關于詩文要講點章法

　　贠國慶

　　“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。”

　　這是唐代著名詩人王昌齡的一首《閨怨》詩。這首詩，抓住了閨中少婦剎那間那種微妙深刻的心理變化，進行了描寫，把那個閨中少婦那種寂寞幽怨和后悔描寫得淋漓盡致，感人至深，耐人尋味。全詩雖只有四句，二十八個字，但是很講究層次章法。

　　詩詞是一種濃縮的藝術。要在幾十個字里，把作者的思想感情表達得準確深刻充分，讓人感動，讓人深思，讓人吟詠，讓人難以忘記，就必須講究章法。

　　在這首詩里，詩人緊緊抓住閨中少婦的“愁”這個中心，從而布局謀篇的。從閨婦“不知”到“凝妝”，再到“見”，再到“悔”這種心理和行為活動，一層層展示了出來。這就是本詩的特別之處。春天來了，這位居家閨婦刻意梳妝打扮了一番，到自家高樓上去觀賞春景；忽然抬頭看到路邊的青青垂柳，頓時回想到當年與夫婿折柳相送依依難分的情景，又聯想春光短暫，自己青春易逝的現實，不由悔怨交加：“當初，我為什么教他去戍邊，尋求立功封侯呢？”

　　這首詩，就是抓住了“見”字前后那一瞬間，那位閨婦心理上發生的微妙而深刻變化，進行布局描寫的。詩中有時間的交代，有場景的轉化，有層次的鋪墊，有鏡頭的特寫，言有盡而意無窮。在這四句詩中，第一句中的“不知”，第二句中的“凝妝”和“上”，第三句中的“見”，都是為末句中的“悔”字作鋪墊和服務的。其關鍵詞，就是動詞“見”，而且還是“忽見”這一剎那間的突變，很有戲劇效果。難怪明代顧璘稱其為“絕句中之極品也！”

　　人們常說的“文章”，是文采和章法的統一。文采，主要是文辭，要給人以美感，使人讀了有一種美的享受。文章，這里指散文，是語言的藝術。孔老夫子說過：“言之無文，行而不遠。”意思是說，一篇文章要是沒有文采，就不能流傳很遠。但是，現在我們常見一些文章，過于追求文辭的漂亮，或者故意賣弄詞騷，滿篇花里胡哨的.，讓人看起來如墜落云霧之中，看完了，卻不知道其主題是什么，也即作者真正要說的到底是什么意思。也別說“行之不遠”，人們當下都不愿意再看下去。拋開其他因素，這就是不懂章法。

　　回到前面所舉王昌齡《閨怨》詩這一例子，它是頗有章法的。按照古人所講，即起承轉合。首句為起，次句為承，第三句是轉，第四句是合。“起”為起因，“承”為承接前面的緣起而來，“轉”為轉折，是關鍵。所有這些，都是為了“合”，即詩文的主題，或曰中心思想所服務的。古人講究“卒章顯志”，往往在結尾突現中心。我們再看看王昌齡這一首小詩，幾乎全是大白話，頗像我們現代人寫的，朗朗上口，平實如話，沒有一個晦澀難懂的字詞，也沒有故意堆砌一些漂亮的詞騷。然而，它就是經典，就是我們千古傳詠的經典，使人百讀不厭，越嚼越有味兒。時下，網上微博上微信上流行的一些“段子”，也是很講究其章法的。即把幾個重要的關鍵的地方交代清楚，甚至加以適當的描寫，其它則“你想去！”這一點，也是很值得我們學習借鑒的。

　　總之，不管是詩歌還是散文，都必須講求章法。這如同一個人，要有骨肉，結構章法就是他的“骨”，文辭就是其“肉”。若沒有骨頭，一個人就無法站立起來，何況其它？

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