關(guān)于表達(dá)思念的精選詩句

　　詩句通常按照詩文格式體例，限定每句字?jǐn)?shù)多少。中國最早詩句為律詩結(jié)構(gòu)，格律要求嚴(yán)格，比如先秦時(shí)期詩一般每句四言律詩，見于《詩經(jīng)》。后發(fā)展為五言或七言律詩，見于唐詩。下面是關(guān)于表達(dá)思念精選詩句，請(qǐng)參考！

　　表達(dá)思念詩句

　　1、相思一夜清多少，地角天涯未是長。———張仲素《燕子樓》

　　2、也想不相思，可免相思苦。幾次細(xì)思量，情愿相思苦！———趙必豫

　　3、入我相思門，知我相思苦，長相思兮長相憶，短相思兮無窮極。 ———李白

　　4、有美人兮，見之不忘，一日不見兮，思之如狂。———佚名《鳳求凰·琴歌》

　　5、淚縱能干終有跡，語多難寄反無詞。———陳端生

　　6、怕相思，已思相，輪到相思沒處辭，眉間露一絲。———俞彥

　　7、凄涼別后兩應(yīng)同，最是不勝清怨月明中。———納蘭性德《虞美人》

　　8、重疊淚痕緘錦字，人生只有情難死。———文廷式《蝶戀花》

　　9、天不老，情難絕。心似雙絲網(wǎng)，中有千千結(jié)。———張先

　　10、春心莫共花爭(zhēng)發(fā)，一寸相思一寸灰。———李商隱

　　11、無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。———李商隱

　　12、直道相思無益，未妨惆悵是清狂。———《無題六首其三》李商隱

　　13、相見爭(zhēng)如不見，有情何似無情。———司馬光《西江月》

　　14、最傷感思念詩句：花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁，此情無計(jì)可消除，才下眉頭卻上心頭。《月滿西樓》———李清照

　　15、天涯地角有窮時(shí)，只有相思無盡處。———《玉樓春》晏殊

　　16、天長地久有時(shí)盡，此恨綿綿無絕期。———白居易《長恨歌》

　　17、獸爐沈水煙，翠沼殘花片，一行行寫入相思傳。———張可久《塞鴻秋》

　　18、平生不會(huì)相思，才會(huì)相思，便害相思。《折桂令》———徐再思

　　19、這次我離開你，是風(fēng)，是雨，是夜晚；你笑笑，我擺一擺手，一條寂寞路便展向兩頭。《賦別》。———鄭愁予

　　20、多情只有春庭月，猶為離人照落花。———《寄人》張泌

　　21、兩情若是久長時(shí)，又豈在朝朝暮暮。———秦觀

　　22、死生契闊，與子成說。執(zhí)子之手，與子偕老。 ———《詩經(jīng)》

　　23、相思相見知何日？此時(shí)此夜難為情。———李白

　　24、玲瓏骰子安紅豆，入骨相思知不知？———《楊柳枝》溫庭筠

　　25、此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然。———李商隱《錦瑟》

　　26、有美人兮，見之不忘，一日不見兮，思之如狂。———《鳳求凰·琴歌》

　　27、在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。———白居易《長恨歌》

　　28、曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。———元稹

　　29、昔我往矣，楊柳依依。今我來思，雨雪霏霏曉看天色暮看云，行也思君，坐也思君。———唐寅

　　30、暗相思，無處說，惆悵夜來煙月。

　　31、一寸相思千萬緒，人間沒個(gè)安排處。———李冠《蝶戀花》

　　32、落紅不是無情物，化作春泥更護(hù)花。———龔自珍

　　33、一個(gè)是閬苑仙葩，一個(gè)是美玉無瑕。若說沒奇緣，今生偏又遇著他；若說有奇緣，如何心事終虛話？———曹雪芹《枉凝眉》

　　34、還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時(shí)。———張籍

　　35、一棵開花樹如何讓你遇見我，在我最美麗時(shí)刻為這，我已在佛前求五百年，求他讓我們結(jié)一段塵緣。———席慕容

　　36、今夕何夕，見此良人。———佚名《詩經(jīng)·唐風(fēng)·綢繆》

　　37、獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。———《九月九日憶山東兄弟》王維

　　38、人如風(fēng)后入江云，情似雨馀黏地絮。———《玉樓春》周邦彥

　　39、衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。———柳永

　　40、他生莫作有情癡，人間無地著相思。《減字浣溪沙》———況周頤

　　41、最痛苦思念詩句：無情不似多情苦，一寸還成千萬縷。———《玉樓春》晏殊

　　42、人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月。———?dú)W陽修

　　作詩要求

　　漢字象形性使古典詩歌富于形象性，比如，美國詩人龐德認(rèn)為，漢字“春”就是“太陽低伏在草木茁壯成長枝干之下”，因此，由漢字組成詩句，就像一組組活動(dòng)圖畫，使讀者能擺脫語音語法而直接進(jìn)入詩人描繪境界。

　　漢字對(duì)中國詩歌形式也有非常重要影響，這主要表現(xiàn)在：

　　1.句子整齊

　　古典詩歌，除詞和曲以外，多數(shù)是句子長短整齊，如《詩經(jīng)》基本上是四言，《楚辭》大體上是六言加上“兮”字，古體詩和近代詩大多數(shù)是五言或七言。比如：

　　關(guān)關(guān)睢鳩，

　　在河之洲。

　　窈窕淑女，

　　君子好逑。

　　（《詩經(jīng)·關(guān)睢》）

　　2.平仄和對(duì)仗

　　平、仄是漢語聲調(diào)兩大類。在近代詩和詞、曲中，用字平仄有相當(dāng)嚴(yán)格規(guī)定，在一些位置上，必須用平聲字，在另一些位置上，必須用仄聲字。比如：

　　灑篁留密節(jié)，著抑送長條。

　　（韓愈：《春雪》）

　　對(duì)仗指是一聯(lián)詩中，在上下句相同位置上字要屬于同一類，如“東圃青梅發(fā)，西園綠草開”。“東”和“西”，“圃”和“園”，“青梅”和“綠草”，“發(fā)”和“開”，各自相對(duì)。

　　3.詞藻和句法

　　因?yàn)槊恳粋�(gè)漢字基本上都是一個(gè)兼具形音義獨(dú)立單位，而且很多漢字是一字多義，字與字之間粘合關(guān)系多種多樣，所以，這種粘合而成詩歌中詞藻，就顯得異常復(fù)雜多樣。例如，在“風(fēng)”字后面再加一字，可以構(gòu)成很多詞語：風(fēng)姿、風(fēng)物、風(fēng)雷、風(fēng)霜、風(fēng)鬟等。

　　在句法方面，由于漢語特點(diǎn)（如缺乏形態(tài)、結(jié)構(gòu)靈活等等），以及漢字獨(dú)立性，在古典詩歌中，常常出現(xiàn)把兩個(gè)漢字拆開，或者把某些漢字從后面移到前面情形。典型詩句是杜甫“香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝”，正常句法應(yīng)是“鸚鵡啄余香稻粒，鳳凰棲老碧梧枝”。

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