江西省清江中學--李弗不
黃梅時節家家雨， 青草池塘處處蛙。
有約不來過夜半， 閑敲棋子落燈花。
--《約客》趙師秀（2000年高考古詩鑒賞一詩）
蒙太奇，是法語建筑學中的名詞譯音，愿意是裝配構成。電影藝術從建筑學的門庭內，借用了這一術語，引申為剪輯和組合，成為電影構成形式和構成方法的總稱。然而，文學藝術的各個門類常有其通似性，蒙太奇也不是電影所獨有的手法，在我國古典詩歌的表現藝術中，就有和蒙太奇手法不謀而合之處。例如電影經常把一些跳躍幅度較大的時空、不同的畫面，按照藝術的邏輯并列組接起來，構成并列式蒙太奇，從而渲染作品的氛圍，表達作品的某種寓意。從這種蒙太奇來衡量，趙師秀這首詩有異曲同工之妙。
江南地區，立夏以后，有一個連綿匝月的多雨季節，名之為“黃梅天”，雨則稱為“黃梅雨”�！包S梅時節家家雨”。詩人首先推出了一個時間與空間比較闊遠的畫面，概括性很強，“雨”不但有形，而且有聲，所以這畫面刺激讀者的視聽感官，既訴之視覺也訴之于聽覺。同時，這種雨不是匆匆過客式的驟雨，也不是大肆揮霍的豪雨，而是淫雨霏霏，連月不開的黃梅雨。這種雨在詩中，既渲染了那種惱人的凄苦氣氛，也可以說是詩人心境寂寥而切盼友人前來的主觀心理的外射。此外，家家阻雨，也為久候客人不至埋下了伏筆�！扒嗖莩靥撂幪幫堋保@個畫面的時空，較前一個畫面的時空為小，它是由視覺形象，特別是聽覺形象所構成的。南北朝時的謝靈遠，在《登池上樓》中有“池塘生春草，園柳變鳴禽”的名句，趙師秀的“青草池塘”化用了謝靈遠的“池塘生春草”而不露痕跡，也更為濃縮。具備一定詩歌知識的讀者，都可以由此聯想到許多。這種化用故典，而加深其歷史和藝術的內涵的藝術形態，美英現代詩人兼批評家艾略特稱之為“同存結構”，因為讀者的想象，由此不致停留在絕緣的平面，而可以馳入歷史的縱深。如果說，前面兩個鏡頭還是戶外自然之景，那么，“有約不來過夜半，閑敲棋子落燈花”，就是由戶外而室內的人物之景了。從詩的整體來看，這三個鏡頭的組接關系是平行線式的，然而，從前面兩個鏡頭和第三個鏡頭的關系來看，則可以理出先后發展的時間線索，這種由遠而近、由外而內地發展的鏡頭，可稱之為“前進式的蒙太奇”。同時，從畫面上看，前面兩個鏡頭較為闊大，是遠景，全景；后一個鏡頭較為細小，是近景、小景，相當于電影中的“特寫”。在這一特寫鏡頭中，只見主人失望，而仍然不無期待地頻頻敲著桌上的棋子，燈花開了又落，落了又開……而客人則遲遲不至。一“敲”一“落”，表現時間之久，懷念之深，企盼之殷。而室外的雨聲、蛙聲，室內的敲棋聲與燈花開落聲，聲聲入耳。這種強動態的聽覺描寫，正深層次地表白了主人公內心的孤寂，把那種“客有，可人期不來”的情緒與氛圍，表現得分外動人。
作者郵箱： heeyoo8877@yahoo.com.cn
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