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秦觀《畫(huà)堂春·東風(fēng)吹柳日初長(zhǎng)》全文及鑒賞
《畫(huà)堂春·東風(fēng)吹柳日初長(zhǎng)》是北宋詞人秦觀的詞作品，這是一首抒寫(xiě)春閨思遠(yuǎn)的詞。以下是小編整理的秦觀《畫(huà)堂春·東風(fēng)吹柳日初長(zhǎng)》全文及鑒賞，歡迎閱讀。
畫(huà)堂春·東風(fēng)吹柳日初長(zhǎng)
宋代：秦觀
東風(fēng)吹柳日初長(zhǎng)，雨余芳草斜陽(yáng)。
杏花零落燕泥香，睡損紅妝。
寶篆煙銷(xiāo)龍鳳，畫(huà)屏云鎖瀟湘。
夜寒微透薄羅裳，無(wú)限思量。
《畫(huà)堂春·東風(fēng)吹柳日初長(zhǎng)》翻譯
東風(fēng)吹柳的爛漫時(shí)節(jié)，白晝逐漸加長(zhǎng)，外面剛剛下完小雨，芳草在斜陽(yáng)下閃著流光。杏花被東風(fēng)吹散，四處飄蕩，掉在屋梁的燕巢上，燕巢也芳香。年輕女子躺羅帳，醒來(lái)發(fā)現(xiàn)壞了紅妝。
龍鳳形狀的篆香已經(jīng)燃盡，而豎立在一邊的畫(huà)屏，上面繪著一幅《云鎖瀟湘圖》。夜深寒氣襲人，無(wú)法入夢(mèng)鄉(xiāng)，只有無(wú)限思量。
《畫(huà)堂春·東風(fēng)吹柳日初長(zhǎng)》注解
日初長(zhǎng)：白晝開(kāi)始長(zhǎng)了。雨余：雨后。睡損：睡壞。紅妝，指婦女的盛妝，以色尚紅，故稱(chēng)紅妝。蘇軾《海棠》詩(shī)：“只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。”
寶篆：有版本記作“香篆”：篆香，盤(pán)成篆字形狀的香。古代盤(pán)香，有做成龍鳳形的，點(diǎn)燃后，煙篆四散，龍鳳形也逐漸消失。故云。也有解釋稱(chēng)此處指繡有龍風(fēng)圖案的床帳。瀟湘：湖南瀟水、湘水一帶的風(fēng)景。縈繞，毛本作“云鎖”。
《畫(huà)堂春·東風(fēng)吹柳日初長(zhǎng)》賞析
詞一開(kāi)始“東風(fēng)”二句，為春睡渲染氣氛，寫(xiě)東風(fēng)吹拂柳條，春日漸長(zhǎng)，雨后斜陽(yáng)映照芳草，正是人困春睡時(shí)光。接著“杏花”兩句，枝頭的杏花零落入泥，燕子銜沾花的泥土筑巢，猶自散發(fā)著微微的香氣。由景而人，美人面對(duì)花落春去之景，青春難再，自然無(wú)心紅妝，不得不陷于春困矣。這兩句與李清照“風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭”句頗有相似之處，但寫(xiě)得更為雋永。
詞的下片寫(xiě)女子枕畔難眠所見(jiàn)到的景象。“寶篆”二句寫(xiě)她長(zhǎng)時(shí)間失眠，直到篆香銷(xiāo)盡，不眠的原因，是因所思念的人在瀟湘所致。詞的歇拍“夜寒”二句，具體描寫(xiě)夜深寒氣襲人，女子無(wú)法再進(jìn)入甜蜜的夢(mèng)鄉(xiāng)，只有思前想后，輾轉(zhuǎn)反側(cè)。春天是使人熱情奔放的季節(jié)，春夜更是最讓癡情男女激動(dòng)的時(shí)光。蘇軾的《春夜》詩(shī)寫(xiě)道：“春宵一刻值千金，花有清香月有陰。歌管樓臺(tái)聲細(xì)細(xì)，秋千院宇夜沉沉。”如此黃金時(shí)刻，正值韶華的女子卻只能獨(dú)守空房，當(dāng)然免不了輾轉(zhuǎn)不寐；而一夜間堆積的困倦，只能挪到白天來(lái)補(bǔ)足，晝眠是迫不得已的。
這首詞最精致的就是前三句的景色描寫(xiě)，很多評(píng)論者都給予極高評(píng)價(jià)，沈際飛、王國(guó)維都認(rèn)為秦觀的句子脫胎于溫庭筠、曾靚等人的詞，但是青出于藍(lán)而勝于藍(lán)。秦觀這幾句實(shí)際上是把前人詩(shī)詞中的相似意境加以綜合，從而營(yíng)造出更為豐富的意境。溫庭筠的“雨后卻斜陽(yáng)，杏花零落香”寫(xiě)杏花落入泥土，使泥土也沾染了香氣，而曾靚的“為憐流去落紅香，唧將歸畫(huà)梁”則寫(xiě)燕子不忍心落花委于泥土，特意將它們銜起來(lái)黏在自己的巢上。秦觀的詞綜合了溫、曾兩人詞中的意境，把落花墮泥、燕子銜泥兩個(gè)層次的場(chǎng)景合并到一起，卻又處理得天衣無(wú)縫，甚至比他所依據(jù)的藍(lán)本更簡(jiǎn)潔、更有表現(xiàn)力。
全面分析作品的結(jié)構(gòu)還可以看出，詞的上下兩闋各有側(cè)重：上闋主要寫(xiě)景，下闋情景兼?zhèn)洌簧祥爩?xiě)的是白天，主要寫(xiě)室外的春色，下闋則寫(xiě)夜晚，主要寫(xiě)室內(nèi)的陳設(shè)；最后兩句以描繪情感作結(jié)，點(diǎn)明詞作的主旨，有畫(huà)龍點(diǎn)睛的功效。有的評(píng)論者認(rèn)為這首詞上下兩個(gè)結(jié)句過(guò)于寫(xiě)實(shí)，有“氣薄語(yǔ)纖”的毛病。其實(shí)也不然，如果沒(méi)有最后的結(jié)句對(duì)情感的深沉描繪，則前面的寫(xiě)景將沒(méi)有多少意義。晚唐詞人溫庭筠的詞作色彩絢麗，耀人眼目，卻不免靡麗空薄之譏，就是因?yàn)樗鄙僬媲榈氖銓?xiě)。秦觀之所以能超邁前人，也正是因?yàn)樯瞄L(zhǎng)抒寫(xiě)真情，天性多情、重情。
秦觀
秦觀（1049-1100）字太虛，又字少游，別號(hào)邗溝居士，世稱(chēng)淮海先生。漢族，北宋高郵（今江蘇）人，官至太學(xué)博士，國(guó)史館編修。秦觀一生坎坷，所寫(xiě)詩(shī)詞，高古沉重，寄托身世，感人至深。秦觀生前行蹤所至之處，多有遺跡。如浙江杭州的秦少游祠，麗水的秦少游塑像、淮海先生祠、鶯花亭；青田的秦學(xué)士祠；湖南郴州三絕碑；廣西橫縣的海棠亭、醉鄉(xiāng)亭、淮海堂、淮海書(shū)院等。秦觀墓在無(wú)錫惠山之北粲山上，墓碑上書(shū)“秦龍圖墓”幾個(gè)大字。有秦家村、秦家大院以及省級(jí)文物保護(hù)單位古文游臺(tái)。
創(chuàng)作背景
曾有人認(rèn)為此詞是黃庭堅(jiān)的作品。《全宋詞》案：“此首別見(jiàn)明刻本（豫章黃先生詞）。”徐案：毛晉汲古閣本《淮海詞》題下附注：“或言山谷年十六作。”然不足信，據(jù)學(xué)者們考證，認(rèn)為系秦觀所作，而非黃作。由這首詞本身來(lái)看，描寫(xiě)的是一位女子春睡的場(chǎng)景和心情，香艷中夾雜著惆悵，柔媚中蘊(yùn)含沉痛，癡情而不濫情，確實(shí)更符合秦觀作品的一貫風(fēng)格，而年少的黃庭堅(jiān)的作品基本還沒(méi)有達(dá)到這種藝術(shù)表現(xiàn)能力。
名家點(diǎn)評(píng)
《詞綜偶評(píng)》：“高麗！直可使耆卿、美成為輿臺(tái)矣。”
楊湜《古今詞話(huà)》云：“少游《畫(huà)堂春》‘雨余芳草斜陽(yáng)，杏花零落燕泥香’善于狀景物。至于‘香篆暗消鸞鳳，畫(huà)屏縈繞瀟湘’二句，便含蓄無(wú)限思量意思，此其有感而作也。”
明代李攀龍的《草堂詩(shī)余雋·卷四》眉批：“句句寫(xiě)景人畫(huà)。言少而意甚多。”又評(píng)它：“以奇才運(yùn)奇調(diào)，堪稱(chēng)奇章。”
《唐宋詞百首詳解》：“睡損紅妝”句，表少婦的閑愁，非常委婉，和結(jié)尾處“無(wú)限思量”互相足成，筆法很好。
虢壽麓《歷代名家詞百首賞析》：這首是描寫(xiě)閨情之作。綺情艷語(yǔ)，圖寫(xiě)工致。
沈際飛《草堂詩(shī)余》正集卷一就說(shuō)： “‘杏花零落香’、‘為憐流去落紅香，唧將歸畫(huà)梁’ （曾靚《阮郎歸》詞）。秦以一句出藍(lán)。”
王國(guó)維《詞辨》謂：“溫飛卿《菩薩蠻》：‘雨后卻斜陽(yáng)，杏花零落香。’少游之：雨余芳草斜陽(yáng)，杏花零落燕泥香’，雖自此脫胎，而實(shí)有出藍(lán)之妙。”
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