木蘭花·別后不知君遠近

　　《木蘭花·別后不知君遠近》由歐陽修創作，被選入《宋詞三百首》。這首詞描寫思婦念遠的愁情。此詞語言淺白，情感樸實，雅俗兼備，在宋詞中少見。全詞如下：

　　木蘭花·別后不知君遠近

　　別后不知君遠近，觸目凄涼多少悶。漸行漸遠漸無書，水闊魚沉何處問?夜深風竹敲秋韻，萬葉千聲皆是恨。故攲單枕夢中尋，夢又不成燈又燼。

　　【注釋】

　�、� 魚沉：魚不傳書。指無音訊。

　�、� 秋韻：秋聲，秋天的韻味。

　　③ 攲：傾斜。單枕：孤枕。

　�、軤a：燈芯燒盡成灰。

　　【譯文】

　　離別后不知你的行程遠近，進入眼簾的都是凄涼景象，生出幾多煩悶!你越走越遠，漸漸斷了書信;水面寬闊，魚兒深藏，到何處去尋問你的音訊?

　　深夜里大風吹得竹林敲擊著涼秋的聲韻，千萬片竹葉千萬種聲響都充滿著怨恨。故意斜倚著單枕想到夢中將你尋覓，可惜夢沒有做成，燈芯也化為灰燼。

　　【賞析】

　　這首詞是作者的早期作品。寫閨中思婦深沉凄絕的離愁別恨，但詞人并沒有一個字述及思婦的外貌形象或體態服飾，而是著力刻劃、揭示思婦地內心思想感情，這是歐陽修與以往花間派詞人的不同之處。詞的上片：“別后”二句，不知行蹤之恨。“漸行”二句，音訊杳然之恨。詞的下片：“夜深”三句，夜間風竹之恨。“夜深風竹敲秋韻，萬葉千聲皆是恨”。深夜里大風吹得竹林敲擊著涼秋的聲韻，千萬片竹葉千萬種聲響全是怨恨。借風竹之聲訴離怨別恨，很有藝術感染力，尤其“敲”字，極賦神韻，有使此兩句字字敲心，聲聲動魂的神力。“故”二句，夢中難尋之恨。藝術特色：全詞八句，突出“恨”字，層層遞進，筆觸深沉婉曲。

　　它受五代花間詞的影響，以代言體(即女性第一人稱方式)形式表達了閨中思婦深沉凄婉的離情別緒。全詞以景寓情，情景交融，詞境委婉曲折、深沉精細而又溫柔敦厚。

　　首句“別后不知君遠近”是恨的緣由。因不知親人行蹤，故觸景皆生出凄涼、郁悶，亦即無時無處不如此。“多少”，“不知多少”之意，以模糊語言極狀其多。三、四兩句再進一層，抒寫了遠別的情狀與愁緒。“漸行漸遠漸無書”，一句之內重復疊用了個“漸”字，將思婦的想象意念從近處逐漸推向遠處，仿佛去追尋愛人的足跡，而雁絕魚沉，無處尋蹤。“無書”應首句的“不知”，且欲知無由，她只有沉浸在“水闊魚沉何處問”的無窮哀怨之中了。“水闊”是“遠”的象征，“魚沉”是“無書”的象征。“何處問”三字，將思婦欲求無路、欲訴無門的那種不可名狀的愁苦，抒寫得極為痛切。

　　詞作從過片以下，深入細膩地刻劃了思婦的內心世界，著力渲染了她秋夜不寐的愁苦之情。風竹秋韻，原是“尋常景物”，但在與親人遠別，空床獨宿的思婦聽來，萬葉千聲都是離恨悲鳴，一葉葉一聲聲都牽動著她無限愁苦之情。“故欹單枕夢中尋，夢又不成燈又燼”。思婦為了擺脫苦況的現實，急于入睡成夢，故特意斜靠著孤枕，幻想在夢中能尋覓到在現實中尋覓不到的親人，可是夢終未成，而最后連那一盞作伴的殘燈也熄滅了。“燈又燼”一語雙關，閨房里的燈花燃成了灰燼，自己與親人的相會也不可能實現，思婦的命運變得像燈花一樣凄迷、黯淡。詞到結句，哀婉幽怨之情韻裊裊不斷，給人以深沉的藝術感染。

　　劉熙載云：“馮延巳詞，晏同叔得其俊，歐陽永叔得其深”，此語精辟地指出了歐詞婉約深沉的特點。以此詞而言，這種風格表現得極為明顯。全詞抒情與寫景兼融，景中寓婉曲之情，情中帶凄清之景，將閨中思婦深沉凄絕的別恨表現得深曲婉麗，淋漓盡致。

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