲。海門深不見，浦樹遠含滋。”細雨濕帆，帆濕而重;飛鳥入雨，振翅不速。雖是寫景，但“遲”、“重”二字用意精深。下面的“深”和“遠”又著意渲染了一種迷蒙暗淡的景色。四句詩，形成了一幅富有情意的畫面。從景物狀態看，有動，有靜;動中有靜，靜中有動：帆來鳥去為動，但帆重猶不能進，鳥遲似不振翅，這又顯出相對的靜來;海門、浦樹為靜，但海門似有波濤奔流，浦樹可見水霧繚繞，這又顯出相對的動來。從畫面設置看，帆行江上，鳥飛空中，顯其廣闊;海門深，浦樹遠，顯其邃邈。整個畫面富有立體感，而且無不籠罩在煙雨薄暮之中，無不染上離愁別緒。
景的設置，總是以情為轉移的，所謂“情哀則景哀，情樂則景樂”(吳喬《圍爐詩話》)。詩人總是選取對自己有獨特感受的景物入詩。在這首詩里，那冥冥暮色，霏霏煙雨，固然是詩人著力渲染的，以求與自己沉重的心境相吻合，就是那些用來襯托暮雨的景物，也無不寄寓著詩人的匠心，掛牽著詩人的情思。海門是長江的入海處。南京臨江不臨海，離海門有遙遙之距，海門“不見”，自不待言，此處并非實指，而是暗示李曹的東去，就視覺范圍而言，即指東邊很遠的江面，那里似有孤舟漂泊，所以詩人極目而視，神縈魂牽。
然而人去帆遠，暮色蒼蒼，目不能及;但見江岸之樹，棲身于雨幕之中，不乏空寂之意。無疑這海門、浦樹蘊含著詩人悵惘凄戚的感情。詩中不寫離舟而寫來帆，也自有一番用意。李白的名句“孤帆遠影碧空盡”是以離帆入詩的，寫出了行人遠去的過程，表達了詩人戀戀不舍的感情。此詩只寫來帆，則暗示離舟已從視線中消失，而詩人仍久留不歸，同時又以來帆的形象來襯托去帆的形象，而對來帆的關注，也就是對去帆的遙念。其間的離情別緒似更含蓄深沉。而那羽濕行遲的去鳥，也正是遠去行人的寫照。
經過鋪寫渲染煙雨、暮色、重帆、遲鳥、海門、浦樹，連同詩人的情懷，交織起來，形成了濃重的陰沉壓抑的氛圍。置身其間的詩人，情動于衷，不能自已。猛然，那令人腸斷的鐘聲傳入耳鼓，撞擊心弦。此時，詩人再也抑止不住自己的感情，不禁潸然淚下，離愁別緒噴涌而出：“相送情無限，沾襟比散絲。”隨著情感的迸發，尾聯一改含蓄之風，直抒胸臆;又在結句用一個“比”字，把別淚和散絲交融在一起。“散絲”，即雨絲，晉張協《雜詩》有“密雨如散絲”句。這一結，使得情和景“妙合無垠”，“互藏其宅”(王夫之《姜齋詩話》)，既增強了情的形象性，又進一步加深了景的感情然彩。從結構上說，以“微雨”起，用“散絲”結，前后呼應;全詩四聯，一脈貫通，渾然一體。
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