《寄夫》詩歌鑒賞

　　《寄夫》

　　陳玉蘭

　　夫戍邊關(guān)妾在吳，西風(fēng)吹妾妾憂夫。

　　一行書信千行淚，寒到君邊衣到無?

　　此詩顯著的特色表現(xiàn)在句法上。全詩四句的句法有一個(gè)共同處：每句都包含兩層相對(duì)或相關(guān)的意思。在大致相同的前提下，又有變化。“夫戍邊關(guān)──妾在吳”，這是由相對(duì)的兩層意思構(gòu)成的，即所謂“當(dāng)句對(duì)”的形式。這一對(duì)比，就突出了天涯睽隔之感。這個(gè)開頭是單刀直入式的，點(diǎn)明了題意，說明何以要寄衣。下面三句都從這里引起。“西風(fēng)吹妾──妾憂夫”，秋風(fēng)吹到少婦身上，照理說應(yīng)該引起她自己的寒冷的`感覺，但詩句寫完“西風(fēng)吹妾”一層意思后，接下去不寫少婦自己的寒冷感覺，而是直接寫心理活動(dòng)“妾憂夫”。前后兩層意思中有一個(gè)小小的跳躍或轉(zhuǎn)折，恰如其分表現(xiàn)出少婦對(duì)丈夫體貼入微的心情，十分逼真。此句寫“寄衣”的直接原因。“一行書信──千行淚”，這句通過“一行”與“千行”的強(qiáng)烈對(duì)比，極言紙短情長。“千行淚”包含的感情內(nèi)容既有深摯的恩愛，又有強(qiáng)烈的哀怨，情緒復(fù)雜。此句寫出了“寄”什么，不提寒衣是避免與下句重復(fù);同時(shí)，寫出了寄衣時(shí)的內(nèi)心活動(dòng)。“寒到君邊──衣到無?”這一句用虛擬、揣想的問話語氣，與前三句又不同，在少婦心目中仿佛嚴(yán)冬正在和寒衣賽跑，而這競賽的結(jié)果對(duì)她很關(guān)緊要，十分生動(dòng)地表現(xiàn)出了少婦心中的焦慮。這樣，每一句中都可以劃一個(gè)破折號(hào)，都由兩層意思構(gòu)成，詩的層次就大大豐富了。而同一種句式反復(fù)運(yùn)用，在運(yùn)用中又略有變化，并不呆板，構(gòu)成了回環(huán)往復(fù)、一唱三嘆的語調(diào)。聲調(diào)對(duì)于詩歌，比較其他體裁的文學(xué)作品具有更大意義。所謂“情動(dòng)于中而發(fā)于言，言之不足故嗟嘆之，嗟嘆之不足故永歌之”，“嗟嘆”、“永歌”都是指用聲調(diào)增加詩歌的感染力。試多詠誦幾遍，就不難領(lǐng)悟這種唱嘆的語調(diào)在此詩表情上的作用了。

　　構(gòu)成此詩音韻美的另一特點(diǎn)是句中運(yùn)用復(fù)字。近體詩一般是要避免字詞的重復(fù)。但是，有意識(shí)地運(yùn)用復(fù)字，有時(shí)能使詩句念起來上口、動(dòng)聽，造成音樂的美感。如此詩后三句均有復(fù)字，而在運(yùn)用中又有適當(dāng)變化。第二句兩個(gè)“妾”字接連出現(xiàn)，前一個(gè)“妾”字是第一層意思的結(jié)尾，后一個(gè)“妾”字則是第二層意思的開端，在全句中，它們是重復(fù)，但對(duì)相關(guān)的兩層意思而言，它們又形成“頂針”修辭格，念起來順溜，有“累累如貫珠”之感，這使那具有跳躍性的前后兩層意思通過和諧的音調(diào)過渡得十分自然。而三、四兩句重疊在第二、第六字上，這不但是每句中構(gòu)成“句中對(duì)”的因素，而且又是整個(gè)一聯(lián)詩句自然成對(duì)的構(gòu)成因素，從而增加了詩的韻律感，有利于表達(dá)那種哀怨、纏綿的深情。

　　此外，第一人稱的表現(xiàn)手法也值得提出。詩中的“妾”(古代女子自我稱呼)當(dāng)然并不等于作者自己。作者采用第一人稱，并完全用內(nèi)心獨(dú)白的表現(xiàn)手法，通過寄衣前前后后的一系列心理活動(dòng)：從念夫，到秋風(fēng)吹起而憂夫，寄衣時(shí)和淚修書，一直到寄衣后的懸念，生動(dòng)地展現(xiàn)了女主人公的內(nèi)心世界。此詩通過人物心理活動(dòng)的直接描寫來表現(xiàn)主題，是運(yùn)用得比較成功的。

【《寄夫》詩歌鑒賞】相關(guān)文章：

《寄夫》古詩翻譯及鑒賞06-17

詩歌鑒賞-寄英心06-12

紙船—寄母親詩歌鑒賞12-25

《夜雨寄北》詩歌鑒賞06-12

寄黃幾復(fù)詩歌鑒賞06-12

詩歌鑒賞-春行寄興06-11

有關(guān)夜雨寄北的詩歌鑒賞12-12

李商隱《夜雨寄北》詩歌鑒賞11-21

《寄人》高中語文詩歌與鑒賞06-15