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《夜游宮·葉下斜陽照水》鑒賞及譯文
《夜游宮·葉下斜陽照水》
宋代：周邦彥
葉下斜陽照水。卷輕浪、沈沈千里。橋上酸風(fēng)射眸子。立多時(shí)，看黃昏，燈火市。
古屋寒窗底。聽?zhēng)灼⒕╋w墜。不戀單衾再三起。有誰知，為蕭娘，書一紙。
《夜游宮·葉下斜陽照水》譯文
一抹斜陽透過樹葉照在水面，江水翻卷著細(xì)細(xì)的浪花，深沉地流向千里之外。橋上的寒風(fēng)刺人眼目，令人神傷。我佇立已久，眼看著黃昏將盡，街市上亮起了燈火點(diǎn)點(diǎn)。
陳舊的小屋里，我臥在寒窗之下，聽到了井邊幾片梧桐落地的聲響。不貪戀這薄薄的被子，幾次三番起身下床。有誰知道我如此心神不安，輾轉(zhuǎn)難寐，全是因?yàn)樗囊环鈺拧?/p>
《夜游宮·葉下斜陽照水》注釋
夜游宮：詞牌名。《清真集》入“般涉調(diào)”。雙調(diào)五十七字，前后片各四仄韻。
葉下：葉落。
輕浪：微波。
沉沉：形容流水不斷的樣子。
酸風(fēng)射眸子：指冷風(fēng)刺眼使酸鼻。酸風(fēng)，指刺人的寒風(fēng)。
單衾(qīn)：薄被。
蕭娘：唐代對(duì)女子的泛稱。此指詞人的情侶。唐楊巨源《崔娘》詩：“風(fēng)流才子多春思，腸斷蕭娘一紙書。”
《夜游宮·葉下斜陽照水》賞析
前人評(píng)清真詞，多認(rèn)為其詞之風(fēng)格為富艷、典麗，細(xì)密多變，但這首詞作卻寫得頗為明快曉暢，用近乎白描的手法，把相思之情敘寫得相當(dāng)動(dòng)人。此詞為傷離懷舊之作。詞的結(jié)構(gòu)采用新巧的“懸念法”，先層層加重讀者的疑惑，最后一語道破意蘊(yùn)，讀來跌宕頓挫，波瀾起伏，委婉凄絕。
“葉下斜陽照水，卷輕浪、沉沉千里”，首二句，詞人描述眼中所見之情景，西下的夕陽，余暉透過樹葉，把斑駁的陽光灑在水面上;再往前看，江水翻卷著細(xì)浪緩緩地迤邐而去。這兩句點(diǎn)明了時(shí)間、地點(diǎn)，為思念之情纏身的詞人，恰逢薄暮時(shí)分，更覺愁思難耐，悠悠不盡的愁思，亦如眼下流淌不絕的江水。后四句：“橋上酸風(fēng)射眸子。立多時(shí)，看黃昏，燈火市”，原來此時(shí)詞人是佇立在橋上。詞人目光迎著刺眼的秋風(fēng)，憑欄遠(yuǎn)眺，疑望著黃昏時(shí)分華燈初上的鬧市，久久沒有離去。詞作上片，詞人的筆觸側(cè)重描繪室外，以粗細(xì)結(jié)合、濃淡相宜的筆墨勾勒出一幅黃昏夕陽之下，一位為相思所苦者，久久佇立橋頭，迎著蕭瑟秋風(fēng)，疑神遠(yuǎn)眺的情景。第三句中“酸風(fēng)射眸子”，系借用唐詩人李賀《金銅仙人辭漢歌》詩中句子：“魏官牽車指千里，東關(guān)酸風(fēng)射眸子。”李詩是敘寫金銅仙人離漢宮之凄婉情態(tài)，詞人借用此句，不無借此表露自己思念的悲苦之情。
詞作下片，詞人的筆觸轉(zhuǎn)而敘寫室內(nèi)情景。“古屋寒窗底，聽?zhēng)灼⒕╋w墜”，此時(shí)已是夜闌人靜，詞人也已回到屋中，伴隨他的是古屋寒窗，他輾轉(zhuǎn)反側(cè)，為思念之情所困擾，無法入眠，井欄上墜落下的梧桐葉聲，不時(shí)地傳入耳際。詞人描述眼中幽凄的環(huán)境和臥聽蕭蕭落葉，正映襯了自己的孤寂與思慕之苦。后四句：“不戀單衾再三起。有誰知，為蕭娘，書一紙”，這四句是說，夜不成寐，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，都是為了思念心上之人。思念至極，不顧天寒，起而揮筆傾瀉自己的情感，抒發(fā)自己的相思之情。“再三”二字，極言天寒猶不能阻攔自己。
詞所表現(xiàn)的雖是思念情人這樣一種司空見慣的主題，寫法上卻頗有特色。詞之上下兩片描寫由傍晚斜陽到黃昏燈火，由橋上酸風(fēng)到古屋寒窗的情景，時(shí)空依次推移，景物隨時(shí)變換，感情隨之深化，最后揭出“為蕭娘，書一紙”的底蘊(yùn)，寫來層層深入，環(huán)環(huán)相扣，跌宕起伏，引人入勝。
《夜游宮·葉下斜陽照水》創(chuàng)作背景
此詞為即景抒情之作。寫接到情人(蕭娘)一封信后的沉痛情緒。
《夜游宮·葉下斜陽照水》作者介紹
周邦彥(1056年-1121年)，中國北宋末期著名的詞人，字美成，號(hào)清真居士，漢族，錢塘(今浙江杭州)人。歷官太學(xué)正、廬州教授、知溧水縣等。徽宗時(shí)為徽猷閣待制，提舉大晟府。精通音律，曾創(chuàng)作不少新詞調(diào)。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹(jǐn)嚴(yán)。語言典麗精雅。長(zhǎng)調(diào)尤善鋪敘。為后來格律派詞人所宗。舊時(shí)詞論稱他為“詞家之冠”。有《清真集》傳世。
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