詩歌的通俗流行化文章
詩歌歷來被認(rèn)作是高雅精深的語言文學(xué)，位于文學(xué)藝術(shù)的頂端，被視為文學(xué)藝術(shù)的明珠。被們們奉為文學(xué)藝術(shù)的神靈，是高雅脫俗的象征。可是，今天我卻再也不那么狹隘的認(rèn)為。詩歌在新的時(shí)代背景，消費(fèi)觀念下，應(yīng)該象音樂一樣，出現(xiàn)一個(gè)分支，走向通俗流行化，獲得它的市場(chǎng)與存在價(jià)值。
歷史發(fā)展到今天，社會(huì)的發(fā)展越來越迅猛，們的生活的節(jié)奏已經(jīng)越來越快，絕大多數(shù)在緊張忙碌的生活狀態(tài)下，已經(jīng)不能象古代那樣靜下心來閱讀需要許多專業(yè)素養(yǎng)才能解讀的當(dāng)代詩歌。因此，通俗文化大行其道的時(shí)代背景下，我們呼喚詩歌在兼顧藝術(shù)的層面象其他文學(xué)樣式一樣實(shí)現(xiàn)它的通俗化，做到純藝術(shù)詩歌與通俗詩歌并存，喚醒已經(jīng)遠(yuǎn)離詩歌的讀者對(duì)詩歌的熱愛與關(guān)注，進(jìn)一步向普通群普及詩歌藝術(shù)，使詩歌走出讀者數(shù)量銳減到尷尬境地。而不是只把詩歌作為少數(shù)詩寫作與少數(shù)讀者閱讀研究的對(duì)象。在這個(gè)文化大繁榮的時(shí)代，詩歌只能作為部分群體的稀有藝術(shù)是在一種奇怪形象，只能加劇詩進(jìn)一步加速讀者遠(yuǎn)離詩歌，對(duì)詩歌的繁榮發(fā)展極為不利。
實(shí)際上，在文學(xué)方面，小說，散文，劇本，影視文學(xué)，等主流文學(xué)的通俗化都很明顯，更多的任群都加入欣賞創(chuàng)作中的隊(duì)伍中來。音樂自古典音樂，圓舞曲，奏鳴曲后，近代流行音樂的興起，已經(jīng)滲透到社會(huì)的方方面面，在今天更是大放異彩，空前繁榮，成為人們主要的文化消費(fèi)之一，是人們喜聞樂見的一種音樂形式，不僅創(chuàng)造了巨大的社會(huì)效益，經(jīng)濟(jì)效益，也推動(dòng)了當(dāng)代音樂文化的發(fā)展，向普通群普及了音樂文化。美術(shù)也因?yàn)樗囊曈X直觀，也被廣大民群眾所喜與接受。唯獨(dú)只有詩歌被一味追求藝術(shù)精深的革新派抬進(jìn)了高門深院，越來越脫離民群眾的土壤，和普通群眾的隔閡日趨加深，離普通的生活越來越遠(yuǎn)，邊緣化的情況讓觸目驚心。
在今天的文化消費(fèi)娛樂中，幾乎是社會(huì)的各個(gè)階層都沒有人愿意接觸詩歌，只有小部分在艱難的堅(jiān)持。曾經(jīng)在80年代空前繁榮的詩歌已經(jīng)走入沒落的境地。曾經(jīng)有人笑談詩歌所處的尷尬境地，戲稱寫詩歌的比讀詩的還多。詩歌失去讀者，不得不引起我們的深思。
歸根結(jié)底，這都是當(dāng)代的詩歌的創(chuàng)作走入為藝術(shù)而藝術(shù)的誤區(qū)而造的，相當(dāng)一部分詩人打著詩歌革新的旗幟，刻意追求藝術(shù)表現(xiàn)手法的而精深，全然不顧讀者的閱讀感受與審美心理，脫離生活，脫離群眾，埋頭寫作。這樣的狀態(tài)下固然能創(chuàng)作出一些藝術(shù)層面有研究價(jià)值的作品，但是，一定不能獲得讀者層面的價(jià)值。這樣的作品沒有讀者，沒有市場(chǎng)，理所當(dāng)然，最后的結(jié)果是，沒有讀者，沒有市場(chǎng)的藝術(shù)只能走入沒落，詩壇受到們關(guān)注的程度也越來越小，直到現(xiàn)在的冷冷清清。詩再也找不到往日的榮光，詩歌的境況是江河日下，一天不如一天。
筆者認(rèn)為在這種人們都樂于欣賞通俗藝術(shù)的時(shí)代背景下，詩歌應(yīng)該在保持藝術(shù)性質(zhì)的同時(shí)，出現(xiàn)一種適應(yīng)新形式，新潮流的的流派。
我姑且把它定位為通俗流行詩歌。那么我心中的通俗流行詩歌是一個(gè)怎樣的概念呢？筆者認(rèn)為通俗流行詩歌能像流行音樂有別與高雅經(jīng)典音樂一樣，做到通俗易懂，貼近們的生活，能正真抒寫出普通的心聲，而又不失藝術(shù)準(zhǔn)，讓獲得精神的愉悅，美的享受。它更能獲得有別于過于精深的純藝術(shù)詩歌更多的讀者，就像流行音樂一樣，有更為深厚的民眾土壤，是一種易為傳唱，們大眾喜聞樂見的詩歌藝術(shù)形式。實(shí)際，今天流行音樂的歌詞就是詩歌，我們仔細(xì)分析一些歌詞，不難發(fā)現(xiàn)都可以找到詩句的影子，只不過它們?cè)姼韪鼮橥ㄋ滓锥址ê唵涡５谶@里我也要鄭重聲明，通俗流行絕對(duì)不是低俗，媚俗，沒有藝術(shù)水準(zhǔn)，我們的目標(biāo)是做到雅俗共賞。
詩歌早在古代本就是一種通俗流行藝術(shù)形式。古代們的娛樂活動(dòng)比較單調(diào)，基本只有詩歌，舞蹈，音樂這三種。在社會(huì)的重視與文士大夫的推崇下，詩歌又為最受社會(huì)歡迎的一種藝術(shù)形式。早在唐代，詩歌的空前繁榮，至帝王將相，下至黎民百姓，販夫走卒，都無不寫詩，無不讀詩，詩歌是一種普通流行的文化消費(fèi)。每又當(dāng)代詩又佳作問世，便爭相傳唱，和以音律，和當(dāng)今流行音樂大行其道的狀況差不多。因此，在那個(gè)時(shí)候，因?yàn)樵姼璧耐ㄋ琢餍谢圃姷墨@得了深厚的民眾土壤，也造就就了古典詩歌不可逾越神話。
后來的`被稱為古典藝術(shù)明珠的宋詞，更是源自民間，源自民間的通俗流行歌舞曲。以至到了宋朝，詩歌的通俗流行趨勢(shì)成績斐然，凡有井水處，皆唱柳永詞，足見在古代詩歌藝術(shù)原本就是一種通俗流行的藝術(shù)形式。而80年代在中華大地掀起的汪國真，席慕容的詩歌就是一種通俗流行的詩歌。當(dāng)時(shí)他們的詩歌風(fēng)靡全國，廣大青少年?duì)庂徺I互相傳閱兩的詩歌。他們兩的詩集也一版再版，創(chuàng)造了新詩發(fā)行史的奇跡。他們兩認(rèn)的詩歌，雖然一個(gè)精煉，簡明，一個(gè)哀傷委婉，但卻有著一個(gè)共同的特點(diǎn)，那就是，進(jìn)入的門檻較低，通俗易懂，能抓住普通的人細(xì)微心理，貼近們的生活，容易得到普通讀者的共鳴，而又不失藝術(shù)水準(zhǔn)，和現(xiàn)在的流行音樂頗為相似。但卻苛刻地受到當(dāng)時(shí)詩歌評(píng)論家的詬病，認(rèn)為藝術(shù)準(zhǔn)偏低，招到不少詩人的聲討，在這種況下，通俗流行化剛剛有萌芽，便被扼殺在搖籃中。但兩人詩集的巨大銷量，不得不讓我們認(rèn)為他們?cè)谠姼柰ㄋ琢餍谢矫娅@得了巨大功，給我不少啟示。
反觀現(xiàn)在的一些所謂主流的，很精深的純藝術(shù)詩歌，由于進(jìn)入的門檻過高，鑒賞技巧過于高深，寫作手法脫離普通群的審美承受力，自然就得不到讀者關(guān)注，更加得不到他們喜歡與傳唱。于是僅有的市場(chǎng)份額，一天一天的被其他文化消費(fèi)所蠶食，以致今天的全面潰敗。讀者漸漸淡出詩歌也是自然而然的事。詩歌固然是一種藝術(shù)，但也應(yīng)該遵循市場(chǎng)規(guī)律，沒有市場(chǎng)的藝術(shù)只能蕭條，走向衰落，而今天的事實(shí)已經(jīng)強(qiáng)有力的證明了這個(gè)道理。
當(dāng)然我也不是說當(dāng)代的一些純藝術(shù)詩歌不可取。實(shí)際，作為詩歌藝術(shù)的最高級(jí)形式，純藝術(shù)詩歌的創(chuàng)作，豐富了詩歌的表現(xiàn)手法，提高了詩歌的藝術(shù)價(jià)值，使詩歌發(fā)展注入了生生不息的發(fā)展動(dòng)力。但也不可否認(rèn)純藝術(shù)的詩歌表現(xiàn)手法過于復(fù)雜，審美技巧過于高深，不適合普通大眾的審美習(xí)慣，審美心理，和藝術(shù)修為。就象普通人難以理解高深的音樂作品一樣，不能獲得廣泛讀者的支持。因?yàn)槠胀ㄈ瞬皇窃娙耍膊皇菍＜遥麄兊男摒B(yǎng)，學(xué)識(shí)，藝術(shù)修為，一般來說遠(yuǎn)遠(yuǎn)還沒達(dá)到寫作者的那個(gè)層面。當(dāng)然就不能很好的解讀那個(gè)檔次的作品。
他們本能的只能接受一些比較平實(shí)樸素，通俗易懂，不失藝術(shù)準(zhǔn)，而又能觸動(dòng)感的作品。而不由自主的排斥一些不適合他們普通審美趣的，高深莫測(cè)的作品。就像一些經(jīng)典藝術(shù)音樂作品，一些高素養(yǎng)的聽眾可能奉若神明，而我們的普通一般都不喜聽，甚至難以接受是一樣的，因?yàn)槲覀兤胀ú痪邆淠莻�(gè)高深層面的絕大部分東西。譬如像畢加索的畫，給普通的應(yīng)只有難看的印象，而絕對(duì)是不能獲得美感，走進(jìn)普通的心靈的。
因此在這個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作發(fā)趨多元化的形式下，我們?cè)娙藗兡茉谀承⿲用嫠合略姼杷囆g(shù)高貴神圣的面具，把它從片面追求藝術(shù)精深，表現(xiàn)手法的高門深院中抬出來，把它們從高雅的神殿抬下來，還它一個(gè)真實(shí)貼近群眾群眾審美趣味的本來面目，做到純藝術(shù)精深詩歌，與通俗流行化齊并進(jìn)，找回它昔日的榮光，失去的空間。
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