浪淘沙原文翻譯及賞析匯編15篇
浪淘沙原文翻譯及賞析1
原文：
浪淘沙·探春
[宋代]蘇軾
昨日出東城，拭探春情。墻頭紅杏暗如傾。檻內(nèi)群芳芽未吐，早已回春。
綺陌斂香塵，雪霽前村。東君用意不辭辛。料想春光先到處，吹綻梅英。
譯文
昨天出東城踏青游玩。墻上的紅杳顏色很暗，茂密得好像要傾斜下夾。欄桿內(nèi)側(cè)的各種花草卻還沒(méi)有露出花苞，春天的腳步還沒(méi)走到這里。
美麗的小路上，女子經(jīng)過(guò)，揚(yáng)起塵土和落花，前面的村子，剛剛下過(guò)雪。這是掌管春天的神辛勤的腳步吧？想必春天來(lái)到之時(shí)，柔風(fēng)一定會(huì)先吹下梅花。
注釋
浪淘沙：詞牌名。又名《浪淘沙令》、《賣花聲》、《過(guò)龍門》等。創(chuàng)自唐代劉禹錫、白居易。原為小曲，單調(diào)28字，四句，三平韻，亦即七言絕句。
探春：早春郊游。
暗：色濃。
傾：猶傾倒，這里指漫出來(lái)。
檻（jiàn）：花池的圍欄。
群芳：各種花草。
綺（qǐ）陌：風(fēng)景美麗的郊野道路。斂：聚集、不揚(yáng)起。香塵：芳香之塵，多指女子之步履而起者。
雪霽（jì）：雪止天晴。
東君：司春之神。用意：著意，留心。辭：推辭。辛：勞苦。
綻：花蕾開(kāi)放。
賞析：
上片以情景交融的手法，寫初春杭州城東郊的景象和探春者的心態(tài)。“昨日出東城”，點(diǎn)明探春的時(shí)間，以及探春的地點(diǎn)杭州城東郊。“試探春情”，一個(gè)“試”字就把探春者的春心欲動(dòng)的情態(tài)唯妙唯肖地傳達(dá)出來(lái)了。“墻頭紅杏暗如傾”，寫探春的第一個(gè)光景。從墻頭伸出來(lái)的紅杏色彩綠得如油漫出來(lái)了。讓人們首先領(lǐng)略到“滿園春色關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)”（宋代葉紹翁《游園不值》詩(shī)），“紅杏枝頭春意鬧”（宋代宋祁《玉樓春》詞）的探春神韻。“檻內(nèi)群芳芽未吐，早已回春”。用一對(duì)矛盾句，提出初春柵欄內(nèi)各種花草嫩芽嫩葉未發(fā)未露，而柵欄外早己春回大地，為過(guò)渡到下片進(jìn)一步寫探春幽情埋下的回環(huán)之筆。
下片以承延手法與上片唿應(yīng)，寫探春的第二個(gè)光景路景、第三個(gè)光景村景等，直至進(jìn)入神話般的幻境。“綺陌斂香塵”，寫探春男女們路途上的“春”景。那是一條風(fēng)景美麗的郊野道路，那是一條“盡日細(xì)塵吹綺陌，迷卻夢(mèng)游歸路”（清代納蘭性德《念奴嬌》詞），那是一條聚集著探春女子的步履而留下芳香塵之路。似有一點(diǎn)“行樂(lè)歸恒晚，香塵撲地遙”（唐代沈佺期《洛陽(yáng)道》詩(shī)）的韻味。“雪霽前村”，寫探春男女們進(jìn)入前村后所見(jiàn)的另一番“春”景。雪止天晴后的前村，留下的便是那被柵欄內(nèi)冰雪覆蓋著，尚未露面吐芽的各種花草與此相映的紅樓與紅杏，可謂紅妝素裹，分外妖嬈，是回答上片埋伏的景情回環(huán)的`一妙筆。“東君用意不辭辛”，寫探春者全身心地進(jìn)入到一種美妙的幻境。指揮春日運(yùn)動(dòng)之神啊，你是那樣的留心描繪煥發(fā)的春光，又是那樣的不辭勞苦迎來(lái)春心。唐代成彥雄《柳枝詞》早已代探春者傾吐，“東君愛(ài)惜與先春，草澤無(wú)人處也新。”“料想春光先到處，吹綻梅英”。筆鋒一轉(zhuǎn)，宕開(kāi)情絲，引起探春者春心欲動(dòng)的不僅僅是墻頭紅杏，綺陌香塵，雪霽前村，東君用意，還有你未猜想到的春光最初到來(lái)的地方，一眼見(jiàn)到的便是那花蕾剛剛開(kāi)放的梅花。最后兩句“料想春光先到處，吹綻梅英”，畫龍點(diǎn)睛，把蘇軾追求梅的高貴品格那樣一種春心境界升華到了新的高度。
蘇軾將春心與春景水乳交融地成篇，實(shí)屬匠心獨(dú)運(yùn)，自然天成。最后兩筆妙不可言，毛澤東之詞《卜算子·詠梅》與該詞異曲同工，令人回味。
浪淘沙原文翻譯及賞析2
原文：
浪淘沙·楊花
[清代]李雯
金縷曉風(fēng)殘，素雪晴翻，為誰(shuí)飛上玉雕闌？可惜章臺(tái)新雨后，踏入沙間。
沾惹忒無(wú)端，青鳥(niǎo)空銜，一春幽夢(mèng)綠萍間。暗處銷魂羅袖薄，與淚輕彈。
譯文：
初春鵝黃色的柳枝被曉風(fēng)吹拂，楊花在艷陽(yáng)下翻飛飄舞。看這翩翩弄晴的楊花，為什么，為什么她要飛上玉砌雕欄？可惜只為了一念偷生，她便如同雨后委身于沙土的楊花，名節(jié)喪盡，任人踐踏。
縱使有青鳥(niǎo)銜起，受到新朝的重用，也洗不盡此生的恥辱。只不過(guò)是一春有夢(mèng)。一位羅袖單薄，亭亭玉立的女子，她躲在暗處消魂，獨(dú)自悄悄彈淚。
注釋：
浪淘沙：原是民間的曲名，也是詞牌名。
金縷：金縷殘?jiān)隆?/p>
素雪：白雪，形容楊花。
章臺(tái)：街名，在漢時(shí)京兆（今陜西西安），為妓女聚居之處。
沾惹忒無(wú)端：以柳絮無(wú)端沾惹風(fēng)雨，喻自己無(wú)端沾惹榮辱是非。忒，太。
青鳥(niǎo)：《漢武故事》中指西王母的使者。傳遞信息的'鳥(niǎo)，此處喻指引薦自己入仕清延人。
綠萍：即浮萍。
羅袖：古代女子的衣服，其中羅指一種絲織品。
賞析：
此詞通過(guò)描寫暮春景色，通體凄愴悲涼，哀婉欲絕，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力，不失為清人令詞中的一篇上乘之作。
上闋首韻三句，寫殘春之景，點(diǎn)畫入微。以金縷曉風(fēng)、楊花飛舞、玉欄花翻，營(yíng)造了一片衰敗、悲涼、清冷孤寂的氣氖。柳色嫩黃，如絲如縷，曉風(fēng)吹拂均與晏殊“楊柳風(fēng)輕，展盡黃金縷”的《蝶戀花》景似同。而一“殘”字實(shí)景中寓情。在這一情景之上，一場(chǎng)春雨之后，章臺(tái)街上，遍地落花。雪白的楊花，被踏入污泥之中。這里作者選用章臺(tái)這一環(huán)境，寓有深意。
章臺(tái)原為戰(zhàn)國(guó)時(shí)秦王的朝會(huì)之所。到漢代，章臺(tái)便為長(zhǎng)安街名。在唐宋詩(shī)詞中，章臺(tái)卻成了秦樓楚館的代稱。唐朝韓擁有妾柳氏，本為長(zhǎng)安歌伎。安史亂起，兩人失散，柳氏為蕃將沙咤利所得。后來(lái)韓翊得到虞侯許俊的幫助，始得與柳氏團(tuán)圓。“章臺(tái)”指柳于是乎始，且有“冶游場(chǎng)所”這一重語(yǔ)意。所以作者以章臺(tái)新雨后被踏人沙間的楊花喻飄零身世和被踐踏、被蹂躪的遭際。
“素雪晴翻”反用謝道韞詠雪“未若柳絮因風(fēng)起”語(yǔ)意，而以“翻”字傳神，以“晴”字陪襯，寫楊花飄零的身世，極為細(xì)致傳神。“為誰(shuí)飛上玉雕闌”深示感嘆，表明楊花在辭樹(shù)之時(shí)，已經(jīng)不能掌握自己的命運(yùn)。她是不由自主地被東風(fēng)吹舞，受人擺布的。陳子龍?jiān)~吟楊花云：“憐他漂泊奈他飛”，又云“輕狂無(wú)奈東風(fēng)惡”，深憐楊花飄零無(wú)主。作者于詞句中雖未明示東風(fēng)之無(wú)情，然而筆意含蓄，蓋縱無(wú)東風(fēng)狂吹，楊花仍將漂泊無(wú)主，作者巧妙地在下文二旬補(bǔ)足此意：章臺(tái)雨后，踏入沙間。
“可惜”一詞示嘆惋之情，深得詩(shī)人之旨。詩(shī)曰：“章臺(tái)柳，章臺(tái)柳，顏色青青今在否？”縱使長(zhǎng)條似舊垂，也應(yīng)攀折他人手。”意謂章臺(tái)雨后，楊花飄零，被走馬踐踏，沒(méi)人沙間！比喻入仕清廷，聲名委之塵土。
下闋深入一層，轉(zhuǎn)而從人情方面著筆。“沾惹忒無(wú)端，青鳥(niǎo)空銜。一春幽夢(mèng)綠萍間。”“沾惹”即承“為誰(shuí)飛上玉雕闌”而來(lái)，由楊花的飛舞無(wú)主聯(lián)想到這離情別恨。像柳絮一般漂泊不定，不知緣由便生離愁，故縱筆，希望能解脫。
“青鳥(niǎo)”，據(jù)《山海經(jīng)·大荒經(jīng)》有三青鳥(niǎo)，一名曰大駕，一名少駕，一名日青鳥(niǎo)。李商隱《無(wú)題》：“蓬山此去無(wú)多路，青鳥(niǎo)殷勤為探看。”從一“空”字更見(jiàn)出悔意，引出柳絮成萍，幽夢(mèng)纏繞的悲苦。蘇軾《次韻章質(zhì)夫楊花詞》水龍吟：‘曉來(lái)雨過(guò)，遺蹤何在，池萍碎。”而楊花和綠萍又皆為飄泊之物，亦如自己的情懷。陳廷焯說(shuō)：“感慨時(shí)事，特不宜說(shuō)破，只可用比興體，即比興中亦須含蓄不露。
楊花飛舞的時(shí)候，眼看春天就要過(guò)去了。所以在情人眼里，好像春天會(huì)隨楊花飛絮一起飛走似的。然而，在情人們看來(lái)，楊花也似乎留戀春天，它飛向空中，飛上雕欄，飛入綠萍間。人們?cè)O(shè)想央求青鳥(niǎo)銜住楊花，也許春天還可以留住。然而春天畢竟難以留住，因而才有“一春幽夢(mèng)綠萍間”之嘆。
末尾二句“暗處銷魂羅袖薄，與淚輕彈”。因無(wú)限思念而黯然神傷。滿天飛舞的楊花，遍地郁郁蔥蔥的綠萍，能使人愉悅，也能使人傷情。這是因人的情緒而異的，便是所謂移情。由飄舞不定的楊花聯(lián)想到自己的身世，由一春綠萍聯(lián)想到春天的將逝，由青鳥(niǎo)空銜聯(lián)想到情人的渺無(wú)音訊和時(shí)光的難以挽留，不免使主人公黯然神傷，潸然淚下。結(jié)句融情于景，凄苦不在言外。
浪淘沙原文翻譯及賞析3
原文：
浪淘沙·白浪茫茫與海連
唐代： 白居易
白浪茫茫與海連，平沙浩浩四無(wú)邊。
暮去朝來(lái)淘不住，遂令東海變桑田。
譯文：
白浪茫茫與海連，平沙浩浩四無(wú)邊。
白浪一望無(wú)邊，與海相連，岸邊的沙子也是一望無(wú)際。
暮去朝來(lái)淘不住，遂令東海變桑田。
日復(fù)一日，年復(fù)一年．海浪從不停歇地淘著沙子，于是滄海桑田的'演變就這樣出現(xiàn)。
注釋：
白浪茫茫與海連，平沙浩浩四無(wú)邊。
暮(mù)去朝來(lái)淘不住，遂令東海變桑(sāng)田。
東海變桑田：神話中仙人麻姑，自稱已見(jiàn)過(guò)三次東海變?yōu)樯Ｌ铩：髞?lái)指世事發(fā)生的變化很大。
賞析：
這首詞指出了潮汐漲落的規(guī)律和巨大力量，潮汐不斷沖擊著海岸，使海岸不斷發(fā)生變遷。盡管這種變化不易測(cè)量，但洪濤變平野，綠島成桑田在不知不覺(jué)地發(fā)生著。
浪淘沙原文翻譯及賞析4
原文：
把酒祝東風(fēng)，且共從容。
垂楊紫陌洛城東。
總是當(dāng)時(shí)攜手處，游遍芳叢。
聚散苦匆匆，此恨無(wú)窮。
今年花勝去年紅。
可惜明年花更好，知與誰(shuí)同？
譯文
端起酒杯向東風(fēng)祈禱，請(qǐng)你再留些時(shí)日不要匆匆離去。洛陽(yáng)城東郊外的小道已是柳枝滿垂。大多是我們?nèi)ツ陻y手同游的地方，我們游遍了姹紫嫣紅的花叢。
為人生短暫的相聚和分別所苦，離別的怨恨久久激蕩在我的心田。今年的花紅勝過(guò)去年，明年的花兒肯定會(huì)更加美好，可惜不知那時(shí)將和誰(shuí)一起游覽？
注釋
把酒：端著酒杯。
從容：留戀，不舍。
紫陌：紫路。洛陽(yáng)曾是東周、東漢的都城，據(jù)說(shuō)當(dāng)時(shí)曾用紫色土鋪路，故名。此指洛陽(yáng)的道路。洛城：指洛陽(yáng)。
總是：大多是，都是。
匆匆：形容時(shí)間匆促。
“可惜”兩句：杜甫《九日藍(lán)田崔氏莊》詩(shī)：“明年此會(huì)知誰(shuí)健，醉把茱萸仔細(xì)看。”
賞析：
此詞為明道元年（1032）春，歐公與友人梅堯臣在洛陽(yáng)城東舊地重游有感而作，詞中傷時(shí)惜別，抒發(fā)了人生聚散無(wú)常的感嘆。
首二句語(yǔ)本于司空?qǐng)D《酒泉子》“黃昏把酒祝東風(fēng)，且從容”，而添一“共”字，便有了新意。“共從容 ”是兼風(fēng)與人而言 。對(duì)東風(fēng)言，不僅是愛(ài)惜好風(fēng)，且有留住光景，以便游賞之意；對(duì)人而言，希望人們慢慢游賞，盡興方歸。“洛城東”揭出地點(diǎn)。洛陽(yáng)公私園囿甚多，宋人李格非著有《洛陽(yáng)名園記》專記之。京城郊外的道路叫“紫陌”。“垂楊”同“東風(fēng) ”合言 ，可想見(jiàn)其暖風(fēng)吹拂，翠柳飛舞，天氣宜人，景色迷人，正是游賞的好時(shí)候、好處所。末兩句說(shuō)，都是過(guò)去攜手同游過(guò)的地方，今天仍要全都重游一遍。“當(dāng)時(shí)”即下片的“去年”。“芳叢”說(shuō)明此游主要是賞花。
下片頭兩句深深地感嘆：“聚散苦匆匆”，是說(shuō)本來(lái)就很難聚會(huì)，而剛剛會(huì)面，又要匆匆作別，這怎能不給人帶來(lái)無(wú)窮的悵恨。“此恨無(wú)窮”并不僅僅指作者本人而言，也就是說(shuō)，在親人朋友之間聚散匆匆這種悵恨 ，從古到今，以至今后，永遠(yuǎn)都沒(méi)有窮盡，都給人帶來(lái)莫大的痛苦。“黯然銷魂者唯別而已矣！”
（南朝梁江淹《別賦》）好友相逢，不能長(zhǎng)聚，心情自然是非常難受的。這感嘆，就是對(duì)友人深情厚誼的'表現(xiàn)。下面三句是從眼前所見(jiàn)之景來(lái)抒寫別情，也可以說(shuō)是對(duì)上面的感嘆的具體說(shuō)明。“今年花勝去年紅”有兩層意思 。一是說(shuō)今年的花比去年開(kāi)得更加繁盛，看去更加鮮艷，當(dāng)然希望同友人盡情觀賞。說(shuō)“花勝去年紅”，足見(jiàn)去年作者曾同友人來(lái)觀賞過(guò)此花，此與上片“ 當(dāng)時(shí) ”呼應(yīng)，這里包含著對(duì)過(guò)去的美好回憶；也說(shuō)明此別已經(jīng)一年，這次是久別重逢。聚會(huì)這么不易，花又開(kāi)得這么美好，本來(lái)應(yīng)該多多觀賞，然而友人就要離去，怎能不使人痛惜？這句寫的是鮮艷繁盛的景色，表現(xiàn)的卻是感傷的心情，正是“以樂(lè)景寫哀”。末兩句意為：明年這花還將比今年開(kāi)得更加繁盛 ，可惜的是，自己和友人分居兩地，天各一方，明年此時(shí)，不知同誰(shuí)再來(lái)共賞此花啊 ！再進(jìn)一步說(shuō)，明年自己也可能已離開(kāi)此地，更不知是誰(shuí)來(lái)賞此花了。
把別情熔鑄于賞花中，將三年的花加以比較，層層推進(jìn)，以惜花寫惜別，構(gòu)思新穎，富有詩(shī)意，是篇中的絕妙之筆 。而別情之重 ，亦即說(shuō)明同友人的情誼之深。
此詞筆致疏放，婉麗雋永，近人俞陛云稱它“因惜花而懷友，前歡寂寂，后會(huì)悠悠，至情語(yǔ)以一氣揮寫，可謂深情如水，行氣如虹矣。”
浪淘沙原文翻譯及賞析5
浪淘沙·其七
八月濤聲吼地來(lái)，頭高數(shù)丈觸山回。
須臾卻入海門去，卷起沙堆似雪堆。
賞析
這是《浪淘沙》組詩(shī)的第七首，寫的是八月十八錢塘江湖。
錢塘江，又稱為浙江。江口呈喇叭狀，海潮倒灌，形成著名的錢塘潮。錢塘潮以每年的夏歷八月十八在海寧所見(jiàn)者為最壯觀。潮水涌來(lái)之時(shí)，潮頭壁立，波濤洶涌，有如萬(wàn)馬奔騰，成為古往今來(lái)自然界的一大奇觀。
此詩(shī)的首句“八月濤聲吼地來(lái)”，寫潮來(lái)之勢(shì)，由遠(yuǎn)而近，以一個(gè)動(dòng)詞“吼”字，突出濤聲逼近的感覺(jué)。第二句寫潮勢(shì)達(dá)到頂點(diǎn)時(shí)的壯觀場(chǎng)面。悍湍的潮頭，昂揚(yáng)著數(shù)丈高的身軀，撞擊著兩岸的山崖。一、二兩句，以“吼地來(lái)”和“觸山回”相對(duì)照，描寫出潮漲潮退的全過(guò)程，語(yǔ)氣上的急轉(zhuǎn)，更襯托出潮勢(shì)的`奔騰急遽。據(jù)《海寧縣志·浙江潮略說(shuō)》，錢塘江口有兩座山，其南曰龕，其北曰赭，并峙于江海匯合之處，即所謂海門。第三句以“須臾”承接第二句，由開(kāi)頭的動(dòng)境描寫轉(zhuǎn)入對(duì)潮去之后的靜態(tài)描寫。當(dāng)潮水退出海門之后，呈現(xiàn)在詩(shī)人面前的是什么呢？洶涌的波濤以另一種形態(tài)展示出他的氣概——波濤卷起沙堆似雪堆座座。文字表面上看已不是寫潮水，實(shí)際上恰恰正緊扣起句“吼起來(lái)”，以潮去后留下的又一奇景，更襯托出八月潮吼地而來(lái)、觸山打游的壯觀場(chǎng)面。全詩(shī)不事雕琢，流走飛動(dòng)，而又緊湊洗練，顯示出詩(shī)人高度的藝術(shù)才能。
譯文及注釋
譯文
八月的濤聲如萬(wàn)馬奔騰驚天吼地而來(lái)，數(shù)丈高的浪頭沖向岸邊的山石又被撞回。
片刻之間便退向江海匯合之處回歸大海，它所卷起的座座沙堆在陽(yáng)光照耀下像潔白的雪堆。
注釋
八月濤：浙江省錢塘江潮，每年農(nóng)歷八月十八潮水最大，潮頭壁立，洶涌澎湃，猶如萬(wàn)馬奔騰，蔚為壯觀。
浪淘沙原文翻譯及賞析6
浪淘沙令·簾外雨潺潺
朝代：五代
作者：李煜
原文：
簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡。
獨(dú)自莫憑欄，無(wú)限江山，別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難。流水落花春去也，天上人間。
譯文及注釋：
作者：佚名
譯文
門簾外傳來(lái)雨聲潺潺，濃郁的春意又要凋殘。羅織的錦被受不住五更時(shí)的冷寒。只有迷夢(mèng)中忘掉自身是羈旅之客，才能享受片時(shí)的歡娛。獨(dú)自一人在太陽(yáng)下山時(shí)在高樓上倚靠欄桿遙望遠(yuǎn)方，因?yàn)橄氲脚f時(shí)擁有的無(wú)限江山，心中便會(huì)泛起無(wú)限傷感。離別它是容易的，再要見(jiàn)到它就很艱難。像流失的江水凋落的紅花跟春天一起回去也，今昔對(duì)比，一是天上一是人間。
注釋
①此詞原為唐教坊曲，又名《浪淘沙令》、《賣花聲》等。唐人多用七言絕句入曲，南唐李煜始演為長(zhǎng)短句。雙調(diào)，五十四字（宋人有稍作增減者），平韻，此調(diào)又由柳永、周邦彥演為長(zhǎng)調(diào)《浪淘沙漫》，是別格。
②潺潺：形容雨聲。
③闌珊：衰殘。一作“將闌”。
④羅衾（音qīn）：綢被子。
⑤不耐：受不了。一作“不暖”。
⑥身是客：指被拘汴京，形同囚徒。
⑦一晌（音shǎng）：一會(huì)兒，片刻。一作“餉”（音xiǎng）
⑧貪歡：指貪戀夢(mèng)境中的歡樂(lè)。
⑨憑欄：靠著欄桿。
⑩江山：指南唐河山。
賞析：
作者：佚名
此詞基調(diào)低沉悲愴，透露出李煜這個(gè)亡國(guó)之君綿綿不盡的故土之思，可以說(shuō)這是一支宛轉(zhuǎn)凄苦的哀歌。
上片用倒敘，先寫夢(mèng)醒再寫夢(mèng)中。起首說(shuō)五更夢(mèng)回，薄薄的羅衾擋不住晨寒的侵襲。簾外，是潺潺不斷的'春雨，是寂寞零落的殘春；這種境地使他倍增凄苦之感。“夢(mèng)里”兩句，回過(guò)來(lái)追憶夢(mèng)中情事，睡夢(mèng)里好象忘記自己身為俘虜，似乎還在故國(guó)華美的宮殿里，貪戀著片刻的歡娛，可是夢(mèng)醒以后，“想得玉樓瑤殿影，空照秦淮”（《浪淘沙》），卻加倍地感到痛苦。
過(guò)片三句自為呼應(yīng)。說(shuō)“獨(dú)自莫憑欄”，是因?yàn)椤皯{欄”而不見(jiàn)“無(wú)限江山”，又將引起“無(wú)限傷感”。“別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難”，是當(dāng)時(shí)常用的語(yǔ)言。《顏氏家訓(xùn)·風(fēng)操》有“別易會(huì)難”之句，曹丕《燕歌行》中也說(shuō)“別日何易會(huì)日難”。然而作者所說(shuō)的“別”，并不僅僅指親友之間，而主要是與故國(guó)“無(wú)限江山”分別；至于“見(jiàn)時(shí)難”，即指亡國(guó)以后，不可能見(jiàn)到故土的悲哀之感，這也就是他不敢憑欄的原因。在另一首《虞美人》詞中，他說(shuō)：“憑欄半日獨(dú)無(wú)言，依舊竹聲新月似當(dāng)年。”眼前綠竹眉月，還一似當(dāng)年，但故人、故土，不可復(fù)見(jiàn)，“憑欄”只能引起內(nèi)心無(wú)限痛楚，這和“獨(dú)自莫憑欄”意思相仿。
“流水”兩句，嘆息春歸何處。張泌《浣溪沙》有“天上人間何處去，舊歡新夢(mèng)覺(jué)來(lái)時(shí)”之句，“天上人間”，是說(shuō)相隔遙遠(yuǎn)，不知其處。這是指春，也兼指人。詞人長(zhǎng)嘆水流花落，春去人逝，故國(guó)一去難返，無(wú)由相見(jiàn)。
這首詞，情真意切、哀婉動(dòng)人，深刻地表現(xiàn)了詞人的亡國(guó)之痛和囚徒之悲，生動(dòng)地刻畫了一個(gè)亡國(guó)之君的藝術(shù)形象。正如李煜后期詞反映了他亡國(guó)以后囚居生涯中的危苦心情，確實(shí)是“眼界始大，感慨遂深”。且能以白描手法訴說(shuō)內(nèi)心的極度痛苦，具有撼動(dòng)讀者心靈的驚人藝術(shù)魅力。此詞就是一個(gè)顯著的例子。
浪淘沙原文翻譯及賞析7
借問(wèn)江潮與海水，何似君情與妾心？相恨不如潮有信，相思始覺(jué)海非深。
——唐代·白居易《浪淘沙·借問(wèn)江潮與海水》
譯文及注釋
譯文
我問(wèn)這江潮和海水，哪里像郎君的深情和女子的心意。
埋怨郎君的情意不能像潮水一樣來(lái)去有定時(shí)，思念的時(shí)候才發(fā)覺(jué)海水并不算深。
注釋
妾：古時(shí)女子的謙稱。
恨：埋怨，不滿的情緒。《說(shuō)文》恨，怨也。
賞析
“人生莫作婦人身，百年苦樂(lè)由他人。”這是白居代為婦女吶喊不平的名句，表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)封建時(shí)代下層?jì)D女不幸命運(yùn)的同情和關(guān)注。在這首原調(diào)《浪淘沙》小詞中，他又通過(guò)對(duì)一位思婦復(fù)雜微妙的內(nèi)心矛盾的描繪，真多地表現(xiàn)了婦女對(duì)愛(ài)情的忠貞和悲慘的境遇。
發(fā)端二句，劈空發(fā)問(wèn)：“借問(wèn)江潮與海水，何似君情與妾心？”以水喻情，此為古詩(shī)所常見(jiàn)。在人們看來(lái)，洶涌澎湃而來(lái)去倏忽的潮水，與負(fù)心漢那狂熱似火過(guò)須臾即逝的短暫之情多么相似；而那浩瀚永恒的大海，則正如癡情女那纏綿忠貞的愛(ài)的胸懷。可是，詩(shī)人筆下這位女子對(duì)此過(guò)不以為然，予以否定。在她眼中，江潮海水哪能與郎情己意相比呢？此言與眾不同，一反常理，而反問(wèn)句式更強(qiáng)調(diào)其意。一下竟扣人心，感到新穎奇特，不知何故：是水長(zhǎng)情短，還是情深于水？急于得知答案。這樣就為下文的申說(shuō)發(fā)揮作好有力的鋪墊。
竟承此意，轉(zhuǎn)句即申說(shuō)其由。“相恨不如潮有信”，以君、潮相比。潮水已是變化不定的了，但潮漲潮落，畢竟還有其定時(shí)，而君之離去，渺無(wú)歸期，可見(jiàn)君不如潮，對(duì)比之下，更襯出君之薄情，令人相恨。同時(shí)，詩(shī)人在此化用了李益《江南曲》詩(shī)意：“嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期。早知潮有信，嫁與弄潮兒。”從而暗示出這是一位“老大嫁作一人婦”的不幸女子，這種情況在中唐時(shí)極為常見(jiàn)。當(dāng)時(shí)官府重一棄農(nóng)，鹽一和珠寶大賈成為一個(gè)特殊階層，“姓名不在縣籍中”，“不屬州縣屬天子”，他們牟取暴利，生活豪奢，玩弄婦女，喜新厭舊，自然談不上什么愛(ài)情專一。“一人重利輕離別”、“日日逐利西復(fù)東”，故一人婦便更要常受“來(lái)去江口守空船”之苦。了解這一背景可更深一層地理解此句之意。
既然君不如潮，則水就不似君情。意思本已很明白，似可就此住筆。然詩(shī)人意猶未盡，過(guò)翻空出奇，推出“相思始覺(jué)海非深”的妙句作結(jié)。短短七字，寓意深長(zhǎng)，耐人尋味。首先，它在上句君情潮水相比君不如潮的基礎(chǔ)之上，再分別從情與水兩方面加以延伸，將妾心與海水相比，謂妾心深于海。同與水比，或不及，或過(guò)之，已自見(jiàn)出高下。而這兩組對(duì)比又通過(guò)潮不如海這客觀差異而相聯(lián)系，使君情與妾心之間形成更鮮明突出的反差。可謂匠心獨(dú)運(yùn)，出人意料，極為夸張而形象地渲染出君之負(fù)心與妾之癡情，起到了進(jìn)一步深化主題的藝術(shù)效果。其次，“相思”與上句“相恨”之間的內(nèi)在邏輯關(guān)系，還巧妙地給我們展示出思婦那復(fù)雜微妙的心理。她既恨君不如潮，過(guò)又非李益筆下那位意欲“嫁與弄潮兒”的婦女一樣潑辣決絕。而是相恨又無(wú)奈，恨罷仍相思，思與恨交織融合，難以區(qū)分。這種矛盾心理，一方面有助于突出其忠貞不渝，情深于海；另一方面也更真多地反映出封建社會(huì)下層?jì)D女孤立無(wú)援的不幸命運(yùn)和深受殘害的`悲劇性格，因而更具有普遍的典型意義。在當(dāng)時(shí)的罪惡制度下，她們除了默默的忍耐、無(wú)望的期待之外，沒(méi)有其它的選擇。故作者所揭示的思婦心理，不僅有對(duì)負(fù)心漢的譴責(zé)，也暗含對(duì)黑暗現(xiàn)多的諷諭。第三，“始覺(jué)”二字，說(shuō)明君之薄幸、妾之深情都是在痛苦相思之中悟出，同時(shí)還照應(yīng)了上聯(lián)，說(shuō)明那異于常理之問(wèn)并非來(lái)無(wú)端緒，而正是相思女子久經(jīng)失望折磨后之體驗(yàn)所得。這樣，便充分地傳達(dá)出無(wú)比深切的酸楚，凄婉動(dòng)人。
由此可見(jiàn)，白居代詩(shī)并非只是如前人所批評(píng)的那樣直露無(wú)隱。這首小詞既借鑒民歌常見(jiàn)表現(xiàn)手法，質(zhì)樸明快，天然無(wú)飾，而又言簡(jiǎn)意賅，細(xì)膩而生動(dòng)地表現(xiàn)出一位與琵琶女身世相同的思婦的復(fù)雜矛盾心理。含蓄深婉，怨而不怒，堪稱民間詞與文人詞結(jié)合的典范。
浪淘沙原文翻譯及賞析8
《浪淘沙漫》作品介紹
《浪淘沙慢·夢(mèng)覺(jué)透窗風(fēng)一線》是北宋詞人柳永抒寫對(duì)所戀秦樓歌妓相思、愁戚之作。全詞三片。第一片寫離別后羈旅江鄉(xiāng)的憂戚，穿插寒燈、空階、夜雨之意象加以烘染，構(gòu)成寒瑟、空寂、暗淡的夜境，顯示出詞人孤獨(dú)煎熬的寂寞與悲戚。第二片從上片“憂戚”轉(zhuǎn)入“愁極”，承“從前歡會(huì)”而追思往昔熱戀情景。第三片感嘆“無(wú)端自家疏隔”，揭明造成今日憂戚、疏隔，還是“自家”的因循宦途所致，頗有自責(zé)自悔之意。詞的特點(diǎn)是將相思離別之情刻畫得淋漓盡致，沒(méi)有一點(diǎn)含蓄，這種露骨地表達(dá)感情的方式顯然受到民間俚曲的影響。
《浪淘沙漫》原文
浪淘沙慢1
夢(mèng)覺(jué)透窗風(fēng)一線，寒燈吹息。那堪酒醒，又聞空階，夜雨頻滴。嗟因循2、久作天涯客。負(fù)佳人、幾許盟言3，便忍把、從前歡會(huì)，陡頓4翻成憂戚。
愁極，再三追思，洞房深處，幾度飲散歌闌，香暖鴛鴦被。豈暫時(shí)疏散，費(fèi)伊心力。殢云尤雨5，有萬(wàn)般千種，相憐相惜。
恰到如今，天長(zhǎng)漏永6，無(wú)端自家疏隔7。知何時(shí)、卻擁秦云8態(tài)？原低幃9昵10枕，輕輕細(xì)說(shuō)與，江鄉(xiāng)夜夜，數(shù)11寒更思憶。
《浪淘沙漫》注釋
1.浪淘沙慢：柳永創(chuàng)調(diào)。雙調(diào)一百三十三字，前段九句六仄韻，后段十五句十仄韻
2.因循：不振作之意。遲延拖拉，漫不經(jīng)心。
3.幾許盟言：多少山盟海誓的話。
4.陡頓：突然。
5.殢（tì）云尤雨：貪戀男女歡情。殢：戀昵。尤：相娛、相戀之意。
6.漏永：古人以銅壺滴漏計(jì)算時(shí)間，這里指時(shí)間過(guò)得慢。這里指夜深。
7.疏隔：疏遠(yuǎn)阻隔。
8.秦云：秦樓云雨。形容男歡女愛(ài)。
9.低幃：放下幃帳。
10.昵：親近，親昵。
11.數(shù)（shuò）：多次。
《浪淘沙漫》原文翻譯
一覺(jué)醒來(lái)時(shí)，一縷寒風(fēng)透過(guò)窗欞吹進(jìn)房中，把孤燈吹熄。酒醒后的'凄涼本已難耐，又聽(tīng)見(jiàn)屋外臺(tái)階上的落雨點(diǎn)點(diǎn)滴滴。可嘆我遷延漂泊，孑然一身，淪落天涯。如今想起來(lái)，真是辜負(fù)了佳人的一片真情，多少山盟海誓竟成空言，又怎能忍心把從前的兩情歡愉，陡然間變成眼下這孤獨(dú)憂戚。
愁悶之極!反復(fù)地回憶，想當(dāng)初那洞房深處，多少次暢飲歡歌，雙雙游嬉于鴛鴦被底。那時(shí)節(jié)我盡心奉承，生怕耗費(fèi)她一點(diǎn)氣力。萬(wàn)種柔情，千般親昵，我二人纏綿無(wú)盡，兩情相依相惜。
看如今，漫漫長(zhǎng)夜漏壺永滴，就這樣兩地相思隔絕千里。我真是自尋離愁，卻讓你牽腸掛肚徒悲凄。不知要等到哪日，你我重?fù)眸x鴦被，共度歡情，如膠似漆。到那時(shí)，愿帷幕低垂玉枕親昵。我會(huì)輕輕細(xì)說(shuō)告訴你，在這偏遠(yuǎn)的寒江水鄉(xiāng)，我夜夜難眠，數(shù)著寒更把你思念，把你惦記。
創(chuàng)作背景
作者久羈他鄉(xiāng)，不能與情人歡聚的苦悶。于是他把羈旅之苦和相思之苦交織在一起，抒寫下這首這曲憂傷的浪子悲歌。
《浪淘沙漫》賞析
詞為羈旅途中思念情人之詞。全篇善于鋪陳敘事，如數(shù)家常般把離別相思之深情表達(dá)得淋漓盡致，直抒胸臆，感情真摯。
詞作從“夢(mèng)覺(jué)”寫起，說(shuō)窗風(fēng)吹息寒燈，夜雨頻滴空階，可知并非天亮覺(jué)醒，而是夜半酒醒。其間，于“燈”之上著一“寒”字，于“階”之上著一“空”字，將當(dāng)時(shí)所見(jiàn)、所聞之客觀物景，染上了主人公主觀情感色彩，體現(xiàn)了主人公凄涼孤寂之心理狀態(tài)。而“那堪”、“又”，又及“頻”，層層遞進(jìn)，又便得主人公當(dāng)時(shí)的心境，倍覺(jué)凄涼孤寂。接著，主人公直接發(fā)出感嘆：“嗟因循、久作天涯客”。這是造成凄涼孤寂心境的根源。因?yàn)榫米魈煅目停钾?fù)了當(dāng)時(shí)和佳人的山盟海誓，從前的歡會(huì)情景，在這個(gè)夜里一下子都變成了憂愁與凄戚。至此，主人公心中之情思，似乎已經(jīng)吐盡。
詞作第二片，由第一片之“憂戚”導(dǎo)入，說(shuō)“愁極”，十分自然地轉(zhuǎn)入對(duì)于往事的“追思”。所思佳人，由“飲散歌闋”句來(lái)看，可知是一位待宴歌妓。從“再三”、“幾度”句中可以體會(huì)出來(lái)，兩人之互相愛(ài)戀，已經(jīng)有了相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)期，由此可見(jiàn)，主人公夜半酒醒時(shí)為什么這樣的憂戚。
第三片由回憶過(guò)去的相歡相愛(ài)回到眼下“天長(zhǎng)漏永”，通夜不眠的現(xiàn)實(shí)當(dāng)中來(lái)。“無(wú)端自家疏隔”，悔恨當(dāng)初不該出游，這疏隔乃自家造成，然而內(nèi)心卻甚感委曲。因此，主人公又設(shè)想兩人相聚之時(shí)，他就要低垂的幃幕下，玉枕上，輕輕地向她詳細(xì)述說(shuō)他，一個(gè)人在此是如何地夜夜數(shù)著寒更，默默地思念著她。至此，主人公的情思活動(dòng)已進(jìn)入高潮，但作者的筆立刻煞住，就此結(jié)束全詞。
從謀篇布局上看，第一、二片，花開(kāi)兩枝，分別述說(shuō)現(xiàn)在與過(guò)去的情事；至第三片，既由過(guò)去回到現(xiàn)在，又從現(xiàn)在想到將來(lái)，設(shè)想將來(lái)如何回憶現(xiàn)在，使情感活動(dòng)向前推進(jìn)一層。全詞三片，從不同角度、不同方位，多層次、多姿態(tài)地展現(xiàn)主人公的心理狀態(tài)和情思活動(dòng)，具有一定的立體感。
名家點(diǎn)評(píng)
劉熙載《藝概》：“綺羅香澤之態(tài)，所在多有，故覺(jué)風(fēng)期未上耳。”
《浪淘沙漫》作者介紹
柳永，宋代詞人。字耆卿，原名三變，字景莊，崇安（今屬福建）人。公元1034年（景祐元年）進(jìn)士。官至屯田員外郎。排行第七，世稱柳七或柳屯田。為人放蕩不羈，終身潦倒。善為樂(lè)章，長(zhǎng)于慢詞。其詞多描繪城市風(fēng)光與歌妓生活，尤長(zhǎng)于抒寫羈旅行役之情。詞風(fēng)婉約，詞作甚豐，是北宋第一個(gè)專力寫詞的詞人。創(chuàng)作慢詞獨(dú)多，發(fā)展了鋪敘手法，在詞史上產(chǎn)生了較大的影響，特別是對(duì)北宋慢詞的興盛和發(fā)展有重要作用。詞作流傳極廣，有“凡有井水飲處皆能歌柳詞”之說(shuō)。生平亦有詩(shī)作，惜傳世不多。有《樂(lè)章集》。
浪淘沙原文翻譯及賞析9
原文：
浪淘沙令·簾外雨潺潺
五代：李煜
簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡。
獨(dú)自莫憑欄，無(wú)限江山。別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難。流水落花春去也，天上人間。
譯文：
簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡。
門簾外傳來(lái)雨聲潺潺，濃郁的春意又要凋殘。即使身蓋羅織的錦被也受不住五更時(shí)的冷寒。只有迷夢(mèng)中忘掉自身是羈旅之客，才能享受片時(shí)的歡愉。
獨(dú)自莫憑欄，無(wú)限江山。別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難。流水落花春去也，天上人間。
不該獨(dú)自一人登樓憑欄遠(yuǎn)望，引起對(duì)故國(guó)的無(wú)盡思念和感慨。離開(kāi)容易再見(jiàn)故土就難了。過(guò)去像流失的江水凋落的紅花跟春天一起回去，今昔對(duì)比，一是天上一是人間。
注釋：
簾外雨潺(chán)潺，春意闌(lán)珊。羅衾(qīn)不耐五更(gēng)寒。夢(mèng)里不知身是客，一晌(shǎng)貪歡。
潺潺：形容雨聲。闌珊：衰殘。一作“將闌”。羅衾：綢被子。不耐：受不了。一作“不暖”。身是客：指被拘汴京，形同囚徒。一晌：一會(huì)兒，片刻。一作“餉”。貪歡：指貪戀夢(mèng)境中的歡樂(lè)。
獨(dú)自莫憑欄，無(wú)限江山。別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難。流水落花春去也，天上人間。
憑欄：靠著欄桿。江山：指南唐河山。
賞析：
此詞基調(diào)低沉悲愴，透露出李煜這個(gè)亡國(guó)之君綿綿不盡的故土之思，可以說(shuō)這是一支宛轉(zhuǎn)凄苦的哀歌。
“簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。”暮春時(shí)分，五更夢(mèng)回，薄薄的羅衾擋不住晨寒的侵襲。簾外，是潺潺不斷的雨，灑掃著寂寞零落的殘春。囚居之人，獨(dú)自流年，已是無(wú)言的況味；落花時(shí)節(jié)，風(fēng)雨飄零；這種境地使他倍增凄苦之感。“夢(mèng)里”兩句，回過(guò)來(lái)追憶夢(mèng)中情事，睡夢(mèng)里好象忘記自己身為俘虜，似乎還在故國(guó)華美的宮殿里，貪戀著片刻的歡娛，可是夢(mèng)醒以后，“想得玉樓瑤殿影，空照秦淮”，卻加倍地感到痛苦。
過(guò)片三句自為呼應(yīng)。說(shuō)“獨(dú)自莫憑欄”，是因?yàn)椤皯{欄”而不見(jiàn)“無(wú)限江山”，又將引起“無(wú)限傷感”。“別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難”，是當(dāng)時(shí)常用的語(yǔ)言。《顏氏家訓(xùn)·風(fēng)操》有“別易會(huì)難”之句，曹丕《燕歌行》中也說(shuō)“別日何易會(huì)日難”。然而作者所說(shuō)的`“別”，并不僅僅指親友之間，而主要是與故國(guó)“無(wú)限江山”分別；至于“見(jiàn)時(shí)難”，即指亡國(guó)以后，不可能見(jiàn)到故土的悲哀之感，這也就是他不敢憑欄的原因。在另一首《虞美人》詞中，他說(shuō)：“憑欄半日獨(dú)無(wú)言，依舊竹聲新月似當(dāng)年。”眼前綠竹眉月，還一似當(dāng)年，但故人、故土，不可復(fù)見(jiàn)，“憑欄”只能引起內(nèi)心無(wú)限痛楚，這和“獨(dú)自莫憑欄”意思相仿。
“流水落花春去也，天上人間。”所有春天都會(huì)謝幕，有的人聚散隨緣，不悲不喜；有的人心境黯淡，落寞惆悵。人世間，沒(méi)有幾人能夠真正做到得失隨緣，心無(wú)增減。春花凋落，秋月無(wú)言，總有人凄凄慘慘。其實(shí)，人們所感傷的，還是匆匆來(lái)去的人生。春天去了還會(huì)再來(lái)；年華卻是去而無(wú)聲，永不回來(lái)。至于李煜，他心中的滋味更是難言。水流花謝，兩處無(wú)情，自然會(huì)讓他悲涼；江山如畫，只是曾經(jīng)，更讓他極度痛苦。水流花落，春去人逝，這不僅是此詞的結(jié)束，也幾乎是他生命的結(jié)束。
這首詞，情真意切、哀婉動(dòng)人，深刻地表現(xiàn)了詞人的亡國(guó)之痛和囚徒之悲，生動(dòng)地刻畫了一個(gè)亡國(guó)之君的藝術(shù)形象。正如李煜后期詞反映了他亡國(guó)以后囚居生涯中的危苦心情，確實(shí)是“眼界始大，感慨遂深”。且能以白描手法訴說(shuō)內(nèi)心的極度痛苦，具有撼動(dòng)讀者心靈的驚人藝術(shù)魅力。此詞就是一個(gè)顯著的例子。
浪淘沙原文翻譯及賞析10
浪淘沙·九曲黃河萬(wàn)里沙
九曲黃河萬(wàn)里沙，
浪淘風(fēng)簸自天涯。
如今直上銀河去，
同到牽牛織女家。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
本詩(shī)句是唐朝詩(shī)人劉禹錫的作品。是《浪淘沙九首》的第一首詩(shī)，句意思：九曲黃河從遙遠(yuǎn)的地方蜿蜒奔騰而來(lái)，一路裹挾著萬(wàn)里的黃沙。你從天邊而來(lái)，如今好像要直飛上高空的銀河，請(qǐng)你帶上我扶搖直上，匯集到銀河中去，一同到牛郎和織女的家里做客吧。
翻譯/譯文
萬(wàn)里黃河彎彎曲曲挾帶著泥沙，
波濤滾滾如巨風(fēng)掀簸來(lái)自天涯。
可以沿著黃河直上銀河去，
我們一起去尋訪牛郎織女的家。
注釋
⑴浪淘沙：唐教坊曲名。創(chuàng)自劉禹錫、白居易，其形式為七言絕句。后又用為詞牌名。
⑵九曲：自古相傳黃河有九道彎。形容彎彎曲曲的`地方很多。
⑶萬(wàn)里沙：黃河在流經(jīng)各地時(shí)挾帶大量泥沙。
⑷浪淘風(fēng)簸：黃河卷著泥沙，風(fēng)浪滾動(dòng)的樣子。浪淘：波浪淘洗。簸：掀翻，上下簸動(dòng)。
⑸自天涯：來(lái)自天邊。李白有一首詩(shī)中說(shuō)：“黃河之水天上來(lái)”。古人認(rèn)為黃河的源頭和天上的銀河相通。
（6）牽牛織女：銀河系的兩個(gè)星座名。自古相傳，織女為天上仙女，下凡到人間，和牛郎結(jié)為夫婦。后西王母召回織女，牛郎追上天，西王母罰他們隔河相望，只準(zhǔn)每年七月七日的夜晚相會(huì)一次。牽牛：即傳說(shuō)中的牛郎。
賞析/鑒賞
永貞元年，劉禹錫被貶連州刺史，行至江陵，再貶朗州司馬。一度奉詔后還京后，他又因《游玄都觀》觸怒當(dāng)朝權(quán)貴而被貶連州刺史，后歷任和州刺史。他沒(méi)有沉淪，而是以積極樂(lè)觀的態(tài)度面對(duì)世事的變遷。這首詩(shī)正是表達(dá)了他的這種情感。
這首絕句模仿淘金者的口吻，表明他們對(duì)淘金生涯的厭惡和對(duì)美好生活的向往。同是在河邊生活，牛郎織女生活的天河恬靜而優(yōu)美，黃河邊的淘金者卻整天在風(fēng)浪泥沙中討生活。直上銀河，同訪牛郎織女，寄托了他們心底對(duì)寧?kù)o的田園牧歌生活的憧憬。這種浪漫的理想，以豪邁的口語(yǔ)傾吐出來(lái)，有一種樸素?zé)o華的美。
浪淘沙原文翻譯及賞析11
浪淘沙·其二
洛水橋邊春日斜，碧流清淺見(jiàn)瓊砂。
無(wú)端陌上狂風(fēng)疾，驚起鴛鴦出浪花。
翻譯
洛水橋邊春天的太陽(yáng)西斜，碧流又清又淺看得見(jiàn)水底的瓊砂。
路上無(wú)端刮起急劇的狂風(fēng)，驚得鴛鴦逃出了水中浪花。
注釋
洛水：黃河支流，在今河南省西部。唐敬宗寶歷二年（826），劉禹錫奉調(diào)到洛陽(yáng)，任職于東都尚書省，約兩年。晚年又以太子賓客身份分司東都洛陽(yáng)，七十一歲病逝于洛陽(yáng)。此首言及洛水橋，應(yīng)是在洛之作。
瓊砂：美玉般的.砂礫。
無(wú)端：無(wú)緣無(wú)故，突然間。
賞析
洛水橋邊春日斜，碧流輕淺見(jiàn)瓊砂。無(wú)端陌上狂風(fēng)急，驚起鴛鴦出浪花。這首詩(shī)中用了多個(gè)意象。首先是“橋”。其次是“春日”，春日高照猶如沐浴浩蕩的皇恩。“日斜”則意味著恩惠漸少。美如玉的瓊砂沉入水底，有才能的人沒(méi)有被任用。平地突起的狂風(fēng)恰似劉禹錫順利的政治生涯突遭貶謫的厄運(yùn)。
浪淘沙原文翻譯及賞析12
岸柳可藏鴉。路轉(zhuǎn)溪斜。忘機(jī)鷗鷺立汀沙。咫尺鐘山迷望眼，一半云遮。
臨水整烏紗。兩鬢蒼華。故鄉(xiāng)心事在天涯。幾日不來(lái)春便老，開(kāi)盡桃花。
翻譯
岸邊的楊柳青翠茂盛，野鳥(niǎo)在那里藏其行蹤。鷗鷺站在溪邊覓食與世無(wú)爭(zhēng)。近在咫尺的鐘山被云霧遮蓋，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)顯得朦朦朧朧。
對(duì)著水面整理我的烏紗帽，水中可以看到我兩鬢稀疏花白的倒影。故鄉(xiāng)被金人占領(lǐng)，我的心情為此悲傷沉重，可無(wú)奈我人遠(yuǎn)在天涯無(wú)力可用。時(shí)光如梭，幾日未來(lái)春天就已過(guò)盡，原來(lái)含苞欲放的桃花，眼下竟然已經(jīng)殘敗凋零。
注釋
岸柳可藏鴉：指已近暮春，濃密的柳條可以讓野鳥(niǎo)筑巢。
咫尺：距離很近。
鐘山：即紫金山，在今江蘇南京市東。
烏紗：即烏紗帽，官帽。有時(shí)也為平民所服。
兩鬢蒼華：兩鬢已有了白發(fā)。
創(chuàng)作背景
《景定建康志》卷一八載：“節(jié)使吳公琚游清溪。有詞呈野亭馬公，野亭跋其后云：‘秦淮海之詞，獨(dú)擅一時(shí)，字未聞；米寶晉善詩(shī)，然終不及字。若公可兼之矣。辛酉季春，承議郎充江南東路轉(zhuǎn)運(yùn)司主管文字馬之純謹(jǐn)書。”’據(jù)此可知，此詞是宋寧宗嘉泰元年（1201年）吳琚游覽清溪時(shí)所作。
賞析
上片以敘景開(kāi)頭，晚春時(shí)分，漫步在靜靜流淌的小溪邊，岸上的柳樹(shù)已經(jīng)繁茂得可以遮擋住停歇、嬉戲的鳥(niǎo)兒。順流而下，突然小路一轉(zhuǎn)，清溪斜在面前，呈現(xiàn)在眼前的是另一番景象：忘機(jī)鷗鷺停立在汀沙上。其實(shí)，鷗鷺哪里有什么“忘機(jī)”的境界，分明是將情懷寄托于此。據(jù)《莊子·天地》載，灌圃者說(shuō)：“有機(jī)械者必有機(jī)事，有機(jī)事者必有機(jī)心。機(jī)心存于胸中則純白不備。純白不備則神生不定，神生不定者，道之所不載也。”意思是存在機(jī)詐權(quán)變的.心計(jì)就會(huì)喪失純樸潔白的品質(zhì)，以致心神不靈，這是為天道所不容的。莊子應(yīng)該是最早也是最徹底的一位認(rèn)為“回到自然”才是恢復(fù)或解放“人性”的思想家，人在日益被“物”所統(tǒng)治，被自己的財(cái)富、權(quán)勢(shì)、野心、貪欲所統(tǒng)治。所以，中國(guó)文人要達(dá)到“不物于物”的精神境界，忘機(jī)鷗鷺便成為人們美好追求的化身。
下片筆鋒一轉(zhuǎn)，思緒回到了現(xiàn)實(shí)，以水為鏡，重整鳥(niǎo)紗，更是振奮精神，但水中映射的身影卻又一次使他陷入沉思，兩鬢灰白，時(shí)比一去不復(fù)返，當(dāng)時(shí)的壯志情懷竟一時(shí)無(wú)處舒展，心有不甘，但年華已老，郁悶、幽怨之情無(wú)以言表。人生幾十年如白駒過(guò)隙，轉(zhuǎn)瞬即逝，詞人望著眼前的春景，不禁感慨幾日不來(lái)便覺(jué)晚春已至，怎耐得桃化也開(kāi)了呢。恐怕并不是”春色老”，而是心已老、人已疲了。桃花不知人意，花開(kāi)花謝自有其理，而文人此時(shí)感物傷懷多足閑仕途不順，無(wú)法報(bào)效國(guó)家而致。
這首詞語(yǔ)言平實(shí)，感情真摯。以景抒情，以景寓情，是詞人常用的寫作方式，作者很好的運(yùn)用了此法，表達(dá)感傷的心情。
浪淘沙原文翻譯及賞析13
浪淘沙·九曲黃河萬(wàn)里沙
朝代：唐朝
作者：劉禹錫
九曲黃河萬(wàn)里沙，浪淘風(fēng)簸自天涯。
如今直上銀河去，同到牽牛織女家。
譯文及注釋：
譯文
九曲黃河從遙遠(yuǎn)的地方蜿蜒奔騰而來(lái)，
一路裹挾著萬(wàn)里的黃沙。
既然你從天邊而來(lái)，如今好像要直飛上高空的銀河，請(qǐng)你帶上我扶搖直上，
匯集到銀河中去，一同到牛郎和織女的家里做客吧。
注釋
⑴浪淘沙：唐教坊曲名。創(chuàng)自劉禹錫、白居易，其形式為七言絕句。后又用為詞牌名。
⑵九曲：自古相傳黃河有九道彎。形容彎彎曲曲的`地方很多。
⑶萬(wàn)里沙：黃河在流經(jīng)各地時(shí)挾帶大量泥沙。
⑷浪淘風(fēng)簸：黃河卷著泥沙，風(fēng)浪滾動(dòng)的樣子。浪淘：波浪淘洗。簸：掀翻，上下簸動(dòng)。
⑸自天涯：來(lái)自天邊。李白有一首詩(shī)中說(shuō)：“黃河之水天上來(lái)”。古人認(rèn)為黃河的源頭和天上的銀河相通
賞析：
這首絕句模仿淘金者的口吻，表明他們對(duì)淘金生涯的厭惡和對(duì)美好生活的向往。同是在河邊生活，牛郎織女生活的天河恬靜而優(yōu)美，黃河邊的淘金者卻整天在風(fēng)浪泥沙中討生活。直上銀河，同訪牛郎織女，寄托了他們心底對(duì)寧?kù)o的田園牧歌生活的憧憬。這種浪漫的理想，以豪邁的口語(yǔ)傾吐出來(lái)，有一種樸素?zé)o華的美。
浪淘沙原文翻譯及賞析14
浪淘沙·灘頭細(xì)草接疏林
唐代 皇甫松
灘頭細(xì)草接疏林，浪惡罾舡半欲沉。
宿鷺眠鷗飛舊浦，去年沙觜是江心。
譯文
灘頭的細(xì)草連接著稀疏的林木，漁船在惡浪里欲沉欲浮。
沙鷗白鷺在江上飛來(lái)飛去，還在尋找宿眠的舊浦。豈知去年的江岸，今年已成沙洲江渚。
注釋
浪惡：形容浪翻騰很猛。罾（zēng）舡（chuán）：漁船。罾，魚網(wǎng)。
宿鷺眠鷗：這里指欲睡的水鳥(niǎo)。鷗，一作“洲”。飛：一作“非”。
沙觜（zuǐ）：謂岸沙與水相接處。觜，嘴。
賞析
《浪淘沙》是較早的詞調(diào)之一，形式與七言絕句同，內(nèi)容則多借江水流沙以抒發(fā)人生感慨，屬于“本意”（調(diào)名等于詞題）一類。皇甫松此詞抒寫人世滄桑之感，表現(xiàn)得相當(dāng)蘊(yùn)藉。
首句寫沙灘遠(yuǎn)景：灘頭細(xì)草茸茸，遙接岸上一派疏林。細(xì)草初生，可見(jiàn)是春天，也約略暗示那是一帶新沙。次句寫灘邊近景：春潮帶雨，挾泥沙而俱下，水昏流急，是扳臀罾捕魚的好時(shí)節(jié)。但由于波浪險(xiǎn)惡，罾船時(shí)時(shí)有被弄翻的.危險(xiǎn)。兩句一遠(yuǎn)一近，一靜一動(dòng)，通過(guò)細(xì)草、疏林、荒灘、罾船、浪濤等景物，展現(xiàn)出一幅生動(dòng)的荒沙野水的圖畫，雖然沒(méi)有一字點(diǎn)出時(shí)間，卻能表達(dá)一種暮色蒼茫之景。正因?yàn)槿绱耍鋵懙健八搡樏啁t”就顯得非常自然。大江有小口別通為“浦”。浦口沙頭，乃水鳥(niǎo)棲息之所。三句初似客觀寫景，而聯(lián)系末句讀來(lái)，“舊浦”二字則大有意味。今之“沙嘴”乃“去年”之“江心”，可見(jiàn)“舊浦”實(shí)為新沙。沙嘴雖新，轉(zhuǎn)瞬已目之為淚，言外便有余意。按散文語(yǔ)法，末句應(yīng)為“沙嘴去年是江心”。這里語(yǔ)序倒置，不僅音韻和婉協(xié)律，而“沙嘴是江心”的造語(yǔ)也更有奇警，言外之意更顯。
偌大感慨，詞中并未直接道出，而是系之于詠風(fēng)浪之惡，沙沉之快。而寫沙沉之快也未直說(shuō)，卻通過(guò)飛鳥(niǎo)歸宿，認(rèn)新沙為舊浦來(lái)表現(xiàn)。手法紆曲，讀來(lái)頗有情致。前三句均為形象畫面，末句略就桑田滄海之意一點(diǎn)，但點(diǎn)而未破，讀者卻不難參悟其中遙深的感慨，也就覺(jué)得那人世滄桑的大道理被它“一語(yǔ)破盡”。
浪淘沙原文翻譯及賞析15
簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡。
獨(dú)自莫憑欄，無(wú)限江山，別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難。流水落花春去也，天上人間。
「翻譯」
門簾外傳來(lái)雨聲潺潺，濃郁的春意又要凋殘。羅織的錦被受不住五更時(shí)的冷寒。只有迷夢(mèng)中忘掉自身是羈旅之客，才能享受片時(shí)的歡娛。獨(dú)自一人在太陽(yáng)下山時(shí)在高樓上倚靠欄桿遙望遠(yuǎn)方，因?yàn)橄氲脚f時(shí)擁有的無(wú)限江山，心中便會(huì)泛起無(wú)限傷感。離別它是容易的，再要見(jiàn)到它就很艱難。像流失的江水凋落的紅花跟春天一起回去也，今昔對(duì)比，一是天上一是人間。
「注釋」
①此詞原為唐教坊曲，又名《浪淘沙令》、《賣花聲》等。唐人多用七言絕句入曲，南唐李煜始演為長(zhǎng)短句。雙調(diào)，五十四字(宋人有稍作增減者)，平韻，此調(diào)又由柳永、周邦彥演為長(zhǎng)調(diào)《浪淘沙漫》，是別格。
②潺潺：形容雨聲。
③闌珊：衰殘。一作“將闌”。
④羅衾(音qīn)：綢被子。
⑤不耐：受不了。一作“不暖”。
⑥身是客：指被拘汴京，形同囚徒。
⑦一晌(音shǎng)：一會(huì)兒，片刻。一作“餉”(音xiǎng)
⑧貪歡：指貪戀夢(mèng)境中的歡樂(lè)。
⑨憑欄：靠著欄桿。
⑩江山：指南唐河山。
「賞析」
據(jù)《西清詩(shī)話》謂《浪淘沙令·簾外雨潺潺》是南唐后主李煜去世前不久所寫：“南唐李后主歸朝后，每懷江國(guó)，且念嬪妾散落，郁郁不自聊，嘗作長(zhǎng)短句云‘簾外雨潺潺……’含思凄惋，未幾下世。”從此詞低沉悲愴的基調(diào)中，透露出這個(gè)亡國(guó)之君綿綿不盡的故土之思，可以說(shuō)這是一支宛轉(zhuǎn)凄苦的哀歌。
上片用倒敘，先寫夢(mèng)醒再寫夢(mèng)中。起首說(shuō)五更夢(mèng)回，薄薄的羅衾擋不住晨寒的侵襲。簾外，是潺潺不斷的春雨，是寂寞零落的殘春；這種境地使他倍增凄苦之感。“夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡”兩句，回過(guò)來(lái)追憶夢(mèng)中情事，睡夢(mèng)里好象忘記自己身為俘虜，似乎還在故國(guó)華美的宮殿里，貪戀著片刻的歡娛，可是夢(mèng)醒以后，“想得玉樓瑤殿影，空照秦淮”（《浪淘沙》），卻加倍地感到痛苦。
過(guò)片三句自為呼應(yīng)。說(shuō)“獨(dú)自莫憑欄”，是因?yàn)椤皯{欄”而不見(jiàn)“無(wú)限江山”，又將引起“無(wú)限傷感”。“別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難”，是當(dāng)時(shí)常用的語(yǔ)言。《顏氏家訓(xùn)·風(fēng)操》有“別易會(huì)難”之句，曹丕《燕歌行》中也說(shuō)“別日何易會(huì)日難”。然而作者所說(shuō)的“別”，并不僅僅指親友之間，而主要是與故國(guó)“無(wú)限江山”分別；至于“見(jiàn)時(shí)難”，即指亡國(guó)以后，不可能見(jiàn)到故土的悲哀之感。
“流水落花春去也，天上人間”兩句，嘆息春歸何處。張泌《浣溪沙》有“天上人間何處去，舊歡新夢(mèng)覺(jué)來(lái)時(shí)”之句，“天上人間”，是說(shuō)相隔遙遠(yuǎn)，不知其處。這是指春，也兼指人。詞人長(zhǎng)嘆水流花落，春去人逝，這不僅是此詞的結(jié)束，亦暗示詞人一生的'即將結(jié)束。
南唐后主李煜的這首《浪淘沙令·簾外雨潺潺》全詞情真意切、哀婉動(dòng)人，深刻地表現(xiàn)了詞人的亡國(guó)之痛和囚徒之悲，生動(dòng)地刻畫了一個(gè)亡國(guó)之君的藝術(shù)形象。正如王國(guó)維在《人間詞話》中所說(shuō)：“李重光之詞，神秀也。詞至李后主而眼界始大，感慨遂深。……‘自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東’、‘流水落花春去也，天上人間’，金荃、浣花，能有此氣象耶？”李煜后期詞反映了他亡國(guó)以后囚居生涯中的危苦心情，確實(shí)是“眼界始大，感慨遂深”。且能以白描手法訴說(shuō)內(nèi)心的極度痛苦，具有撼動(dòng)讀者心靈的驚人藝術(shù)魅力。
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