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《南鄉(xiāng)子·悵望送春杯》古詩(shī)詞鑒賞
《南鄉(xiāng)子·悵望送春杯》
宋朝：蘇軾
悵望送春杯，漸老逢春能幾回。花滿楚城愁遠(yuǎn)別，傷懷，何況清絲急管催。
吟斷望鄉(xiāng)臺(tái)，萬(wàn)里歸心獨(dú)上來(lái)。景物登臨閑始見，徘徊，一寸相思一寸灰。
《南鄉(xiāng)子·悵望送春杯》古詩(shī)簡(jiǎn)介
《南鄉(xiāng)子·悵望送春杯》是宋代文學(xué)家蘇軾的詞作。這是一首集句詞，其體式源于集句詩(shī)。這首詞是蘇軾貶謫黃州的詞作，既有他為人熟知的豁達(dá)開朗、處之泰然的一面，亦有痛苦、掙扎的灰暗一面。全詞取唐人詩(shī)句不僅均符合詞人當(dāng)下的境遇、身世、心態(tài)，而且信手拈來(lái)，仿若己出，經(jīng)過(guò)他貫注心血的再創(chuàng)造獲得了新的生命力。
《南鄉(xiāng)子·悵望送春杯》翻譯/譯文
惆悵地望著手中這杯送春酒，身體逐漸變老又有幾回能再逢見春。楚城繁花什錦心里卻傷愁遠(yuǎn)方離別，非常感傷，更何況酒宴上清絲急管奏出的別離之音。在望鄉(xiāng)臺(tái)斷斷續(xù)續(xù)的吟誦，縱使與故土遠(yuǎn)隔萬(wàn)里，卻仍然歸心似箭。此時(shí)歸心萬(wàn)里,同筵的諸君,又何人會(huì)此登臨之意，輾轉(zhuǎn)徘徊,反思內(nèi)心。相思之苦，心如寒灰。
《南鄉(xiāng)子·悵望送春杯》注釋
①悵望送春懷：截取唐人杜牧《惜春》：“春半年已除。其余強(qiáng)為有。即此醉殘花，便同嘗臘酒。悵望送春杯，殷勤掃花帚。誰(shuí)為駐東流，年年長(zhǎng)在手?”渲染對(duì)酒傷春的情話。
②漸老逢春能幾回：此句取杜甫《漫興九首》第四首：“二月已破三月來(lái)，漸老逢春能幾回。莫思身外無(wú)窮事，且盡生前有限杯。”為杜甫流落成都時(shí)所作之絕旬。
③花滿楚城愁遠(yuǎn)別，傷懷：稍稍改動(dòng)了許渾《竹林寺別友人》一詩(shī)：“騷人吟罷起鄉(xiāng)愁，暗覺年華似水流。花滿謝城傷共別，蟬鳴蕭寺喜同游。前山月落杉松晚，深夜風(fēng)清枕簟秋。明日分襟又何處，江南江北路悠悠。”
④何況清絲急管催：此句選自劉禹錫的《洛中送韓七中丞之吳興》五首之三：“今朝無(wú)意訴離杯，何況清弦急管催。本欲醉中輕遠(yuǎn)別，不知翻引酒悲來(lái)。”
⑤吟斷望鄉(xiāng)臺(tái)：取自李商隱《晉昌晚歸馬上贈(zèng)》一詩(shī)：“西北朝天路，登臨思上才。城閑煙草遍，村暗雨云回。人豈無(wú)端別，猿應(yīng)有意哀。征南予更遠(yuǎn)，吟斷望鄉(xiāng)臺(tái)。”
⑥萬(wàn)里歸心獨(dú)上來(lái)：來(lái)自許渾《冬日登越王臺(tái)懷舊》詩(shī)：“月沈高岫宿云開，萬(wàn)里歸心獨(dú)上來(lái)。河畔雪飛揚(yáng)子宅，海邊花盛越王臺(tái)。瀧分桂嶺魚難過(guò)，瘴近衡峰雁卻回。鄉(xiāng)信漸稀人漸老，只應(yīng)頻看一枝梅。”
⑦景物登臨閑始見，徘徊：取自杜牧《八月十二日得替后移居譬溪館，因題長(zhǎng)句四韻》尾聯(lián)：“萬(wàn)家相慶喜秋成，處處樓臺(tái)歌板聲。千歲鶴歸猶有恨，一年人住豈無(wú)情。夜涼溪館留僧話，風(fēng)定蘇潭看月生。景物登臨閑始見，愿為閑客此閑行。”
⑧一寸相思一寸灰：結(jié)尾之筆取自李商隱的《無(wú)題》二首之二：“颯颯東風(fēng)細(xì)雨來(lái)，芙蓉塘外有輕雷。金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。春心莫共花爭(zhēng)發(fā)，一寸相思一寸灰。”
《南鄉(xiāng)子·悵望送春杯》創(chuàng)作背景
元豐二年(1079年)，蘇軾到任湖州還不到三個(gè)月，就因?yàn)樽髟?shī)諷刺新法，“文字毀謗君相”的罪名，被捕下獄，史稱“烏臺(tái)詩(shī)案”。出獄以后，蘇軾被降職為黃州團(tuán)練副使，這個(gè)職位相當(dāng)?shù)臀ⅰ６@首詞便作于蘇軾貶謫黃州時(shí)期。
《南鄉(xiāng)子·悵望送春杯》賞析/鑒賞
“悵望送春杯。漸老逢春能幾回。”花繁葉盛的春日雖好，然而它終會(huì)遠(yuǎn)去，惆悵地望著手中這杯送春酒，心里涌起的傷春之情比酒更濃郁，千回百轉(zhuǎn)，才下眉頭，卻上心頭。由春日的歸去不由聯(lián)想到自己年華的流逝。“漸老”，謂逐漸衰老，語(yǔ)調(diào)悲哀滄桑。“逢春”，忽一喜，詞情上揚(yáng)。“能幾回”，情緒再次跌落，由揚(yáng)而抑，更顯悲愴，人已衰老，有生之年還能看到幾個(gè)春天。一句之中一詠三嘆，筆法纏綿而蒼老，正是蘇軾貶謫黃州哀傷心情的寫照。
“花滿楚城愁遠(yuǎn)別，傷懷。何況清絲急管催。”作者所處之時(shí)節(jié)恰是盛春，繁花似錦，故日“花滿”。楚城，正是作者貶謫之地--黃州。詞人流離飄零于此，遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)和親人，怎能不滿懷愁緒深如海。在萬(wàn)紅飄香的季節(jié)里，詞人不僅沒有感受到春的蓬勃和喜悅，反而備覺凄涼難耐，完全是基于受打擊、遭放逐的現(xiàn)實(shí)原因。此深層次的意蘊(yùn)悄然表露，使其傷春之情更加意味深遠(yuǎn)。“傷懷”二字極有分量，淋漓盡致地概括了詞人傷春意愁離別的種種凄苦之情。且這二字為作者自述，它將所集唐人詩(shī)句熔鑄為一體，表現(xiàn)出古為今用的絕妙之處。傷別之人本已悲哀不堪，哪里還禁得住送行酒宴上清絲急管奏出的別離之音。“何況”兩字，盡顯不勝悲情之態(tài)。詞人在上片結(jié)尾處用此句，其沉痛心情不言而喻。
“吟斷望鄉(xiāng)臺(tái)。萬(wàn)里歸心獨(dú)上來(lái)。”下片詞人著重抒寫自己思念故土之情。這里雖然只取原詩(shī)下旬，實(shí)際上句詩(shī)意亦隱含其中。詞人即使四處飄零宦游，卻終不曾忘卻西蜀--他的家鄉(xiāng)，更何況愈往南走離故土愈遙遠(yuǎn)。登高飲酒之際，豈能不倍加思念家鄉(xiāng)。一個(gè)“斷”字形象地描繪了其望鄉(xiāng)情切的心態(tài)。詞人縱使與故土遠(yuǎn)隔萬(wàn)里，卻仍然歸心似箭，同宴的伙伴們誰(shuí)能領(lǐng)會(huì)這份情懷。“獨(dú)”字突出了詞人孤身漂流在外的孤獨(dú)、寂寞之感。
“景物登臨習(xí)始見，徘徊。一寸相思一寸灰。”原詩(shī)兩句之中三次用到了“閑”字，蘇軾取其詩(shī)意，化為己用，意蘊(yùn)頗深。只因此時(shí)了無(wú)官職，一身輕閑，悠然從容中登臺(tái)眺望，才能將這春日的美景盡收眼底。蘇軾表面上敘述了自己無(wú)官一身輕的悠閑自在，實(shí)際深深流露了遭受貶逐，無(wú)法作為，一事不成的巨大痛苦。正因?yàn)槿绱耍~人才會(huì)在此地久久徘徊，不愿離去，其實(shí)是那無(wú)論無(wú)何都揮之不去的煩憂在心頭盤旋，時(shí)時(shí)折磨著他。結(jié)句為全詞點(diǎn)睛之筆。功業(yè)不可建。故土無(wú)法還。兩種相思，一種愁緒，糾結(jié)在一起，令詞人輾轉(zhuǎn)反側(cè)，心如寒灰。
此詞落墨于酒筵，中間寫望鄉(xiāng)，結(jié)穴于一寸相思一寸灰的反思，呈現(xiàn)出一個(gè)從向外觀照而返聽收視、反觀內(nèi)心的心靈活動(dòng)過(guò)程。由外向轉(zhuǎn)而內(nèi)向，是此詞特色之一。而此詞則證明，東坡詞橫放杰出風(fēng)格之外，更有內(nèi)斂綿邈之一體。若進(jìn)一步知人論世，則當(dāng)時(shí)東坡之思想蘄向，實(shí)已從前期更多的向外用力，轉(zhuǎn)變?yōu)楦嗟南騼?nèi)用力。
《南鄉(xiāng)子·悵望送春杯》作者簡(jiǎn)介
蘇軾(1037～1101)，字子瞻，又字和仲，號(hào)東坡居士，宋代重要的文學(xué)家，宋代文學(xué)最高成就的代表。漢族，北宋眉州眉山(今屬四川省眉山市)人。嘉祐(宋仁宗年號(hào)，1056～1063)進(jìn)士。曾上書力言王安石新法之弊，后因作詩(shī)諷刺新法而下御史獄，貶黃州。宋哲宗時(shí)任翰林學(xué)士，曾出知杭州、穎州，官至禮部尚書。后又貶謫惠州、儋州。多惠政。卒謚文忠。學(xué)識(shí)淵博，喜獎(jiǎng)勵(lì)后進(jìn)。與父蘇洵、弟蘇轍合稱“三蘇”。其文縱橫恣肆，為“唐宋八大家”之一。其詩(shī)題材廣闊，清新豪健，善用夸張比喻，獨(dú)具風(fēng)格，與黃庭堅(jiān)并稱“蘇黃”。詞開豪放一派，與辛棄疾并稱“蘇辛”。 又工書畫。有《東坡七集》《東坡易傳》《東坡樂(lè)府》等。
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