獵戶（教參）
一：作者介紹
吳伯簫（1906～1982），原名熙成，著名文學(xué)家和教育家，山東萊蕪縣人。1925年開始文學(xué)創(chuàng)作，在北師大讀書時(shí)，寫了《白天與黑夜》、《塾中雜記》、《街頭夜》等文，發(fā)表在《京報(bào)》、《晨報(bào)》上。后來又寫了《羽書》、《我還沒見過長城》、《馬》等，收集在《羽書》集里。
在我國三年困難時(shí)期，他寫了《北極星》、《記一輛紡車》、《歌聲》等20多篇散文，宣傳艱苦奮斗的革命傳統(tǒng)和作風(fēng)，歌頌社會主義革命和建設(shè)，后來收為集子《北極星》。
曾任中國文聯(lián)委員、作協(xié)理事、中國筆會中心理事、社會科學(xué)院文學(xué)研究所副所長。
二：時(shí)代背景
《獵戶》是散文集《北極星》中的一篇。本文寫于1962年9月，當(dāng)時(shí)已渡過三年困難時(shí)期，處于經(jīng)濟(jì)恢復(fù)階段，而在國際上，有一股反華勢力，演出囂張一時(shí)的反華大合唱。作者通過本文，表現(xiàn)我國人民對這種反華氣焰毫不畏懼、敢于斗爭的大無畏精神，對野獸強(qiáng)盜統(tǒng)統(tǒng)包打的英雄氣概，歌頌了人民和反動勢力斗爭到底的決心和信心
三：語法修辭：
深秋的太陽沒遮攔地照在身上，煦暖得像陽春三月。
這個句子中又用了“沒遮攔”極通俗的口語，把秋高氣爽萬里無云，金燦燦的太陽普照大地的情景和作者開朗的心境痛快淋漓地表現(xiàn)出來。
一路上踏著軟軟的衰草，一會兒走田埂，一會兒走溝畔，不知不覺就是十里八里。
經(jīng)霜的衰草，作者用“軟軟”來形容，帶著鮮明的感覺特征，它是那么富有彈性，進(jìn)一步表明了軟的程度，寫出了作者踩在衰草上的舒服的感受。
田野里很靜，高梁秸豎成攢，像一座一座的尖塔；收獲的莊稼堆成垛，像穩(wěn)穩(wěn)矗立的小山。
看似對偶，其實(shí)是整句。
成群的鴿子在路上啄食，頻頻地點(diǎn)著頭，咕咕咕呼喚著，文靜地挪動著腳步。
用“頻頻”表明了動作的連續(xù)性；用“咕咕咕”表明了叫聲的連續(xù)性，三字疊用神態(tài)畢肖地描繪了大群鴿子的叫聲。
村邊場園里，曬豆子的，打芝麻的，剝包米的，到處有說有笑，是一派熱鬧的豐收景象。
這里用了成分排比的手法顯出熱鬧的氣氛。
打獵歸來是一種地地道道的凱旋，背了獵獲的野物走在路上，連打獵的助手也感覺到有點(diǎn)兒將軍的神氣。
用地地道道（ｄì ｄì ｄａｏ ｄａｏ）明確表示確切真實(shí)的程度，比“地道”語意更強(qiáng)，用了重疊式把自己對打獵的濃厚興趣充分表達(dá)出來。
“收豆子、紅薯的時(shí)候，獾正肥哩。肉香，油多。俗話說‘八斤獾肉七斤油’啊。”
山里的人看來誰都懂得打獵的道理”。點(diǎn)明獾對作物的危害，也說明誰都懂得打獵的道理。
唐朝賈島的詩句：“只在此山中，云深不知處。”。
引用唐代詩人賈島的詩句“只在此山中，云深不知處。”既贊頌了老人又表達(dá)了自己因無緣見到老人的懊惱、失意的心情。
反正老人的本領(lǐng)大家都曉得。--有一次，也是秋天，我跟老人一道兒趕集，……
這里破折號的用法是：表示語言的停頓，提示下文。
你的眼眼緊緊跟著那模糊的蹤影，它會把你的視線帶進(jìn)一帶郁郁蒼蒼的山窩。
“緊緊”比“緊”語意更強(qiáng)，更能描繪出一直盯住不放的神態(tài)。“郁郁蒼蒼”比“蒼郁”更能表現(xiàn)出色彩的濃度。
幾百箱蜜蜂，嗡嗡揚(yáng)揚(yáng)像鬧市。
表現(xiàn)了蜜蜂鳴叫的持續(xù)性和喧鬧程度，形象地寫出了群蜂辛勤忙碌的叫聲 。
四五個羊群牧放在東西山腰，遠(yuǎn)看像帖山的朵朵白云。
用“朵朵白云”比喻牧放在山腰的羊群，恰當(dāng)?shù)匦稳萘搜騼褐嗪脱蛉簞討B(tài)，在表數(shù)量的同時(shí)，還收到了描繪情態(tài)的效果。
“山里人家一夜窮”。
說明野獸對山區(qū)居民危害的嚴(yán)重性。
自己也仿佛不是離開紅石崖，倒像在酒店里喝足了“透瓶香”，提了哨棒，要大踏步邁向景陽岡。
暗引《水滸傳》里“武松上景陽岡的故事”，既呼應(yīng)上文自己原來對打獵有這樣濃厚的興趣，又寫出了作者對打獵小組經(jīng)驗(yàn)豐富的贊頌，也襯托董昆打豹的群威群膽。
打獵的講究不少：雉雞、野免要白天打，叫打坡；野豬、狐、獾、狼要夜里打，叫打獵。打獵要認(rèn)路：狼有狼道，蛇有蛇蹤。狼走嶺脊，狐走山腰，獾走溝底。打啥要有啥打法：“暗打狐子明打狼。”打狼要招呼一聲：“哪里去？”
運(yùn)用整散句結(jié)合的形式，生動地表達(dá)獵戶打獵都有豐富的經(jīng)驗(yàn)。
“畋不掩群，不取麛夭；不涸澤而漁，不焚林而獵。”
引用《淮南子主術(shù)訓(xùn)》中“畋不掩群，不取麛天，不涸澤而漁，不焚林而獵。”說明民間打獵經(jīng)驗(yàn)與傳統(tǒng)文化有淵源關(guān)系。
寬肩膀，高身材，手粗腳大，力氣壯得能抱得起碾滾子，--貌像跟傳說中的打豹英雄這樣相似，不是他該是誰呢？
這里破折號的作用是：表示解釋和說明。
四：篇章結(jié)構(gòu)
第一段（即第一自然段），總領(lǐng)全文，交代時(shí)間、地點(diǎn)和事件。
第二段（即第二--十三自然段），寫訪問途中，又可分三個層次：（1）第二自然段，寫途中所見一派熱鬧的豐收景象；（2）第三至六自然段，寫途中回憶尚二叔；（3）第七至十三自然段，寫途中所聞“百中”老人。
第三段（即第十四至二十六自然段），寫在紅石崖訪問董昆的情景，又可分為兩個層次：（1）第十四至二十自然段，見董昆前，參觀、聽打獵經(jīng)驗(yàn)等；（2）第二十一至二十六段，見到董昆后，聽董昆講身世、英雄事跡。
第四段（即第二十七自然段）首尾照應(yīng)，展示光輝前景。
五：主題思想
本文通過作者在訪問打豹英雄董昆過程中的所見所聞、所憶，反映獵戶在生產(chǎn)中所做出的貢獻(xiàn)及其在新社會的幸福生活，表現(xiàn)了社會主義制度的優(yōu)越性。
六：寫作特點(diǎn)
這篇訪問記主要采用了逐步鋪墊，層層映襯，欲擒故縱的寫法，寫得跌宕生姿，曲折有致。
作者在點(diǎn)明題意后，偏偏不讓董昆及早出場，而是花了許多筆墨寫其他兩位獵人和訪問途中的所憶所聞所見，借助聯(lián)想設(shè)置懸念。寫尚二叔為打豹英雄董昆的性格特征點(diǎn)示了歷史基因，也更襯托出時(shí)代的光彩，這是故意宕開一筆，引出一個次要人物作鋪墊。一懸未解，一懸又生，董昆仍未出場，又引出一個“百中”老人，他與尚二叔形成鮮明對照，老人的廣闊心境和高超本領(lǐng)對董昆形象的塑造又起著綠葉扶紅花的作用。作者的鋪墊襯托已是水到渠成時(shí)，董昆出場了，在由“虛出”到“實(shí)出”的中間，又有一節(jié)虛中有實(shí)，虛實(shí)相間的文字。以上一層層的表面上是“打獵”，而實(shí)質(zhì)上是一步步地在寫民兵的歷史淵源、民兵的社會基礎(chǔ)、民兵的戰(zhàn)斗作用和民兵的斗爭精神。
《獵戶》練習(xí)測試答案
一、
1.偏正 2.主謂 3.主謂 4.聯(lián)合 5.聯(lián)合 6.偏正 7.偏正 8.的字結(jié)構(gòu)
二、
三、一般敘述句子：“我想董昆是什么樣子呢？可像家鄉(xiāng)的尚二叔？”
景物描寫：“你的眼睛緊緊跟著那模糊的蹤影，它會把你的視線帶進(jìn)一帶郁郁蒼蒼的山窩。那山窩就是紅石崖。”
對話：“咱們先繞道去望望‘百中’老人吧。”
四、尚二叔和“百中”老人也是優(yōu)秀獵手，一則符合文題《獵戶》的要求，二則主要是為下文寫董昆作鋪墊，同時(shí)用舊社會的尚二叔映襯新社會的“百中”老人和董昆。寫“百中”老人不僅對董昆起到襯托作用，而且充實(shí)了作品的思想內(nèi)容，說明新社會優(yōu)秀獵手很多，從而深化了主題。另外，開頭提出訪問董昆，接著卻不寫董昆，而寫尚二叔和“百中”老人，可以造成懸念，取得引人入勝的效果。總之，兩個陪襯人物絕非閑筆。
把董昆露面和他的驚險(xiǎn)的獵豹故事安排在最后寫，好處在于：前面只是側(cè)面寫董昆，到最后才正面描寫，正側(cè)結(jié)合，這就使董昆的形象如云中之龍，先露一爪，最后穿云而出，顯示他的全貌，讀者以深刻的印象。
九、寫尚二叔用的是插敘；正面描寫，是作者途中所憶，略寫；寫“百中”老人，用的是側(cè)面描寫，是訪問途中林牧場長和一位大娘的介紹，是作者途中所聞，略寫；董昆是作者親眼見到其人，親耳聽到其音，其間又有尋訪不遇，或即將辭別卻又巧逢，跌宕有致，卻又扣緊中心線索，作者善于多角度選材并有機(jī)地安排材料。
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