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《浣溪沙 淡蕩春光寒食天》原文及翻譯
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《·淡蕩春光天》是宋代女詞人的早期作品。此詞以白描手法寫了熏香、鈿、斗草、秋草等典型的少女時(shí)代的事物，借以抒發(fā)作者愛春惜春的心情。上片寫春光駘蕩，屋內(nèi)香爐裊煙，人睡初醒；下片淡淡幾筆，勾勒的初春景色與民間習(xí)俗，情韻全出。全詞都是景語(yǔ)，仔細(xì)體味又都是情語(yǔ)，沒有雕飾斧鑿痕跡，雋秀，清新淡雅，充分表現(xiàn)了作者高雅的情趣和高超的寫作技巧。
翻譯/譯文
時(shí)節(jié)，萬(wàn)物復(fù)蘇，蕩漾著明媚的春光。玉爐中名香將盡，殘煙依舊飄出醉人的清香。午睡醒來(lái)，頭戴的鈿落在枕邊床上。
還未，鄰家兒女們搶先玩起了斗草游戲。江邊的已落，綿綿的隨蕩漾。零星的點(diǎn)打濕了院子里的，更增添了黃昏的清涼。
注釋
⑴浣溪沙：。
⑵淡蕩：舒緩蕩漾之意。多用以形容的景物。：節(jié)令名。在前一二日。相傳春秋時(shí)，介之推輔佐晉文公回國(guó)后，隱于，晉文公燒逼他出來(lái)，之推抱樹焚死。為悼念他，遂定于是日禁火。《荊楚歲時(shí)記》：“去冬節(jié)一百五日，即有疾甚，謂之，禁火三日。”
⑶玉爐：香爐之美稱。沉水：沉水香，一種名貴的香料。
⑷夢(mèng)回：從夢(mèng)中醒來(lái)。山枕：兩端隆起如山形的凹枕。花鈿：用金片鑲嵌成花形的首飾。
⑸燕：的一種，到南方過冬，回北方筑巢，又名越燕。斗草：一種競(jìng)采百草、比賽優(yōu)勝的游戲，參加者多為婦女與。一名。
⑹：梅的一種優(yōu)良品種，非專指生于江邊或水邊之梅。綿：即。的種子帶有白色絨毛，故稱。
⑺秋千：相傳春秋時(shí)齊桓公由北方山戎引入。在木架上懸掛兩繩，下拴橫板。玩者在板上或坐或站，兩手握繩，使前后擺動(dòng)。技高膽大者可騰空而起，并可雙人并戲。一說(shuō)秋千起于漢武帝時(shí)，武帝愿千秋萬(wàn)壽，宮中因作千秋之戲，后倒讀為秋千。參見《事物紀(jì)原》卷八。
賞析/鑒賞
此詞通過寒食時(shí)節(jié)景物形象探尋一位少女的感春情思，從而表達(dá)作者愛春惜春的心情。
上片寫少女春睡初醒情景，用的是倒敘，頭兩句是第三句睡醒后的所感。“淡蕩”猶蕩漾，形容春光融和遍滿。寒食節(jié)當(dāng)夏歷三初，正是春光極盛之時(shí)。熏爐中燃點(diǎn)著沉水香，輕煙裊繞，暗寫閨室的幽靜溫馨。這兩句先寫出春光的宜人，的美好。第三句寫閨中之人，詞中沒有去寫她的容貌、言語(yǔ)、動(dòng)作，只從花鈿寫她睡醒時(shí)的姿態(tài)。“山枕”謂枕形如山。“夢(mèng)回山枕隱花鈿”是少女自己察覺到的，不是別人看出來(lái)的。，春困逼人，她和衣而臥，不覺沉沉入睡，一覺醒來(lái)，才覺察自己凝妝睡去，自己也覺詫異。熏香已殘，說(shuō)明入睡已久，見出她睡得那樣沉酣香甜。她夢(mèng)回猶倚山枕，出神地望著室外的蕩漾春光，室內(nèi)的沉香煙裊，一種潛藏的隱約如見。這幾句不事修飾，淡淡道來(lái)，卻別有一番情致。
下片寫少女的心曲。“海燕未來(lái)人斗草，江海已過柳生綿”。古人以為燕子產(chǎn)于南方，春末夏初渡海飛來(lái)，故稱海燕。“斗草”是用花草賭賽勝負(fù)的一種游戲。時(shí)節(jié)已到寒食，為什么燕子飛來(lái)呢？女伴們斗草嬉戲，情懷是多么歡暢。江期已過了，又正飛花。這里寫的是少女眼中所見，心中所感種種景致說(shuō)明春事已經(jīng)過半，當(dāng)此時(shí)少女的春閨、情懷繚亂，含有作者的惜春心情。這兩句對(duì)仗工整，既有動(dòng)態(tài)，更有細(xì)微的心理活動(dòng)，極盡工巧之妙。
“黃昏疏濕秋千”，寫的是另一種境界。秋千本是少女的游戲，尤其是當(dāng)寒食時(shí)節(jié)更是無(wú)此不歡。這一句寫的是黃昏時(shí)忽然飄起細(xì)，把秋千灑濕了，這是一種“奈何”的情緒的外現(xiàn)，同上兩句所寫的有精神上的契合，都是少女心情的寫照。此句寫春愁卻不用“春愁”二句，只言雨千，卻道出愁緒萬(wàn)縷。
這首詞以物寫人，以景寫情，把少女的姿態(tài)和內(nèi)心世界寫得活靈活現(xiàn)，有“無(wú)我之境”的妙趣。
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