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蘇軾《南歌子》鑒賞

時(shí)間:2024-09-06 20:21:10 泓淇 蘇軾 我要投稿

蘇軾《南歌子》鑒賞

  蘇軾在詞的創(chuàng)作上取得了非凡的成就,就一種文體自身的發(fā)展而言,蘇詞的歷史性貢獻(xiàn)又超過(guò)了蘇文和蘇詩(shī)。蘇軾繼柳永之后,對(duì)詞體進(jìn)行了全面的改革,提高了詞的文學(xué)地位,使詞從音樂(lè)的附屬品轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N獨(dú)立的抒情詩(shī)體,從根本上改變了詞史的發(fā)展方向。蘇軾對(duì)詞的變革,基于他詩(shī)詞一體的詞學(xué)觀念和“自成一家”的創(chuàng)作主張。下面是小編為大家?guī)?lái)的蘇軾《南歌子》鑒賞,歡迎大家閱讀。

蘇軾《南歌子》鑒賞

  蘇軾《南歌子》鑒賞 1

  南歌子·有感

  宋代:蘇軾

  笑怕薔薇罥,行憂寶瑟僵。美人依約在西廂,只恐暗中迷路,認(rèn)余香。

  午夜風(fēng)翻幔,三更月到床。簟紋如水玉肌涼,何物與儂歸去,有殘妝。

  譯文

  調(diào)笑時(shí),怕被薔薇掛住,行走時(shí),擔(dān)心遇到寶瑟而僵住。與心愛的姑娘約好了在西廂房見面,怕在黑暗中迷了路,靠辨認(rèn)香氣來(lái)尋路。

  半夜風(fēng)吹動(dòng)了幔帳,月光照到了床邊。竹席像水一樣涼了,肌膚也涼了。什么東西和我一同回去,只有留下的殘妝。

  注釋

  南歌子:詞牌名。唐教坊曲。又名《南柯子》、《鳳蝶令》等。有單調(diào)、雙調(diào)兩體。雙調(diào)又有平韻、仄韻兩體。宋人多用平韻體,此詞用平韻體。

  罥(juàn),掛住。

  西廂:正房西側(cè)的房子。

  認(rèn)余香:辨認(rèn)香氣來(lái)尋路。

  午夜:半夜。幔:帷帳。

  簟(diàn):竹席。

  儂:我。

  殘妝:指殘留的妝飾物。

  賞析

  該詞是以艷體形式出現(xiàn)的愛情詞,題為《有感》,實(shí)際上相當(dāng)于“無(wú)題”。因?yàn)樘K軾對(duì)所敘寫的情事是秘而不宣的,只有明眼人方能洞悉其中奧妙,“有感”云云不過(guò)是掩人耳目而己。蘇軾運(yùn)用了代言體寫法,通篇作張生口吻,即從男方著筆來(lái)寫,所述情、景、事,一一從這一人物的心中、眼中及口中道出。

  上片著重寫張生幽會(huì)的.隱秘心理。開頭兩句用了兩個(gè)典故(同時(shí)也是比喻),來(lái)描摹張生要與心上人幽會(huì)時(shí)唯恐被人撞破的心態(tài)。接著點(diǎn)明約會(huì)之事,“美人”是一種昵稱,“西廂”這一詞語(yǔ)從《鶯鶯傳》中來(lái),不是偶合,而是暗點(diǎn)“待月西廂下”詩(shī)意,是專詠崔鶯鶯、張生故事的標(biāo)志。而后再寫暗中摸索前進(jìn)時(shí)一種特有的心理,筆觸是極為細(xì)致的。

  下片寫張生幽會(huì)與歸去時(shí)的感覺。前三句寫幽會(huì),但字面上僅僅寫出對(duì)“風(fēng)”、“月”、“簟紋”及“玉肌”的視覺或觸覺感受,即從側(cè)面稍加點(diǎn)染,而將有關(guān)情事推到幕后,這樣的藝術(shù)處理是很高明的。“三更月到床”一句,也與《鶯鶯傳》中有關(guān)描寫妙合無(wú)間。篇末一句寫歸去時(shí)的感覺,又與《鶯鶯傳》中相關(guān)描寫如出一轍。

  一般說(shuō)來(lái),詞體多偏于抒情,而該詞卻有著明顯的敘事性。在描寫方面,尤以大膽、率真、細(xì)膩的心理描寫取勝。

  蘇軾《南歌子》鑒賞 2

  南歌子 歐陽(yáng)修

  鳳髻金泥帶,龍紋玉掌梳。

  走來(lái)窗下笑相扶,愛道畫眉深淺入時(shí)無(wú)?

  弄筆偎人久,描花試手初。

  等閑妨了繡功夫,笑問(wèn):鴛鴦兩字怎生書?

  歐陽(yáng)修詞作鑒賞

  這首詞以雅俗相間的語(yǔ)言、富有動(dòng)態(tài)性和形象性描寫,塑造了一個(gè)嬌憨活潑、純潔可愛的新娘子形象,表現(xiàn)了她的音容笑貌、心理活動(dòng),以及她與愛侶之間的一往情深。

  上片寫新娘子精心梳妝的情形。起首二句,詞人寫其發(fā)飾之美,妙用名詞,對(duì)仗精巧。次三句通過(guò)對(duì)女子連續(xù)性動(dòng)作、神態(tài)和語(yǔ)言的簡(jiǎn)潔描述,表現(xiàn)新娘子?jì)尚摺勖赖那閼B(tài)、心理以及她與郎君的兩情依依、親密無(wú)間。

  下片寫這位新嫁娘寫字繡花,雖系寫實(shí),然卻富于情味。過(guò)片首句中的久字用得極工,非常準(zhǔn)確地表現(xiàn)了她與丈夫形影不離的`親密關(guān)系。接下來(lái)一句中的初字與前句中的久字相對(duì),表新娘郎君懷里撒嬌時(shí)間之長(zhǎng)。結(jié)尾三句,寫新娘耽于閨房之戲,與夫君親熱笑鬧、相互依偎太久,以至于耽誤了針線活,只好停下繡針,拿起彩筆,問(wèn)丈夫鴛鴦二字怎樣寫。此三句活靈活現(xiàn)地表現(xiàn)出新娘子的嬌憨及夫妻情篤的情景。笑問(wèn)怨鴦兩字,流露出新娘與郎君永遠(yuǎn)相愛、情同怨鴦的美好愿望。

  這首詞內(nèi)容上重點(diǎn)描寫新娘子新郎面前的嬌憨狀態(tài),表現(xiàn)技巧上采用民間小詞習(xí)見的白描和口語(yǔ),活潑輕靈地塑造人物形象,讀來(lái)令人耳目一新。讀罷全詞,一個(gè)神態(tài)逼真、形神兼?zhèn)涞目蓯叟有蜗箝L(zhǎng)久地停留讀者的腦海中,揮之不去。

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