初中藝術(shù)教育論文

　　想要寫一篇關(guān)于初中的藝術(shù)教育的論文嗎？那么論文的內(nèi)容應(yīng)該怎么寫呢？下面是小編分享給大家的初中藝術(shù)教育論文，歡迎閱讀。

　　摘 要：筆者認為 藝術(shù)作為一種 教育，它也必須是多方面的。在中學藝術(shù)課的教學中應(yīng)該采取音樂、 美術(shù)、 文學、影視四者相結(jié)合的教學方法。

　　關(guān)鍵詞：中學;藝術(shù)教育;策略

　　一、教師自身藝術(shù)素質(zhì)的提高

　　1.藝術(shù)教育的多面性和綜合性

　　藝術(shù)作為一種審美的創(chuàng)造性的意識形態(tài)，它包含了以音樂、文學為代表的時間藝術(shù)，以繪畫、雕塑、 建筑為代表的空間藝術(shù)，以戲劇、影視為代表的時空藝術(shù)。所以藝術(shù)作為一種教育，它也必須是多方面的，它是綜合的、立體的。

　　2.提高藝術(shù)教育技術(shù)素質(zhì)的必要性

　　當前，提高藝術(shù)專業(yè)課教師的綜合素養(yǎng)便是題中之義。因為藝術(shù)的本質(zhì)是我們?nèi)祟愐宰约旱男撵`觀照這個世界整體的方式之一，各類藝術(shù)它們在本質(zhì)上是相通的。

　　二、教師課堂教學觀念的轉(zhuǎn)變

　　1.傳統(tǒng)藝術(shù)教育模式的局限性

　　長期以來，我們的教學課堂形成了以老師為主，學生為輔的一種模式，老師成了真正的“傳道”者，甚而之為“一言堂”;或者就是課堂教學以課本為中心，為書本而教，不是為學生而教。教材活動脫離學生，忽視學生的生活 經(jīng)驗、知識經(jīng)驗、心靈體驗。這種錯誤的教育價值觀帶來的負面影響是不容忽視的。因此，我們教師必須確立“以學生的 發(fā)展為本”的全面素質(zhì)教育的觀念，由傳統(tǒng)的以教師為主體的封閉式教學轉(zhuǎn)變?yōu)橐詫W生為中心，以指導(dǎo)學生為主的“開放式學習”的課堂模式，創(chuàng)立一種全新的課堂模式，建立一種新型的師生關(guān)系。

　　2.確立以學生為主體面向全體學生的課題教學模式

　　在課堂教學中，老師為主導(dǎo)，學生為主體，面向全體學生，盡量讓學生全面發(fā)展，讓全體學生發(fā)展。教學的過程中，老師必須能夠發(fā)現(xiàn)這種不同的發(fā)展，分清學生間不同的層次，以便做到孔子說的“因材施教”。

　　三、對藝術(shù)史及藝術(shù)欣賞的認識

　　1.對藝術(shù)史了解的現(xiàn)狀

　　筆者曾于2007年參加一所大學藝術(shù)系碩士招生復(fù)試。場外遇一復(fù)試剛出來的女同學，主考官問她何謂印象派，什么是大地藝術(shù)等一些藝術(shù)史知識，她說：“我是學陶瓷工業(yè)的，哪里知什么是印象派，什么又是大地藝術(shù)。”足可見，在我們的藝術(shù)教育中，對藝術(shù)史的漠然是多么嚴重的現(xiàn)象，大學教育況且如此，何談中學藝術(shù)教育呢?由于受傳統(tǒng)教學思維的影響，我們的藝術(shù)教育還停留在對美術(shù)，音樂的一些基本技能的培育上，而忽視了對藝術(shù)史的滲透。對藝術(shù)史了解的盲區(qū)，其實也就是藝術(shù)欣賞的盲區(qū)，往往遇到欣賞課就一跳而過。同學們看了《格爾尼卡》，卻不知畫面為何如此，只見一些奇怪而猙獰的物象，聽了《春江花月夜》，也不知音樂為何這么悅耳。其后果便是對藝術(shù)經(jīng)典作品的“快餐化”欣賞，變成了對藝術(shù)作品“囫圇吞棗”式的理解和領(lǐng)悟。即便是藝術(shù)欣賞課，老師往往也只會從藝術(shù)作品本身構(gòu)成來分析作品，實際上一幅畫上的線條、色彩、明暗、人物，一首樂曲的音樂、音調(diào)、節(jié)奏、旋律，它們并不是孤立的，它們或多或少都反映了或烙下了人類文明的進程。不了解藝術(shù)產(chǎn)生的時代背景，不了解藝術(shù)史，便很難對藝術(shù)與 社會的主動關(guān)系產(chǎn)生感受，同樣也很難把握世界的本質(zhì)與人的`本性。

　　2.了解藝術(shù)史的意義

　　由此說來，對藝術(shù)史的了解有助于提高學生藝術(shù)審美、感知能力和評價判斷能力,使學生更好地了解與作品有關(guān)的概念、 政治背景、 文化背景以及藝術(shù)家的特點，不僅認識過去的藝術(shù)，而且感受和理解目前正在流行的藝術(shù)。如果我們不去探究約瑟夫·波伊斯(Joseph.Beys，1921~1986德)生活的時代背景，我們不去了解他“擴展藝術(shù)概念”及“社會雕塑”的思想觀念，便無法向?qū)W生解釋像《油脂椅子》《桀刑》《如何向一只死

　　兔子講解圖畫》這樣的作品;如果不去了解后現(xiàn)代主義的一些脈絡(luò)，同樣也不會讓同學搞懂為什么會出現(xiàn)諸如中央電視新辦公大樓以及國家體育場“鳥巢”如此新異的建筑。對藝術(shù)作品背后知識的了解，有助于學生對藝術(shù)的興趣，從而對潛在的創(chuàng)造力產(chǎn)生激發(fā)作用。

　　四、多媒體輔助技術(shù)在藝術(shù)教育中 應(yīng)用的意義和策略

　　多媒體技術(shù)在教學中的出現(xiàn)大大地豐富了課堂的內(nèi)容，擴展了既定的藝術(shù)課程。它的應(yīng)用可以改變以往老師主講，學生操練，不能發(fā)揮學生主動性作用的舊有課堂模式。現(xiàn)代青少年對這種充滿形象性、豐富性、生動性、充滿趣味的多媒體技術(shù)的敏感，要比其他任何人群都強。在把抽象的說教轉(zhuǎn)化為形象的演示，這一新技術(shù)運用的教學過程中，學生領(lǐng)悟教學目標的能力大大提高，并且是直接的、快速的、形象的、主動的。所以，藝術(shù)課的老師在教學過程中，應(yīng)充分利用 網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)，不斷地吸納新知識，不斷地用新的多媒體影像充實課堂，從而達到豐富教學手段，更快的更新教學觀念的目的。同時也有利于讓學生在更廣闊的藝術(shù)空間里，享受學習的樂趣。筆者在5·12四川大地震后觀摩了一堂題為《藝術(shù)：一種情感的表達方式》(痛苦篇)藝術(shù)欣賞課，任課美術(shù)老師精心準備了多媒體課件，在播放一些反映二戰(zhàn)期間轟炸場面的影視資料后，引出了畢加索的《格爾尼卡》，老師和同學們探討了畢加索、立體主義、立體主義的其他代表作。課件的內(nèi)容包括一系列獲普利策獎反映戰(zhàn)爭和自然災(zāi)害給人類帶來痛苦這一主題的攝影杰作。整個課件內(nèi)容緊貼課堂主題，豐富而生動，有影視畫面，有作品圖片，有音樂，他們緊密結(jié)合，相得益彰。

　　總之，以上四個方面，是相輔相成，互相滲透的一種關(guān)系。

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