《殿前歡·對(duì)菊自嘆》鑒賞

　　《殿前歡·對(duì)菊自嘆》

　　元代 張養(yǎng)浩

　　可憐秋，一簾疏雨暗西樓，黃花零落重陽后，減盡風(fēng)流。

　　對(duì)黃花人自羞，花依舊，人比黃花瘦。問花不語，花替人愁。

　　譯文

　　在可悲可嘆的秋天，簾外稀稀落落的秋雨使西樓變得昏暗幽寂。重陽節(jié)后，菊花漸漸凋零，失去了當(dāng)初的風(fēng)流韻致。然而面對(duì)菊花，人更覺羞慚。花還是同去年的花一樣，可是人卻比菊花還要憔悴消瘦。將心事說與花聽，花默默無語，卻暗自替人惆悵。。

　　注釋

　　殿前歡：曲牌名，又名《風(fēng)將雛》，元曲還名 《鳳引雛》、《燕引雛》、《小婦孩兒》。雙調(diào)，四十二字，前片三平韻、通葉一仄韻，后片兩平韻、通葉兩仄韻。

　　黃花：菊花。

　　減盡風(fēng)流：減去美好的風(fēng)光。

　　人比黃花瘦：移用李清照《醉花陰》詞句。

　　問花不語：仿用歐陽修《蝶戀花》詞中“淚眼問花花不語”句意，合下句意思是說： 將自己的心事問花，花不回答，暗自替人惆悵。

　　賞析

　　此曲所要描寫的不是菊的高潔，而是作者對(duì)自己生存狀態(tài)的喟嘆。重陽過后，菊花零落，作者面對(duì)零落的菊花，不禁以物擬我，而且自覺比菊還要羞愧三分。此曲贊揚(yáng)了菊花不畏風(fēng)霜的堅(jiān)強(qiáng)品格。此曲詞明白如話，表現(xiàn)曲的“貴淺顯”的特色。它宛轉(zhuǎn)相生，一波三折，一層深入一層，“問花不語，花替人愁。

　　“可憐秋，一簾疏雨暗西樓，黃花零落重陽后，減盡風(fēng)流。”是說西風(fēng)碎減葉飄零，作者推開了窗子，映入眼目的不是一簾幽夢(mèng)，而是凄風(fēng)疏雨，從樓瓦淌下，化作雨簾。重陽節(jié)后，菊花凋零，曾經(jīng)鮮艷奪目的花朵已落去大半。

　　“對(duì)黃花人自羞，花依舊，人比黃花瘦。”是說花雖敗落，但那些依然在枝頭盛放的秋菊仍保有風(fēng)采，張養(yǎng)浩再看看自己，卻已瘦得不成人形。最后兩句“問花不語，花替人愁。”他忍不住問花，自己該如何是好，花雖不語，想必它也在為自已感到憂愁。該曲以通感的手法來結(jié)束，一句“花替人愁”，頓使曲子中的愁情變得更加濃郁。張養(yǎng)浩的自憐自惜赫然在目，令人也想化作秋菊，成為傾聽他的對(duì)象。

　　在《殿前歡》的曲子中，他本認(rèn)為猬零的花應(yīng)比他更自憐，但實(shí)際上菊花耐秋風(fēng)的能力遠(yuǎn)超乎他的想象，于是張養(yǎng)浩才想，也許菊花是在替他悲苦，是以紛紛凋謝。

　　此曲在藝術(shù)上有較高的成就，“人比黃花瘦”是引自李清照詞《醉花陰》“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”;“問花不語”則是引自歐陽修詞《蝶戀花》 “淚眼問花花不語”。全句的引用，以舊詞生新意，用法新穎。

　　張養(yǎng)浩之所以寫“對(duì)菊自嘆”，其實(shí)還有另一層深意。菊花是陶淵明的最愛，陶淵明經(jīng)常對(duì)菊詠嘆，表明心跡。張養(yǎng)浩選用菊花，自然是說自己也想如陶淵明一樣，成為一個(gè)不問世事的隱居者。往日的宦海風(fēng)波已成過去，鳥兒返林、魚兒縱淵，那時(shí)的陶公何等愜意，張養(yǎng)浩也想成為另一個(gè)陶公，過著池魚在故淵的生活。

　　《對(duì)菊自嘆》是一首寓情于物、借景抒懷的曲子。作者看到菊花遭到秋雨，黃花零落，減盡風(fēng)流。自己也精神頹唐，瘦過黃花。憐花正是自憐，作者借菊自嘆，乃是對(duì)自己政治上失節(jié)的悔恨。

　　創(chuàng)作背景

　　張養(yǎng)浩在官場(chǎng)中生活了三十多年，為百姓做好事，但是長時(shí)間的仕途令他厭倦，于是剛逾中年，他便辭官歸隱，放下了朝政的擔(dān)子。此曲是張養(yǎng)浩久歷官場(chǎng)之后所做。

　　作者介紹

　　張養(yǎng)浩(1269—1329年)，漢族，字希孟，號(hào)云莊，山東濟(jì)南人，元代著名散曲家。詩、文兼擅，而以散曲著稱。代表作有《山坡羊·潼關(guān)懷古》等。

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