李煜詩(shī)詞賞析
在日常學(xué)習(xí)、工作抑或是生活中，大家都接觸過(guò)古詩(shī)吧，漢魏以后的古詩(shī)一般以五七言為基調(diào)，押韻、轉(zhuǎn)韻有一定法式。你還在找尋優(yōu)秀經(jīng)典的古詩(shī)嗎？以下是小編整理的李煜詩(shī)詞賞析，希望對(duì)大家有所幫助。
【望江南】
多少恨，昨夜夢(mèng)魂中。
還似舊時(shí)游上苑，車(chē)如流水馬如龍。
花月正春風(fēng)。
【分析】：
此首憶舊詞，一片神行，如駿馬馳騁，無(wú)處可停。所謂"恨"，恨在昨夜一夢(mèng)也。昨夜所夢(mèng)者何?"還似"二字領(lǐng)起，直貫以下十七字，實(shí)寫(xiě)夢(mèng)中舊時(shí)游樂(lè)盛況。正面不著一筆，但以舊樂(lè)反襯，則今之愁極恨深，自不待言。此類(lèi)小詞，純?nèi)涡造`，無(wú)跡可尋，后人亦不能規(guī)摹其萬(wàn)一。
【子夜歌】
人生愁恨何能免，銷(xiāo)魂獨(dú)我情何限。
故國(guó)夢(mèng)重歸，覺(jué)來(lái)雙淚垂。
高樓誰(shuí)與上，長(zhǎng)記秋晴望。
往事已成空，還如一夢(mèng)中。
【分析】：
此首思故國(guó)，不假采飾，純用白描。但句句重大，一往情深。起句兩問(wèn)，已將古往今來(lái)之人生及己之一生說(shuō)明。"故國(guó)"句開(kāi)，"覺(jué)來(lái)"句合，言夢(mèng)歸故國(guó)，及醒來(lái)之悲傷。換頭，言近況之孤苦。高樓獨(dú)上，秋晴空望，故國(guó)杳杳，銷(xiāo)魂何限……"往事"句開(kāi)，"還如"句合。上下兩"夢(mèng)"字亦幻，上言夢(mèng)似真，下言真似夢(mèng)也。
【玉樓春】
晚妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚(yú)貫列。
笙簫吹斷水云開(kāi)，重按霓裳歌遍徹。
臨風(fēng)誰(shuí)更飄香屑，醉拍闌干情味切。
歸時(shí)休放燭花紅，待踏馬蹄清夜月。
【分析】：
此首亦寫(xiě)江南盛時(shí)景象。起敘嬪娥之美與嬪娥之眾，次敘春殿歌舞之盛。下片，更敘殿中香氣氤氳與人之陶醉。"歸時(shí)"兩句，轉(zhuǎn)出踏月之意，想見(jiàn)后主風(fēng)流豪邁之襟抱，與"花間"之局促房攏者，固自有別也。
【虞美人】
春花秋月何時(shí)了，[1]
往事知多少。
小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。
雕欄玉砌應(yīng)猶在，[2]
只是朱顏改。[3]
問(wèn)君能有幾多愁，[4]
恰似一江春水向東流。
【注釋】：
[1]了：了結(jié)，完結(jié)。
[2]砌：臺(tái)階。雕欄玉砌：指遠(yuǎn)在金陵的南唐故宮。應(yīng)猶：一作「依然」。
[3]朱顏改：指所懷念的人已衰老。
[4]君：作者自稱。能：或作「都」、「那」、「還」、「卻」。
【分析】：
此首感懷故國(guó)，悲憤已極。起句，追思往事，痛不欲生;滿腔恨血，噴薄而出，誠(chéng)《天問(wèn)》之遺韻也。"小樓"句承起句，縮筆吞咽;"故國(guó)"句承起句，放筆呼號(hào)。一"又"字慘甚。東風(fēng)又入，可見(jiàn)春花秋月，一時(shí)尚不得遽了。罪孽未滿，苦痛未盡，仍須偷息人間，歷盡磨折。下片承上，從故國(guó)月明想入，揭出物是人非之意。末以問(wèn)答語(yǔ)，吐露心中萬(wàn)斛愁恨，令人不堪卒讀。通首一氣盤(pán)旋，曲折動(dòng)蕩，如怨如慕，如泣如訴。
【備注】：
此詞大約作于李煜歸宋后的第三年。詞中流露了不加掩飾的故國(guó)之思，據(jù)說(shuō)是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那么，它等于是李煜的絕命詞了。
全詞以問(wèn)起，以答結(jié);由問(wèn)天、問(wèn)人而到自問(wèn)，通過(guò)凄楚中不無(wú)激越的音調(diào)和曲折回旋、流走自如的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，使作者沛然莫御的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美
【一斛珠】
曉?shī)y初過(guò)，沉檀輕注些兒個(gè)。
向人微露丁香顆，一曲清歌，暫引櫻桃破。
羅袖裛殘殷色可，杯深旋被香醪涴。
繡床斜憑嬌無(wú)那，爛嚼紅茸，笑向檀郎唾。
【分析】：
此首詠佳人口。起兩句，寫(xiě)佳人口注沉檀。"向人"三句，寫(xiě)佳人口引清歌。換頭，寫(xiě)佳人口飲香醪。末三句，寫(xiě)佳人口唾紅茸。通首自佳人之顏色服飾，以及聲音笑貌，無(wú)不描摩精細(xì)，如見(jiàn)如聞。
【相見(jiàn)歡】
林花謝了春紅
太匆匆，無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)。
胭脂淚
相留醉，幾時(shí)重，自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東。
【注釋】：
[1]此詞的詞牌亦有作「烏夜啼」。
[2]謝：凋謝。
[3]胭脂淚：指女子的眼淚。女子臉上搽有胭脂淚水流經(jīng)臉頰時(shí)沾上胭脂的紅色，故云。
[4]幾時(shí)重：何時(shí)再度相會(huì)。
此詞將人生失意的無(wú)限悵恨寄寓在對(duì)暮春殘景的描繪中，是即景抒情的典范之作。
起句「林花謝了春紅」，即托出作者的傷春惜花之情;而續(xù)以「太匆匆」，則使這種傷春惜花之情
得以強(qiáng)化。狼藉殘紅，春去匆匆;而作者的生命之春也早已匆匆而去，只留下傷殘的春心和破碎的春夢(mèng)。
因此，「太匆匆」的感慨，固然是為林花凋謝之速而發(fā)，但其中不也糅合了人生苦短、來(lái)日無(wú)多的喟嘆，包蘊(yùn)了作者對(duì)生命流程的理性思考?
「無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)」一句點(diǎn)出林花匆匆謝去的原因是風(fēng)雨侵龔，而作者生命之春的早逝不也是
因?yàn)檫^(guò)多地櫛風(fēng)沐雨?所以，此句同樣既是嘆花，亦是自嘆。「無(wú)奈」云云，充滿不甘聽(tīng)?wèi){外力摧殘而又自恨無(wú)力改變生態(tài)環(huán)境的感愴。
換頭「胭脂淚」三句，轉(zhuǎn)以擬人化的筆墨，表現(xiàn)作者與林花之間的依依惜別之情。這里，一邊是生逢末世，運(yùn)交華蓋的失意人，一邊是盛時(shí)不再、紅消香斷的解語(yǔ)花，二者恍然相對(duì)，不勝繾綣。「胭脂淚」，遙按上片「林花謝了春紅」句，是從杜甫《曲江對(duì)雨》詩(shī)「林花著雨胭脂濕」變化而來(lái)。林花為風(fēng)侵欺，狀如胭脂。「胭脂淚」者，此之謂也。但花本無(wú)淚，實(shí)際上是慣于「以我觀物」的作者移情于彼，使之人格化──作者身歷世變，泣血無(wú)淚，不亦色若胭脂?
「相留醉」，一作「留人醉」，花固憐人，人亦惜花;淚眼相向之際，究竟是人留花抑或花留人，已惝恍難分。著一「醉」字，寫(xiě)出彼此如醉如癡、眷變難舍的情態(tài)，極為傳神，而「幾時(shí)重」則吁出了人與花共同的希冀和自知希冀無(wú)法實(shí)現(xiàn)的悵惘與迷茫。
結(jié)句「自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東」，一氣呵成益見(jiàn)悲慨。「人生長(zhǎng)恨」似乎不僅僅是抒寫(xiě)一已的失意情懷，而涵蓋了整個(gè)人類(lèi)所共有的生命的缺憾，是一種融匯和濃縮了無(wú)數(shù)痛苦的人生體驗(yàn)的浩嘆。
【分析】：
此首傷別，從惜花寫(xiě)起。"太匆匆"三字，極傳驚嘆之神。"無(wú)奈"句，又轉(zhuǎn)怨恨之情，說(shuō)出林花所以速謝之故。朝是雨打，晚是風(fēng)吹，花何以堪，人何以堪，說(shuō)花即以說(shuō)人，語(yǔ)固雙關(guān)也。"無(wú)奈"二字，且見(jiàn)無(wú)力護(hù)花，無(wú)計(jì)回天之意，一片珍惜憐愛(ài)之情，躍然紙上。下片，明點(diǎn)人事，以花落之易，觸及人別離之易，花不得重上故枝，人亦不易重逢也。"幾時(shí)重"三字輕頓;"自是"句重落。以水之必然長(zhǎng)東，喻人之必然長(zhǎng)恨，語(yǔ)最深刻。"自是"二字，尤能揭出人生苦悶之義蘊(yùn)。此與"此外不堪行"，"腸斷更無(wú)疑"諸語(yǔ)，皆以重筆收束，沈哀入骨。
菩薩蠻①
蓬萊院閉天臺(tái)女②，畫(huà)堂晝寢人無(wú)語(yǔ)③。
拋枕翠云光④，繡衣聞異香⑤。
潛來(lái)珠鎖動(dòng)⑥，驚覺(jué)銀屏夢(mèng)⑦。
臉慢笑盈盈⑧，相看無(wú)限情⑨。
【注釋】
①這是李煜前期作品中的又一首愛(ài)情詞，從內(nèi)容來(lái)看，似仍在寫(xiě)他與小周后之間的愛(ài)情生活，當(dāng)和《菩薩蠻·花明月暗籠輕霧》為姊妹篇。
這首詞依舊是寫(xiě)男女幽會(huì)偷情的情形。但是它與《菩薩蠻·花明月暗籠輕霧》不同，這首是從情郎往見(jiàn)少女的角度寫(xiě)的，同上一篇的少女潛見(jiàn)情郎雖是情趣不同，但卻又異曲同工。
詞的上片主要寫(xiě)情郎初入少女居處，暗見(jiàn)少女睡態(tài)的情景。起始二句點(diǎn)明環(huán)境，也點(diǎn)明了主人公潛入畫(huà)堂的動(dòng)機(jī)和心理活動(dòng)。一個(gè)“閉”字，既說(shuō)明了少女的處境，也說(shuō)明了男主人公何以“潛入”的原由，連“晝寢”也從中得到了說(shuō)明。有人分析，正是由這一個(gè)“閉”可見(jiàn)，少女的形象是小周后，而且其時(shí)她正處于“禁中”的這段時(shí)間里（馬令《南唐書(shū)》卷五）。其實(shí)從“蓬萊”“天臺(tái)”及“畫(huà)堂”等句也可以看到，女主人公顯然不是普通女子，聯(lián)系李煜的生活經(jīng)歷，指詞中少女為小周后大概可信。后面是作者以欣賞的眼光描摹出少女晝寢的美麗儀態(tài)，又從聞到“異香”的角度表現(xiàn)出情郎既與少女相處甚深，又對(duì)少女摯愛(ài)有加，充分展現(xiàn)了男主人公的情態(tài)和心理。
詞的下片寫(xiě)少女醒后與情郎歡會(huì)調(diào)情的情景。這里先從情郎的動(dòng)作寫(xiě)起，空間順序十分合理。本是“潛來(lái)”，卻因心急情切而碰響“珠鎖”，驚醒了少女的美夢(mèng)，這本是煞風(fēng)景的事，但因二人之間情深意切，反而有了更溫馨的氣氛。作者在這里的描寫(xiě)又含蓄、又生動(dòng)、又準(zhǔn)確。結(jié)尾兩句是點(diǎn)睛之筆，一個(gè)“無(wú)限”仿佛把千言萬(wàn)語(yǔ)都說(shuō)盡，把萬(wàn)千柔情都化出，這就不僅是外在情貌的描寫(xiě)了，而是直接寫(xiě)出了男女主人公的內(nèi)心情感，是由小見(jiàn)大，由實(shí)見(jiàn)虛的寫(xiě)法。
這首詞的視點(diǎn)是男主人公的，是從情郎的言行情貌和心理活動(dòng)來(lái)刻畫(huà)二人愛(ài)情生活及其情感世界的。這說(shuō)明李煜在愛(ài)情題材作品的創(chuàng)作中善于變化、手法多樣、技巧純熟。全詞寫(xiě)私情幽會(huì)但又不涉低級(jí)庸俗，寫(xiě)男女歡情相聚明快而又不失含蓄，語(yǔ)言曉暢，情態(tài)自然，描寫(xiě)準(zhǔn)確生動(dòng)，格調(diào)也不低下，是李煜前期作品中較成功的一篇。
②蓬萊：是古代傳說(shuō)中的三座仙山之一。據(jù)《史記·封禪書(shū)》中記載：“蓬萊、方丈、瀛洲，此三神山者其傳在勃海中，去人不遠(yuǎn)，患且至，則船風(fēng)引而去。蓋嘗有至者，諸仙人及不死之藥皆在焉。”后就用蓬萊泛指人們想象中的美好的仙境。蓬萊院，形容庭院幽美如蓬萊仙境一般。天臺(tái)女，本代指仙女，這里指象仙女一樣美麗的女子。天臺(tái)，山名，在今天的浙江省天臺(tái)縣北。相傳東漢時(shí)期劉晨、阮肇二人曾上天臺(tái)山采藥，遇見(jiàn)二位女子，留住半年回家，歸家時(shí)發(fā)現(xiàn)已過(guò)了七世，乃知二女子為仙女。于是后人用“天臺(tái)女”代指仙女。
③畫(huà)堂：本漢代宮中的殿堂，后用以泛指繪飾華麗的堂屋。晝寢：白天睡覺(jué)。人無(wú)語(yǔ)：《全唐詩(shī)》、《歷代詩(shī)余》、《花草粹編》中均作“無(wú)人語(yǔ)”。
④拋枕：形容人熟睡時(shí)頭離開(kāi)了枕頭，把它拋在一邊。翠云：形容女子的頭發(fā)烏黑濃密。宋代柳永《洞仙歌》中有句：“記得翠云偷剪，和鳴彩鳳于飛。”云，云髻，形容婦女的發(fā)髻烏黑卷曲如云的樣子。光：光亮。
⑤異香：指女子身上散發(fā)出異乎尋常的香氣。
⑥潛來(lái)：偷偷地進(jìn)來(lái)，暗中來(lái)。珠鎖：晨本二主詞、蕭本二主詞中均作“珠瑣”。珠鎖，指用珍珠連綴而成或有珍珠鑲飾的門(mén)環(huán)。門(mén)動(dòng)時(shí)可以發(fā)出清脆悅耳的聲音。
⑦驚覺(jué)：驚醒。銀屏：《歷代詩(shī)余》、《全唐詩(shī)》中均作“鴛鴦”。指白色而有光澤的屏風(fēng)或圍屏。銀屏夢(mèng)，這里指好夢(mèng)。
⑧臉慢：《全唐詩(shī)》、《歷代詩(shī)余》、《花草粹編》中均作“慢臉。”臉慢，指細(xì)嫩而美麗的臉。南朝梁劉遵《繁華應(yīng)令》中有詩(shī)：“鮮膚勝粉白，慢臉若桃紅。”慢，同曼，形容容顏的美好。《楚辭·招魂》中有句：“蛾眉曼睩。”王逸注云：“曼，澤也。”盈盈，形容儀態(tài)美好的樣子。《文選·古詩(shī)（青青河畔草）》中有句：“盈盈樓上女，皎皎當(dāng)窗牖。”
⑨相看：對(duì)看，仔細(xì)看。
【李煜詩(shī)詞賞析】相關(guān)文章：
古詩(shī)詞賞析李煜04-21
李煜詩(shī)詞全集11-23
李煜詩(shī)詞《清平樂(lè)·別來(lái)春半》賞析08-04
李煜詩(shī)詞風(fēng)格與詩(shī)詞成就12-01
李煜的古詩(shī)詞12-02
精選李煜詩(shī)詞18首05-25
南唐后主李煜詩(shī)詞07-20
李煜古代詩(shī)詞大全10-11
李煜著名詩(shī)詞07-19