湖南永州八中 周志恩
清朝林嗣環的《口技》是一篇絕妙的佳構，倍受人們喜愛。究其原因是因為它具有高超的藝術性，魅力無窮。
一、先后有序的流動美 《口技》生動的再現了表演者摹擬深夜中一家四口夢中醒來繼又入睡和發出火警、救火的情景。作者描摹口技人發出的聲響具有連續性和流動感，能夠讓讀者的情緒不由自主地隨著口技人發出的聲響而流動。正由于表演者發出的聲響被作者從容地依次加以描摹，作為聽眾的賓客的舉動與情緒變化也被描繪得極有次序，因而文章對聲響的描摹、對賓客情緒的描繪就呈現出先后有序的流動美。諸如口技人發出的聲響，作者從“遙聞深巷中犬吠”寫起，再寫“婦人驚覺欠伸，其夫囈語”，再次寫“兒醒，大啼”，這樣，由室外到室內，由遠到近，由小到大，從容寫出了聲響的連續性，給人以聲響的流動感。寫賓客的舉動與情緒也是如此，先“伸頸，側目，微笑，默嘆”，處于高度緊張狀態，如癡如醉境地，而后“稍稍正坐”，心情得以暫時放松，最后又“變色離席，奮袖出臂，兩股戰戰，幾欲先走”，再次進入緊張狀態。賓客這種由緊張到放松再到緊張的情緒也極富流動感，頗能牽動讀者的心靈。
二、張弛交替的起伏美 《口技》描繪了口技人表演的故事的全部內容。作者描繪口技人的表演是從“但聞屏障中撫尺一下”寫起的。在賓客隨意嘻笑、自由喧嘩之時，撫尺脆然驚響，賓客無不為之肅然動容，專注地靜待表演開始。可撫尺驚響之后，竟然靜得出奇，只是深巷中隱隱約約飄來一絲細微的狗叫聲。也正因為靜，室內“婦人驚覺欠伸，其夫囈語”才讓人聽得格外真切。摸清了表演的頭緒，賓客聞“撫尺一下”時的緊張此時便自然地松弛下來了。可是，不知不覺地，聲響大起來了，密起來了，多起來了，以至于一時間一家四口哭的哭，哄的哄，罵的罵，五種不同聲響混雜在一起，熱鬧極了。賓客的情緒也隨之調動起來，個個神情專注，思維亢奮。這樣，在這個夢中醒來的情節中，作者將表演者發出的聲響描摹得有疏有密，將賓客的情緒描繪得有張有弛。之后，作者將筆墨轉入到這一家復歸入睡情節的描繪，此時對聲響的描摹由密到疏，由多到少，由大到小，同時描繪賓客情緒由緊張到放松，實際上這是一段過渡曲。緊接著，作者由“忽一人大呼‘火起’”轉入救火情節的描繪，此時又一個聲響高峰到來，救火的各種聲響“凡所應有，無所不有”。此時的賓客如同面臨一場突如其來的真火災，全都緊張得“兩股戰戰，幾欲先走”，要爭相加入救火行列。就在故事情節再次達到高潮，賓客情緒再次緊張到極點之時，撫尺再次驚響，“群響畢絕”，故事嘎然而止。這樣，作者對情節的安排，對聲響的描摹，對賓客情緒的描繪顯得有張有弛，波瀾曲折，呈現出迷人的起伏美。
三、以賓寫主的映襯美 《口技》要著力表現的是口技人精湛的表演技藝，文章隨故事情節的發展精細地描摹了表演者發出的各種聲響，但僅僅這樣從正面加以直接描摹還是不夠的。為此，作者別具匠心地將賓客推上舞臺，及時而恰當地再現賓客的舉動與情緒，讓賓客的舉動與情緒隨聲響的變化而不斷變化，以此來顯示表演者發出的聲響的巨大感染力，顯示口技人技藝的精湛。可以說，文章對賓客的描繪起到了以賓襯主的作用，富有映襯美。
四、前后呼應的縝密美 《口技》的開篇交代口技人在沒有準備的情況下，憑“一桌，一椅，一扇，一撫尺”的簡單道具為賓客即興表演。在表演完一個完整的故事并令賓客如癡如醉，難辨真假之后，文末再來一次“撫尺一下”，撤屏讓人看個明白，表演道具依然只是“一桌，一椅，一扇，一撫尺”，既讓人從虛幻中回到現實中來，又讓人驚嘆這一番表演功夫的出神入化。這樣，前后呼應，文章結構嚴謹，富有縝密美。
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