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《少年游·潤(rùn)州作代人寄遠(yuǎn)》賞析含翻譯（合集）
少年游⑴
潤(rùn)州作⑵，代人寄遠(yuǎn)
去年相送，余杭門外⑶，飛雪似楊花。今年春盡，楊花似雪，猶不見(jiàn)還家。
對(duì)酒卷簾邀明月⑷，風(fēng)露透窗紗。恰似姮娥憐雙燕⑸，分明照、畫(huà)梁斜。[1]
詞句注釋
⑴少年游：詞牌名。
⑵潤(rùn)州：今江蘇鎮(zhèn)江。
⑶余杭門：北宋時(shí)杭州的北門之一。
⑷“對(duì)酒”句：寫月下獨(dú)飲。
⑸姮娥：即嫦娥，月中女神。亦代指月。《淮南子覽冥訓(xùn)》曰“羿請(qǐng)不死之藥于西王母，姮娥竊以奔月”。高誘注曰“姮娥，羿妻。羿請(qǐng)不死之藥于西王母，未及服之；姮娥盜食之，得仙，奔入月中，為月精也。”漢避文帝劉恒諱改嫦娥。
白話譯文
去年相送于余杭門外，大雪紛飛如同楊花。如今春天已盡，楊花飄絮似飛雪，卻不見(jiàn)離人歸來(lái)，怎能不叫人牽腸掛肚呢？
卷起簾子舉起杯，引明月作伴，可是風(fēng)露又乘隙而入，透過(guò)窗紗，撲入襟懷。月光無(wú)限憐愛(ài)那雙宿雙棲的燕子，把它的光輝與柔情斜斜地灑向畫(huà)梁上的燕巢。
賞析：
此詞是作者假托妻子在杭思己之作，其實(shí)是寫自己的不歸之感，含蓄婉轉(zhuǎn)地表現(xiàn)了夫妻雙方的一往情深。
這首詞有點(diǎn)特別。王文誥《蘇詩(shī)總案》卷十一對(duì)此詞作了說(shuō)明：“甲寅（熙寧七年）四月，有感雪中行役作。公（蘇軾）以去年十一月發(fā)臨平（鎮(zhèn)名，在杭州東北），及是春盡，猶行役未歸，故托為此詞。”這就是說(shuō)，此詞是作者有感于行役之苦而懷戀杭州及其家小而作，可是他托以“代人寄遠(yuǎn)”的形式，即借思婦想念行役在外的丈夫的口吻來(lái)表達(dá)他的思?xì)w之情。
上片以思婦的口吻，訴說(shuō)親人不當(dāng)別而別、當(dāng)歸而未歸。前三句分別點(diǎn)明離別的時(shí)間——“去年相送”；離別的地點(diǎn)——“余杭門外”；分別時(shí)的環(huán)境——“飛雪似楊花”。把分別的時(shí)間與地點(diǎn)說(shuō)得如此之分明，說(shuō)明夫妻間無(wú)時(shí)無(wú)刻不惦念。大雪紛飛本不是出門的日子，可是公務(wù)身，不得不送丈夫冒雪出發(fā)，這種凄涼氣氛自然又加深了平日的思念。后三句與前三句對(duì)舉，同樣點(diǎn)明時(shí)間——“今年春盡”，地點(diǎn)——“家”，環(huán)境——“楊花似雪”：楊花飄落，楊花飛舞，可是去年送別的丈夫“猶不見(jiàn)還家”。原以為此次行役的時(shí)間不長(zhǎng)，當(dāng)春即可還家，可此時(shí)春天已盡，楊花飄絮，卻不見(jiàn)人歸來(lái)，不能不叫人牽腸掛肚。這一段引入了《詩(shī)經(jīng)小雅采薇》“昔我往矣，楊柳依依；今我來(lái)思，雨雪霏霏”的手法，而“雪似楊花”、“楊花似雪”兩句，比擬既工，語(yǔ)亦精巧，可謂推陳出新，絕妙好辭。
下片轉(zhuǎn)寫夜晚，著意刻畫(huà)妻子對(duì)月思人的孤寂、惆悵。“對(duì)酒卷簾邀明月，風(fēng)露透窗紗”，說(shuō)的是寂寞中，思婦觸景傷懷，便希望借酒澆愁，本想仿效李白的“舉杯邀明月，對(duì)影成三人”，卷起簾子引明月作伴，可是風(fēng)露又乘隙而入，透過(guò)窗紗，撲入襟懷，讓她倍感涼意，只能邀月對(duì)飲，可見(jiàn)孤寂之甚，只有涼意侵襲，可見(jiàn)悲涼之至。結(jié)尾三句是說(shuō)，妻子人間孤寂地思念丈夫，恰似姮娥月宮孤寂地思念丈夫后羿一樣。姮娥憐愛(ài)雙棲燕子，把她的光輝與柔情斜斜地灑向那畫(huà)梁上的燕巢，月光給梁間幸福的雙燕揮灑溫柔的光輝，好生憐惜，而對(duì)于孤寂傷懷的自己，月亮卻毫不在意，這就不能不使妻子由羨慕雙燕，而更思念遠(yuǎn)方的親人，那份愁苦、凄惶真令人不堪忍受。
這個(gè)思婦的所思所念，是身為征人的作者所設(shè)想的，這樣作者的戀家思?xì)w之情昭然若揭。
此詞藝術(shù)上的成功集中在兩處：一是利用飛雪與楊花形狀相似，卻代表著兩種不同節(jié)后的特點(diǎn)，互為比喻，一可以形象地表示氣候由極冷到極暖，歷時(shí)長(zhǎng)久；二可以構(gòu)成潔白迷蒙的景象，象征著純真而紛亂的情思。也就是說(shuō)，雪與楊花互喻，既有表情上的深度，又有形象上的美感。二是構(gòu)思新巧別致。將“姮娥”與作者之妻類比，以虛襯實(shí)，以虛證實(shí)，襯托妻子的孤寂無(wú)伴；又以對(duì)比襯托法，通過(guò)描寫雙燕相伴的畫(huà)面，反襯出天上孤寂無(wú)伴的姮娥和梁下孤寂無(wú)伴的妻子思情之孤苦、凄冷。從雙棲燕反襯出單棲人已是一種纖巧的聯(lián)想，而把月照梁上燕，看作是月中嫦娥只垂愛(ài)于成雙成對(duì)的燕，而不顧憐空閨獨(dú)守之人，就更是一種綺思妙想了，其表現(xiàn)力遠(yuǎn)勝于一大段思婦的內(nèi)心獨(dú)白。這高超的藝術(shù)手法產(chǎn)生了強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，深深地打動(dòng)了讀者的心魂。[1-3]
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