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《望遠(yuǎn)行·繡幃睡起》賞析
《望遠(yuǎn)行·繡幃睡起》全詞上下兩片一百零六字，構(gòu)思別致，表達(dá)的是忠貞不渝的愛情。我們?yōu)榇蠹艺砹恕锻h(yuǎn)行·繡幃睡起》賞析，僅供參考，希望能夠幫到大家。
望遠(yuǎn)行·繡幃睡起
朝代：宋代
作者：柳永
原文：
繡幃睡起。殘妝淺，無緒勻紅補(bǔ)翠。藻井凝塵，金梯鋪蘚。寂寞鳳樓十二。風(fēng)絮紛紛，煙蕪苒苒，永日畫闌，沈吟獨(dú)倚。望遠(yuǎn)行，南陌春殘悄歸騎。
凝睇。消遣離愁無計(jì)。但暗擲、金釵買醉。對好景、空飲香醪，爭奈轉(zhuǎn)添珠淚。待伊游冶歸來，故故解放翠羽，輕裙重系。見纖腰，圖信人憔悴。
《望遠(yuǎn)行·繡幃睡起》翻譯
從繡幃里睡醒起來，妝已殘褪淺淡，卻也無意重新打扮。天花板塵埃積聚，金飾樓梯覆蓋著苔蘚，鳳樓閨房十分的寂寞。柳絮在空中紛紛飄落，煙霧中的草叢苒苒茂盛，整天獨(dú)自倚欄深思。遙望出遠(yuǎn)門的人，去洛陽的南面道路已是春天將盡，憂傷地盼望遠(yuǎn)人早歸。
只有凝望，而沒有辦法消除離別的憂愁。只好暗自拋金沽酒痛飲。面對良辰美酒，徒然獨(dú)飲，無奈反倒增添眼淚，更加悲傷。待你出游尋樂歸來，故意解開外衣，又重新系上薄紗下裳，讓你看看我瘦小的細(xì)腰，誠實(shí)的人那憔悴的模樣。
《望遠(yuǎn)行·繡幃睡起》注釋
⑴望遠(yuǎn)行：唐教坊曲，后用為詞牌。分令詞與慢詞兩體，令詞始自韋莊，慢詞始自柳永，此詞《樂章集》注“中呂調(diào)”。雙調(diào)一百七字，上片十句四仄韻，下片十一句六仄韻。
⑵繡帷：繡帳。指閨房內(nèi)的床帳。
⑶勻紅：涂抹胭脂。補(bǔ)翠：一作“鋪翠”，意謂畫眉。
⑷藻井：繪有紋彩狀如井口的天花板。凝塵：凝滿灰塵。納蘭性德《生查子·散帙坐凝塵》：“散帙坐凝塵，吹氣幽蘭并。”
⑸金階：對臺階的美稱。蘚：苔蘚。
⑹鳳樓：本指宮中樓閣，此指女子閨房。十二：即十二重，言閨房之深。鮑照《代陳思王京洛篇》：“鳳樓十二重，四戶八綺窗。”
⑺煙蕪：云煙迷茫的草地。權(quán)德輿《奉和李大夫九日龍沙宴會》：“煙蕪斂暝色，霜菊發(fā)寒姿。”苒苒：長勢茂盛的樣子。陳翊《龍池春草》：“因風(fēng)初苒苒，覆岸欲離離。”
⑻“永日”二句：為“獨(dú)倚畫闌，永日沉吟”之倒裝。永日，從早到晚。劉楨《公讌》：“永日行游戲，歡樂猶未央。”畫闌，雕花的闌干。
⑼南陌：南面的道路。沈約《鼓吹曲同諸公賦·臨高臺》：“所思竟何在， 洛陽 南陌頭。”悄歸騎：即歸騎悄，意謂不見思念的人騎馬歸來。
⑽凝睇：凝望，注視。尚仲賢《柳毅傳書》第一折：“你看他嚬眉凝睇，如有所待。”
⑾暗擲：默默地拿了。
⑿醪(láo)：酒。
⒀爭奈：怎奈。張先《百媚娘·珠闕五云仙子》：“樂事也知存后會，爭奈眼前心里?”
⒁游冶：出游尋歡。
⒂故故：故意，特意。解放：打開系著或束著的東西。翠羽：即翠云裘，用翠羽編織成的云紋衣裙。
⒃信人：誠實(shí)的人。孟子《孟子·盡心下》：“浩生不害 問曰：‘樂正子何人也?’ 孟子曰：‘善人也，信人也。’”
《望遠(yuǎn)行·繡幃睡起》賞析
詞中的女主人公思念著離她而去的遠(yuǎn)行人，與一般閨怨詩詞不同的是，這位遠(yuǎn)行人不是去求仕、戍邊、經(jīng)商，而是去“游冶”，這就使女主人公處在更為悲慘的境地：相思之苦加上被棄之痛。
詞從“繡幃睡起”開端，寫了一整天的情況，實(shí)際是女主人公在愛人遠(yuǎn)行后長長一段時間的縮影。看似平淡無奇，卻為下文盡情展衍留足余地。“藻井凝塵”言室內(nèi)凌亂，無心灑掃，“金梯鋪鮮”言室外冷落，無人來往，這是寫她生活的環(huán)境。“寂寞鳳樓十二”一句中的“寂寞”二字，可說是對剛才的總結(jié)，也是上片的核心。“風(fēng)絮”二句以反襯的手法寫美麗的春景，與“藻井凝塵，金梯鋪鮮”形成鮮明的對比。“永日畫闌，沉吟獨(dú)倚"是她一天寂寞生活的概括，突出女主人公無心欣賞美景的心態(tài)。“望遠(yuǎn)行”二句寫女主人公登高望遠(yuǎn)，希望游子會回到自己的身邊。春已歸卻不見遠(yuǎn)人歸影，著一“悄”字，說明女主人公不知幾度登高又幾度失望，這是寂寞中的希冀與希冀后的失落，失落自然更加重了她的寂寞。
過片換頭“凝睇”二字有承上啟下的作用，這不是她凝神遠(yuǎn)望歸騎的目光，而是盼望落空后那失神而凝滯的目光，這目光又開啟下片抒發(fā)內(nèi)心情愫的一連申行動。她想排遣離愁，但卻苦于“無計(jì)”;只有拔下頭上的金釵換酒，求助于酒醉后的解脫，無奈無聊的自斟自飲反更添愁情以至珠淚漣漣。愁中的醉，醉后的淚，欲昏反醒，欲笑反淚。“待伊游冶歸來”五句為女主人公的心理想法，最后她還是寄望于遠(yuǎn)行人的重歸，待那時，要故意換下寬大的衣飾，束緊薄薄的絲裙，讓那薄情人看看瘦減的“纖腰”，讓他相信我因思念他而變得如此憔悴。此五句雖化用了武則天《如意娘》：“看朱成碧思紛紛，憔悴支離為憶君。不信比來長下淚，開箱驗(yàn)取石榴裙”詩意，但“青出于藍(lán)而勝于藍(lán)”，將思婦恨游子不歸，盼游子快歸，幻想游子歸來之后悲喜交加的心態(tài)寫的淋漓盡致。
這下片自“凝睇”開端以后，先以“無計(jì)”，繼之“但……”、“空……”、“爭奈……”、“待……”，一連串行動，從紀(jì)實(shí)寫到設(shè)想，從行動寫到內(nèi)心，寫出了這個女子怨而不怒、徒勞掙扎的整個過程。但這個遠(yuǎn)行人會不會歸來呢?設(shè)若他真的歸來了，會不會因?yàn)榕魅斯你俱捕鴦恿藨z愛之心從此不再去“游冶”呢?詞結(jié)束了，女主人公的悲劇卻并沒有結(jié)束。
柳永作為一個男性詞人，極真實(shí)地寫出了被棄的善良弱女子可悲的無助的境遇，這是基于柳永對女性深切的了解和同情。
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