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周邦彥《漁家傲·灰暖香融銷永晝》譯文及賞析

時間:2024-04-10 18:18:25 古籍 我要投稿
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周邦彥《漁家傲·灰暖香融銷永晝》譯文及賞析

  《漁家傲·灰暖香融銷永晝》

  宋代:周邦彥

  灰暖香融銷永晝。蒲萄架上春藤秀。曲角欄干群雀斗。清明后。風梳萬縷亭前柳。

  日照釵梁光欲溜。循階竹粉沾衣袖。拂拂面紅如著酒。沉吟久。昨宵正是來時候。

  《漁家傲·灰暖香融銷永晝》譯文

  熏香一點點的銷為暖灰,暖香盈室,漫長的白晝一點一點流逝。窗外葡萄架上的藤蘿正抽放新葉新條,春意盎然。游廊雕欄轉彎處,有一群麻雀在唧唧啾啾地追逐戲逗。清明節后,庭前的萬千垂柳正在風中拂蕩。

  陽光照耀在她鬢邊的釵梁上光華流動,手指撥弄著繞階生長的綠竹款款而行。全不在乎膩香的竹粉沾滿了衣袖。春風吹拂著她嬌美的面龐,紅潤無比如同酒醉。久久沉吟不語,原是因為昨天夜晚正好與情人相會。

  《漁家傲·灰暖香融銷永晝》注釋

  漁家傲:詞調名,又名《吳門柳》《荊溪詠》《水鼓子》《漁父詞》《綠蓑令》等。上片,五句,五仄韻或兩平韻三葉韻;下片,五句,五仄韻或兩平韻三葉韻。

  灰暖:香灰溫暖。古人有焚香的習慣。

  香融:香氣融和。

  銷永晝:漫長的白晝漸漸流逝。

  蒲萄:即葡萄。

  秀:清秀美好。

  曲角:欄桿拐角處。

  釵梁:一種首飾。

  光欲溜:流光閃爍,暗示女子光彩奪目。

  拂拂:散布、彌漫貌。

  著酒:飲酒。

  《漁家傲·灰暖香融銷永晝》創作背景

  這首詞具體創作時間不詳。據《宋史·文苑傳》,周邦彥“疏秀少檢,不為州里推重”,又據《東都事略·文藝傳》,周邦彥“性落魄不羈”。周邦彥曾長期與歌妓舞女交往,過著偎綠倚紅的生活,《漁家傲·灰暖香融銷永晝》屬于這類愛情題材的詞。

  《漁家傲·灰暖香融銷永晝》賞析

  此詞寫春日戀情,上片由內而外,勾畫出室內氛圍的溫馨安謐與室外景象的秀麗明快,傳達出心情之歡愉及情思之深長;下片以激動的筆調直接呈現意中人光彩照人的形象,借竹粉粘袖、面色泛紅二細節,顯示其相會時的興奮與喜悅,反襯自己對愛情的陶醉。結尾點明回憶昨日相會,并再度陷入幸福的回憶。全詞今昔交錯,開合自然,辭情跳躍明快,含蓄雋永。

  愛情本是清真詞樂章的主旋律之一。然而愛情的藝術表現在清真集的許多篇章中,則給人以日新又新之感。清真詞的藝術魅力正在于此。這首描寫初戀的詞作,就頗有獨到之處。

  上片寫的是現境。“灰暖香融銷永晝”,詞境展開于室內。詞中男主人公面對香爐,爐中香料一點一點地銷為暖灰,裊為香氣,暖香盈室。漫長的白晝,一點一點地流逝著。他顯然在其味深長地體味著什么。“銷永晝”三字,春日之深永,與情思之深永,交融而出。詞境是安謐溫馨、溶溶泄泄的。

  “蒲萄架上春藤秀。”人物的視境轉至窗外。下一“秀”字,窗前初生新葉的葡萄架上,頓時便春意盎然。這番明秀景致的觀照,把歡愉的心情充分映襯出來。上句寫春日之深永,此句寫春色之明秀,皆是靜景,下句則寫動景,視境展向院子里。

  “曲角欄干群雀斗”,下一“斗”字,寫盡鳥雀之歡鬧,既反映出其心情之歡愉,又反襯出所居之靜謐,從而進一步暗示著那人此時情思之深永。下邊兩韻,將詞境推向更加高遠。

  “清明后,風梳萬縷亭前柳。”清明后,點時令,時當三月中,同時也是記下一個難忘的時間。歇拍描繪春風駘蕩,柳條萬縷婆娑起舞于碧空之中,筆致極為明秀歡快。對于先民愉悅的緣由,是在下片。

  過片以下三句是追思實寫,即不用憶、念一類領字,直接呈示回憶中情景。“日照釵梁光欲溜。”一道明亮的陽光照耀在這位女子的釵梁上,流轉閃爍。這一特寫是真實的,它逼真地反映了初次見面的深刻印象。但又是別出心裁的,它比描寫美目轉盼更富有暗示性象征性,它啟示著女子的美麗和自己感受的強烈而不可磨滅。全篇有此一句,精神百倍。

  “循階竹粉沾衣袖。”沿階新竹橫斜,當她迎面走來時,竟不覺讓竹粉沾上了衣袖。這一描寫,暗示出女主人公內心的激動。正是因為如此,她甚至于“拂拂面紅如著酒”。其實,她是因初次相會的喜悅、幸福還有羞澀而陶醉了。這次相會的時間,“沉吟久,昨宵正是來時候,”原來,相見就在昨日里。沉吟久,不僅將上邊逼真如在眼前的情景化為回憶,而且交代了,上片永晝情思的全部內容。今日整整一天,他都沉浸在歡樂的回憶中,足見他與女主人公一樣因愛情而陶醉。詞情至此,已將雙方的幸福之感寫出,意境臻于圓融美滿。

  論藝術造詣,這首詞有三點特色。

  第一,是結構的大開大闔。上片是現境,過片以下三句是追思實寫,結二句又收回現境,同時又挽合著昨日相見的回憶。情節既錯綜往復,詞情便動蕩變化。這樣的結構,有力地表現著男主人公心情的激動。結構的大開大闔,情節的錯綜安排,原是清真詞的一大本領,但多運用于長調,像這首詞也具有這一特色,更是可喜。

  第二,是意境兼有開朗而又含蓄之妙。詞境由室內而窗外,而院落,再推向春風楊柳的空間,一步步開放。開放的詞境,體現了人物開朗的心態,歡愉的心情。歡愉之情既然融化于境象之中,蘊而不露,便有含蓄之妙。上片所寫一事一物一片風景,無不表現著人的深深喜悅。初戀之人,心眼所向,萬物生輝,這也是人之常情。有了上片今日回憶時情境的襯托,則下片所回憶的昨日相會,其印象之深刻,感受之強烈,就更為突出。

  第三,是煉字的神韻而自然。尤其是次句之“秀"字、三句之“斗”字、六句之“溜”字煉于韻字上,,既傳出意境、人物之神韻,又增添了聲情的美聽。這些煉字都不見用力的痕跡,煉而不顯得煉,歸于自然。比起后來一些南宋詞人矜奇斗巧的煉字,便有天工與人巧之分。

  《漁家傲·灰暖香融銷永晝》作者介紹

  周邦彥(1056年-1121年),中國北宋末期著名的詞人,字美成,號清真居士,漢族,錢塘(今浙江杭州)人。歷官太學正、廬州教授、知溧水縣等。徽宗時為徽猷閣待制,提舉大晟府。精通音律,曾創作不少新詞調。作品多寫閨情、羈旅,也有詠物之作。格律謹嚴。語言典麗精雅。長調尤善鋪敘。為后來格律派詞人所宗。舊時詞論稱他為“詞家之冠”。有《清真集》傳世。

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