虞美人·曲闌深處重相見原文翻譯及賞析

虞美人·曲闌深處重相見原文翻譯及賞析1

　　原文：

　　虞美人·曲闌深處重相見

　　曲闌深處重相見，勻淚偎人顫。

　　凄涼別后兩應同，最是不勝清怨月明中。

　　半生已分孤眠過，山枕檀痕涴。

　　憶來何事最銷魂，第一折枝花樣畫羅裙。

　　譯文：

　　1、勻淚：拭淚。全句指在情人的懷中顫抖著搽拭眼淚。

　　2、不勝清怨：指難以忍受的凄清幽怨。唐錢起《歸雁》：“二十五弦彈夜月，不勝清怨卻飛來。”不勝．承受不了。

　　3、分（fèn）：料想。

　　4、山枕：枕頭。兩端凸起中間低凹的山形枕頭。

　　5、檀痕，淺紅色的淚痕。是說沾上胭脂的淚痕。

　　6、涴（wò）：浸漬、染上。枕頭上浸漬了粉紅色的淚痕。

　　7、銷魂：極度的愁苦或歡樂。

　　8、折枝，中國花卉畫技法，即不畫全株，只畫連枝折下的部分。宋仲仁《華光梅譜·取象》：“……其法有僵仰枝、覆枝、從枝、分枝、折枝。”

　　賞析：

　　這首詞以白描的手法再現情人重聚時的情景，字句間一片春光凄涼。

　　從詞意上看，大約是寫昔日的情人，通篇皆作追憶的口吻。“曲闌深處重相見，勻淚偎人顫。”開篇兩句化用了李煜《菩薩蠻》中的“畫堂南畔見，一向偎人顫”，生動傳神。別后的.凄涼，最難以忍受的是月明之夜的清冷相思。讀來令人搖心動魄。

　　“凄涼別后兩應同，最是不勝清怨月明中”。詞意陡轉，道破這原是記憶中的美妙而已，現在已是別后凄涼。凄清幽怨到讓人不堪承受。

　　“半生已分孤眠過”，緊承詞意，將失意一傾到底，用詞精美婉約，凄愴詞意并未因而消減，依然辛酸入骨。

　　結句處的“折枝花樣畫羅裙”，借物映人，含蓄委婉。整首詞從頭到尾都是寫實，寫對方的情態狀貌，中間數句皆是情語，有情有景，有盡而不盡之意，通體靈活雋美。

虞美人·曲闌深處重相見原文翻譯及賞析2

　　曲闌深處重相見，勻淚偎人顫。凄涼別后兩應同，最是不勝清怨月明中。

　　半生已分孤眠過，山枕檀痕涴。憶來何事最銷魂，第一折技花樣畫羅裙。

　　注釋

　　1.勻淚：拭淚。全句指在情人的懷中顫抖著搽拭眼淚。

　　2.不勝清怨：指難以忍受的凄清幽怨。唐錢起《歸雁》：“二十五弦彈夜月，不勝清怨卻飛來。”不勝．承受不了。

　　3.分(fèn)：料想。

　　4.山枕：枕頭。兩端凸起中間低凹的山形枕頭。

　　5.檀痕，淺紅色的淚痕。是說沾上胭脂的淚痕。

　　6.涴(wò)：浸漬、染上。枕頭上浸漬了粉紅色的淚痕。

　　7.銷魂：極度的愁苦或歡樂。

　　8.折枝，中國花卉畫技法，即不畫全株，只畫連枝折下的.部分。宋仲仁《華光梅譜·取象》：“……其法有僵仰枝、覆枝、從枝、分枝、折枝。”

　　「賞析」

　　前兩句叫人讀來搖心動魄，后兩句詞意陡轉，道破這原是記憶中的美妙而已，現在已經是別后凄涼，凄清幽怨到讓人不堪承受了。下闋緊承上闋詞意，將失意一傾到底，用詞精美婉約，然凄愴詞意并未因此而消減，依然辛酸入骨。容若此詞和后主詞還有一點相似，就是不過多的借助外景，而選擇用白描的手法深入內心，感情懇切，用詞清凈。

　　江淹說，黯然銷魂者，唯別而已。是怎樣難以排遣的離愁別緒讓人憔悴？半生已經孤零零地渡過，思念卻未消減。淚水卻依舊會毫無節制地濡出來，沁濕了枕頭。想來，余生活著也只是為了生長繁衍重復延續這種孤獨。與她離別不過數年。容若卻覺得半生已過，心態一老如斯，這種蒼老是行在曠野中劈頭一道閃電，迅疾猛烈瞬間經年。

　　憶來何事最銷魂，第一折技花樣畫羅裙。蘭心惠質的女子，不屑用外面的庸脂俗粉，而別出心載的用山水畫的折枝技法，在素白的羅裙上畫出意境疏淡的圖畫。

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