(江西省石城中學(xué) 342700 字?jǐn)?shù)：3150 電子信箱：zjm036@163.com)
有人把文章分成這樣幾類：半成品、成品、精品和藝術(shù)品。一蹴而就，敷衍成文，充其量只是半成品；深思熟慮，推敲修改后的文章才算得上是成品；幾經(jīng)修改，斟酌損益，去陳言，存真意，而后方為精品；于精品文章尚不滿足，反復(fù)修改，匠心獨(dú)運(yùn)，成自己風(fēng)格，具大家典范，這樣的文章堪稱藝術(shù)品。由此可見，文章若要“升級”，每一步都離不開修改。
修改，是寫作的延續(xù)，是寫作過程中不可或缺的一環(huán)。從本質(zhì)上說，修改也是一種寫作，而且是一種高級寫作，它“力求用盡可能完美的形式去表現(xiàn)構(gòu)思的成果”，從而寫出優(yōu)秀的作品。只有懂得修改文章的人，才算是會(huì)寫文章的人。任何成熟的作家都是很重視修改的，且愈重視修改，寫出的文章的層次便愈高。可以說，只有經(jīng)過精心修改的文章，才算是真正的文章。惟有修改，方能成就文中精品和藝術(shù)品。
常言道，“文章不厭千回改”，好文章是改出來的。魯迅說過，作品寫完后要至少看兩遍，竭力將可有可無的字、詞、句刪去。托爾斯泰也說，“必須拋棄那種認(rèn)為寫作可以不必修改的想法，改三遍四遍還不夠。”古往今來，著名作家修改文章的佳話不勝枚舉。北宋文學(xué)家歐陽修每次文章寫成后，總要貼在墻壁上，進(jìn)出都要認(rèn)真看看，隨時(shí)改定，有時(shí)一篇文章改到一字不留。像他的《醉翁亭記》的開頭，越改越精練，最后只剩下“環(huán)滁皆山也”五字。美國作家海明威寫《永別了，武器》，最后一頁修改了30多遍。曹雪芹寫《紅樓夢》，披閱十載，增刪五次。作品的修改與加工，是作家認(rèn)識的深化。只有反復(fù)修改，才能寫出優(yōu)秀的文學(xué)作品來。我們要學(xué)習(xí)文學(xué)大師們“文必修改”的這種認(rèn)真的寫作態(tài)度。
然而，現(xiàn)今大多數(shù)中學(xué)生作文，習(xí)慣于“一氣呵成”，卻不大愿意在寫文章時(shí)“斟酌損益”，“唯陳言之務(wù)去”，拿“句無可削”和“字不得減”來作標(biāo)準(zhǔn)。“一氣呵成”之后，又往往一交老師了事，這就猶如爬山，只爬到半山腰就打道回府，是永遠(yuǎn)不能達(dá)到峰頂?shù)摹Ｓ行⿲W(xué)生會(huì)去修改，至多也是挑挑錯(cuò)別字，改改病句，在個(gè)別詞句上稍作推敲罷了。寧可多寫幾篇，不愿修改一遍的現(xiàn)象普遍存在。為什么會(huì)產(chǎn)生這種現(xiàn)象？究其原因，主要有以下兩方面：一是不知道修改的重要性和必要性，不想也不愿去修改；二是不知道如何修改，不敢也不會(huì)修改。不想不愿，不會(huì)不敢修改文章，學(xué)生作文水平就很難得以提高。作文水平難以提高，久而久之學(xué)生就會(huì)對寫作喪失興趣。寫作興趣一旦喪失，又談什么提高寫作水平呢？
針對以上現(xiàn)象和原因，作為“授人與漁”的老師，筆者以為，應(yīng)從以下幾方面加強(qiáng)對學(xué)生作文的指導(dǎo)。
一、聽好作文修改前奏曲。
所謂聽好作文修改前奏曲，就是要讓學(xué)生了解作文修改的重要性和必要性，牢固樹立“文必修改方為文”的觀念，逐步養(yǎng)成“文必修改”的寫作好習(xí)慣。教師要有意識地經(jīng)常地向?qū)W生灌輸修改文章重要性和必要性的觀念。在灌輸過程中，教師可以給學(xué)生講講古今中外的文學(xué)大師們幾易其稿，最終寫成膾炙人口的名篇的故事。這些故事，只要有心，隨處可見，信手拈來，便是活生生的教材。也可以給學(xué)生說說歷代文人煉字錘句的佳話，叫學(xué)生抄抄古人煉字的精辟之語。古人煉字，留下詩句頗多，茲舉幾例：
為人性僻耽佳句，語不驚人死不休（杜甫）
煉精詩句一頭霜（王建）
一詩千改始心安（袁枚）
詩家好作奇警句，千錘百煉而后成（趙翼）
兩句三年得，一吟雙淚流（賈島）
吟安一個(gè)字，拈斷數(shù)莖須（盧延讓）
為求一字穩(wěn)，耐得半宵寒。不知功到處，但覺漏來安。（顧文煒）
…………
另外，教師還可以結(jié)合自己的寫作修改實(shí)踐，用學(xué)生自己寫的作文，來談?wù)剬懽餍薷牡闹匾浴?/p>
總之，要經(jīng)常地給學(xué)生講講寫作修改的重要性，樹立“文必修改”的寫作觀念，養(yǎng)成“文必修改”的寫作態(tài)度。這種講，可以是專題式的，也可以散布于語文課堂教學(xué)之中。
下面來說說中學(xué)生寫作修改的必要性。前面說過，修改是寫作的延續(xù)，其實(shí)質(zhì)也是一種寫作。我們不要求學(xué)生的作文成為精品或是藝術(shù)品，但起碼應(yīng)該是成品而不是半成品，不經(jīng)過修改這一環(huán)節(jié)是不可能的。中學(xué)生的閱歷不豐，見識有限，思想認(rèn)識尚不很成熟，運(yùn)用語言的能力也還不嫻熟，文章寫后不修改能行嗎？何況認(rèn)識和理解與語言文字的表情達(dá)意還不等同為一回事。為了準(zhǔn)確地表達(dá)思想，收到最佳的表達(dá)效果，文章的修改是很有必要的。給學(xué)生講清這些道理，相信大多數(shù)學(xué)生都會(huì)明白：寫作文一定要修改！
二、唱好作文修改三部曲
說到作文修改，許多學(xué)生往往只會(huì)想到寫后修改，其實(shí)它應(yīng)該是貫穿于作文的全過程。唱好作文修改三部曲，就是要讓學(xué)生明白并做到：既要寫后修改，也要寫前修改和寫中修改。
（一）、寫前修改
學(xué)生在動(dòng)筆寫作文之前，總要圍繞題目要求，考慮寫什么、怎么寫的問題，比如該確定怎么樣的中心，選擇哪些材料來表達(dá)這個(gè)中心，文章段落結(jié)構(gòu)怎么安排等等，給要寫的文章畫個(gè)藍(lán)圖。“磨刀不誤砍柴工”，在這個(gè)過程中，教師應(yīng)指導(dǎo)學(xué)生去深入思考，不斷地修正自己的構(gòu)思和寫作方案，力求拿出最佳的寫作方案來。在這個(gè)過程中，學(xué)生可以邊思考邊列提綱，修改提綱，使寫作的思路更加清晰。倉促動(dòng)筆，是難以寫出好文章來的。
（二）、寫中修改
有了寫作方案，接下來的便是下筆成文的過程了。寫中修改，就是在下筆成文的過程中邊寫邊改。也就是說，在寫作中如發(fā)現(xiàn)寫出來的內(nèi)容有什么毛病，或是意識到原來的構(gòu)思有不足的地方，要及時(shí)加以修改。這里所說的“改”，不能只簡單地理解為在紙上對文字、詞語和句子的“改寫”，而更多的是指對寫作思路的“整改”。在紙上的“改”，交上來的是一篇涂涂改改的文章，這樣的文章卷面不整潔，考試時(shí)要扣分。所以，寫中的改，更多是腦中的“改”，即前面所說的對內(nèi)容思路的調(diào)整與充實(shí)我們在寫文章的過程中，往往會(huì)突然發(fā)現(xiàn)原來的構(gòu)思有問題，這時(shí)需要加以修改和調(diào)整，而這種修改和調(diào)整，主要是在大腦中在下筆之前進(jìn)行的，我們提倡的“寫中修改”，主要是指這種修改。
（三）、寫后修改
作文初稿出來后，要一行行細(xì)心地閱讀，看看有沒有用錯(cuò)的標(biāo)點(diǎn)，有沒有錯(cuò)別字，有沒有使用不當(dāng)?shù)脑~語，有沒有不通暢的句子，還要想想思想內(nèi)容是否健康，內(nèi)容是否具體，是不是有中心有詳略有條理等等，并動(dòng)筆全方位地加以修改，是為寫后修改。關(guān)于這一點(diǎn)，下文還將進(jìn)一步說明。總之，要想寫出精美的作文，一定要唱好上文所述的修改三部曲。
三、做好寫后修改四步驟
學(xué)生明白了作文修改的重要性和必要性，也知道了作文修改的三部曲之后，剩下的就是具體運(yùn)作的問題，即怎樣修改自己的作文半成品。
毋庸置疑，作文的修改重點(diǎn)在寫后的修改。那么，如何進(jìn)行修改呢？筆者以為，要做好以下四步驟：
（一）、錘煉語言
文章寫完后，首先要認(rèn)真地看一遍到兩遍，看有沒有因隨意而寫錯(cuò)的字，有沒有用錯(cuò)的標(biāo)點(diǎn)符號，書寫是否規(guī)范等。如果有，即刻把它們修改好。然后，要認(rèn)真看看是否有病句，用詞是否準(zhǔn)確，表情達(dá)意的詞句是否貼切，語句前后是否銜接連貫，用語是否得體，有沒有可有可無的詞句等。要特別注意那些具有豐富表現(xiàn)力的動(dòng)詞和形容詞，盡量使用那些能一字傳神的動(dòng)詞和形容詞來幫助文章表情達(dá)意。還要注意那些起修飾作用的副詞，是不是在程度、范圍、時(shí)間、條件等方面起到了準(zhǔn)確的修飾作用。我們學(xué)的課文里有好多一字傳神的詞，也有好多起到了準(zhǔn)確修飾作用的副詞，很值得我們?nèi)ソ梃b。教師在指導(dǎo)學(xué)生錘煉語言的時(shí)候，可以結(jié)合課文的精彩例子給學(xué)生說說如何錘煉語言。
（二）、審視內(nèi)容
審視內(nèi)容，主要是看自己所寫的內(nèi)容是否真實(shí)。這里的真實(shí)，不是我們平常所說的生活真實(shí)，即發(fā)生的真人真事，而是指藝術(shù)的真實(shí)。藝術(shù)真實(shí)來源于生活真實(shí)，但又高于生活真實(shí)。文章寫完后，要看看自己所寫的內(nèi)容是否會(huì)違背日常生活常識。我們說“燕山雪花大如席”，這是夸張，但這夸張是真實(shí)的，這就是藝術(shù)的真實(shí)，但如果我們說“廣州雪花大如席”，那就夸張過頭了，因?yàn)閺V州連雪都很少見，這樣形容廣州的雪花就不真實(shí)了，既違背了生活真實(shí)，也違背了藝術(shù)真實(shí)。有的同學(xué)在形容月夜的景色時(shí)，說一輪明月高掛天空，天上繁星點(diǎn)點(diǎn)。表面上看，這樣的描寫很優(yōu)美，但仔細(xì)一想，不可能呀，有明月的晚上，星星是少見的，因?yàn)樾切堑墓獗幻髁恋脑鹿馑谘诹耍揪筒豢赡堋胺毙屈c(diǎn)點(diǎn)”。還有的同學(xué)寫正月初一的晚上去賞月，這也是不能的事情。初一的晚上連月亮都沒有，賞什么月呢？這些都是不真實(shí)的描寫，即使詞句再好，意境再優(yōu)美，都要堅(jiān)決刪改。
（三）、調(diào)整結(jié)構(gòu)
這里的調(diào)整結(jié)構(gòu)，主要是對段落的整合。要看看各段之間是否銜接，有沒有過渡不自然的現(xiàn)象。段與段之間的內(nèi)部邏輯關(guān)系是否恰當(dāng)，有沒有可有可無的段落等。段落的調(diào)整，其實(shí)是我們的寫作思路的重新審視。一篇文章，要讓讀者讀得順暢，段落的安排很重要，什么放開頭，什么來收尾，在寫前要有通盤考慮，寫后還要加以整改。惟有如此，文章半成品方能成成品。
（四）、校驗(yàn)主旨
文章的主旨是文章的生命。文章寫完后，要認(rèn)真看看自己所寫的內(nèi)容是否偏離了文章的主旨，所寫的內(nèi)容是否很好地表現(xiàn)和突出了文章的主旨。要看看自己所寫的材料是否具有典型性和針對性，能不能完美地體現(xiàn)自己所要表達(dá)的主旨。修改時(shí)如果發(fā)現(xiàn)更深刻更新穎的主旨，可以拋棄寫前所確立的主旨而確立新的主旨。
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