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上林春令·十一月三十原文翻譯及賞析

時間:2022-09-13 16:13:29 古籍 我要投稿

上林春令·十一月三十原文翻譯及賞析3篇

上林春令·十一月三十原文翻譯及賞析1

  上林春令·十一月三十

  毛滂〔宋代〕

  蝴蝶初翻簾繡。萬玉女、齊回舞袖。落花飛絮蒙蒙,長憶著、灞橋別后。

  譯文

  紛飛的白雪,時而像翻穿繡簾的蝴蝶,時而像萬千天女散花舒袖長舞,時而像落花飄灑,時而像飛絮蒙蒙,總是在回憶灞橋分別后的情形。深夜時梅花的清香從窗外飄入室內(nèi)的斗帳中,任憑幽深的月光和濃厚的云層覆蓋著整個大地。夜晚寒冷,只好躲在溫暖的流蘇帳中,只是可憐后庭的梅花,被風(fēng)吹落了許多。

  注釋

  上林春令:詞牌名,前后段各四句。蝴蝶:喻雪片飛舞。回:指飄飛。灞橋:這里語含雙關(guān),灞橋義是唐人折柳餞別之處所,此扣離別之意。漏:即漏箭,為古代宮中計(jì)時器具。月深云厚:指積雪。流蘇:簾帳上垂下來的繼子,用彩羽或絲織品制成,起裝飾作用。這里泛指簾幕。

  賞析

  上片描繪飛雪的動態(tài)美,寄托了詞人飄蕩羈旅之悲情。下片寫雪的靜態(tài)美,寄托詞人孤高志趣。該詞托物言志,采用比喻、襯托、動靜結(jié)合的手法,表達(dá)了詞人對梅花不畏嚴(yán)寒的贊美,寄托著詞人不同流俗的志趣。

  這是一首詠物詞。劉熙載云:詠物應(yīng)“不離不即”(《藝概》),意即詠物而不滯于物,也就是說好的詠物詩詞既要做到曲盡妙處,又要在詠物中言情、寄托。本首詠物詞就有“不離不即”之妙。

  上片描繪飛雪的動態(tài)美,寄托了詞人飄蕩羈旅之悲情。“蝴蝶初翻簾繡”三句,描寫紛飛的白雪,時而像翻穿繡簾的蝴蝶,時而像萬千天女散花舒袖長舞,時而像落花飄灑,時而像飛絮蒙蒙。這里采用博喻的方法,將雪比做“蝴蝶”、“玉女”、“落花”、“飛絮”,用這些事物來比擬,創(chuàng)造了一個優(yōu)美的意境,給人以鮮明生動的印象,產(chǎn)生了引人入勝的藝術(shù)魅力。比喻,可以比聲音、比形象、比情態(tài)、比心情、比事物,但都要抓住兩者之間的可比之處。

  這首詞的比喻,主要是比形象、比情態(tài)。蝴蝶穿簾的形象,是比擬雪花的輕而美,玉女飛舞的形象,比擬雪花潔白而飄逸,落花比擬輕飏而凄清,飛絮比擬雪花飄灑而色白。這些比喻都是新奇的想象,富有獨(dú)創(chuàng)性,自然、精當(dāng),達(dá)到了“喻巧而理至”的效果。正因這些喻體都含著一個“飄”意,就為歇拍的抒情句“長憶著、灞橋別后”作了鋪墊,從而寄寓了羈旅在外,飄泊異鄉(xiāng)的愁情,達(dá)到了情景交融的境界。又因上片巧妙用典,如“落花”、李白的“秦樓月,年年柳色,灞陵傷別”(《憶秦娥》)而加濃了詩的意境。“灞橋”暗用了王勃“客心千里倦,春爭一朝歸。還傷北國里,重見落花飛”(《羈春》)。

  下片寫雪的靜態(tài)美,寄托詞人孤高志趣。姚鉉說:“賦水不當(dāng)僅言水,而言水之前后左右。”(見賀裳《皺水軒詞筌》)這是說寫詠物詩詞,可正面描寫,也可側(cè)面描寫,或以反襯手法出之。本首下片,詞人就用寒梅來襯白雪,既勾畫了雪之潔白,又表現(xiàn)了梅之高格,從而寄托了詞人的孤芳、高潔的志趣。“濃香斗帳自永漏”一句,寫梅花在雪后深夜之時開放,清香從窗外飄入室內(nèi)的斗帳中。“濃香”代指梅花。“漏永”即“永漏”,意夜深。

  “任滿地、月深云厚”一句,既寫夜晚的雪景,如厚厚云絮鋪滿大地,似皎潔月光灑向原野。天宇大地,上下輝映,好一個銀白世界。它靜無纖塵,多么玲瓏剔透。在這靜穆的天地間,有一枝寒梅怒放,散著濃香,襯托著潔白的雪更加光潔雋美了。歇拍“夜寒不近流蘇,后庭梅瘦”,又是一個抒情句。贊美雪中梅花不畏寒冷,不同流俗,不趨炎勢,只在冰清玉潔中獨(dú)弄清影。這白雪寒梅的形象又寄托了詞人孑然獨(dú)立的志趣。

  本首詠物詞,既用博喻修辭法,將雪作多角度的正面描繪,表現(xiàn)了雪之多姿多彩的動態(tài)美;又用襯托法,以清高的梅襯潔白的雪,創(chuàng)造了冰清玉潔的意境,表現(xiàn)了一種玲瓏的靜態(tài)美,在動與靜、虛與實(shí)的結(jié)合中,融進(jìn)詞人的思想感情,創(chuàng)造了一種秀雅飄逸的風(fēng)格。

  毛滂

  毛滂(1056——?約1124),字澤民,衢州江山石門(今浙江衢州)人。北宋詞人。生于“天下文宗儒師”世家。父維瞻、伯維藩、叔維甫皆為進(jìn)士。他自幼酷愛詩文詞賦,北宋元豐二年(1079),與西安(今浙江衢州)趙英結(jié)為伉儷。毛滂詩詞被時人評為“豪放恣肆”,“自成一家”。元祐四年(1089)所作《惜分飛·富陽僧舍代作別語》小詞結(jié)尾“今夜山深處,斷魂分付潮回去”,南宋周輝認(rèn)為含蓄情醇“語盡而意不盡,意盡而情不盡”。有《東堂集》十卷和《東堂詞》一卷傳世。

上林春令·十一月三十原文翻譯及賞析2

  原文:

  上林春令·十一月三十日見雪

  [宋代]毛滂

  蝴蝶初翻簾繡。萬玉女、齊回舞袖。落花飛絮蒙蒙,長憶著、灞橋別后。

  濃香斗帳自永漏。任滿地、月深云厚。夜寒不近流蘇,只憐他、后庭梅瘦。

  譯文及注釋:

  譯文

  紛飛的白雪,時而像翻穿繡簾的蝴蝶,時而像萬千天女散花舒袖長舞,時而像落花飄灑,時而像飛絮蒙蒙,總是在回憶灞橋分別后的情形。

  深夜時梅花的清香從窗外飄入室內(nèi)的斗帳中,任憑幽深的月光和濃厚的云層覆蓋著整個大地。夜晚寒冷,只好躲在溫暖的流蘇帳中,只是可憐后庭的梅花,被風(fēng)吹落了許多。

  注釋

  上林春令:詞牌名,前后段各四句。

  蝴蝶:喻雪片飛舞。

  回:或飄飛。

  灞橋:這里語含雙關(guān),灞橋義是唐人折柳餞別之處所,此扣離別之意。

  漏:即漏箭,為古代宮中計(jì)時器具。

  月深云厚:或積雪。

  流蘇:簾帳上垂下來的繼子,用彩羽或絲織品制成,起裝飾作用。這里泛或簾幕。

  賞析:

  上片描繪飛雪的動態(tài)美,寄托了詞人飄蕩羈旅之悲情。下片寫雪的靜態(tài)美,寄托詞人孤高志趣。該詞托物言志,采用比喻、襯托、動靜結(jié)合的手法,表達(dá)了詞人對梅花不畏嚴(yán)寒的贊美,寄托著詞人不同流俗的志趣。

  這是一首詠物詞。劉熙載云:詠物應(yīng)“不離不即”(《藝概》),意即詠物而不滯于物,也就是說好的詠物詩詞既要做到曲盡妙處,又要在詠物中言情、寄托。本首詠物詞就有“不離不即”之妙。

  上片描繪飛雪的動態(tài)美,寄托了詞人飄蕩羈旅之悲情。“蝴蝶初翻簾繡”三句,描寫紛飛的白雪,時而像翻穿繡簾的蝴蝶,時而像萬千天女散花舒袖長舞,時而像落花飄灑,時而像飛絮蒙蒙。這里采用博喻的方法,將雪比做“蝴蝶”、“玉女”、“落花”、“飛絮”,用這些事物來比擬,創(chuàng)造了一個優(yōu)美的意境,給人以鮮明生動的印象,產(chǎn)生了引人入勝的藝術(shù)魅力。比喻,可以比聲音、比形象、比情態(tài)、比心情、比事物,但都要抓住兩者之間的可比之處。

  這首詞的比喻,主要是比形象、比情態(tài)。蝴蝶穿簾的形象,是比擬雪花的輕而美,玉女飛舞的形象,比擬雪花潔白而飄逸,落花比擬輕飏而凄清,飛絮比擬雪花飄灑而色白。這些比喻都是新奇的想象,富有獨(dú)創(chuàng)性,自然、精當(dāng),達(dá)到了“喻巧而理至”的效果。正因這些喻體都含著一個“飄”意,就為歇拍的抒情句“長憶著、灞橋別后”作了鋪墊,從而寄寓了羈旅在外,飄泊異鄉(xiāng)的愁情,達(dá)到了情景交融的境界。又因上片巧妙用典,如“落花”、李白的“秦樓月,年年柳色,灞陵傷別”(《憶秦娥》)而加濃了詩的意境。“灞橋”暗用了王勃“客心千里倦,春爭一朝歸。還傷北國里,重見落花飛”(《羈春》)。

  下片寫雪的靜態(tài)美,寄托詞人孤高志趣。姚鉉說:“賦水不當(dāng)僅言水,而言水之前后左右。”(見賀裳《皺水軒詞筌》)這是說寫詠物詩詞,可正面描寫,也可側(cè)面描寫,或以反襯手法出之。本首下片,詞人就用寒梅來襯白雪,既勾畫了雪之潔白,又表現(xiàn)了梅之高格,從而寄托了詞人的孤芳、高潔的志趣。“濃香斗帳自永漏”一句,寫梅花在雪后深夜之時開放,清香從窗外飄入室內(nèi)的斗帳中。“濃香”代指梅花。“漏永”即“永漏”,意夜深。

  “任滿地、月深云厚”一句,既寫夜晚的雪景,如厚厚云絮鋪滿大地,似皎潔月光灑向原野。天宇大地,上下輝映,好一個銀白世界。它靜無纖塵,多么玲瓏剔透。在這靜穆的天地間,有一枝寒梅怒放,散著濃香,襯托著潔白的雪更加光潔雋美了。歇拍“夜寒不近流蘇,后庭梅瘦”,又是一個抒情句。贊美雪中梅花不畏寒冷,不同流俗,不趨炎勢,只在冰清玉潔中獨(dú)弄清影。這白雪寒梅的形象又寄托了詞人孑然獨(dú)立的志趣。

  本首詠物詞,既用博喻修辭法,將雪作多角度的正面描繪,表現(xiàn)了雪之多姿多彩的動態(tài)美;又用襯托法,以清高的梅襯潔白的雪,創(chuàng)造了冰清玉潔的意境,表現(xiàn)了一種玲瓏的靜態(tài)美,在動與靜、虛與實(shí)的結(jié)合中,融進(jìn)詞人的思想感情,創(chuàng)造了一種秀雅飄逸的風(fēng)格。

上林春令·十一月三十原文翻譯及賞析3

  原文:

  蝴蝶初翻簾繡。

  萬玉女、齊回舞袖。

  落花飛絮濛濛,長憶著、灞橋別后。

  濃香斗帳自永漏。

  任滿地、月深云厚。

  夜寒不近流蘇,祗憐他、后庭梅瘦。

  譯文

  紛飛的白雪,時而像翻穿繡簾的蝴蝶,時而像萬千天女散花舒袖長舞,時而像落花飄灑,時而像飛絮蒙蒙,總是在回憶灞橋分別后的情形。

  深夜時梅花的清香從窗外飄入室內(nèi)的斗帳中,任憑幽深的月光和濃厚的云層覆蓋著整個大地。夜晚寒冷,只好躲在溫暖的流蘇帳中,只是可憐后庭的梅花,被風(fēng)吹落了許多。

  注釋

  上林春令:詞牌名,前后段各四句。

  蝴蝶:喻雪片飛舞。

  回:指飄飛。

  灞橋:這里語含雙關(guān),灞橋義是唐人折柳餞別之處所,此扣離別之意。

  漏:即漏箭,為古代宮中計(jì)時器具。

  月深云厚:指積雪。

  流蘇:簾帳上垂下來的繼子,用彩羽或絲織品制成,起裝飾作用。這里泛指簾幕。

  賞析:

  這是一首詠物詞。劉熙載曾說,詠物應(yīng)“不離不即”(《藝概》),意即詠物而不滯于物,也就是說好的詠物詩詞既要做到曲盡妙處,又要在詠物中言情、寄托。這首詠物詞就有“不離不即”之妙。

  上片描繪飛雪的.動態(tài)美,寄托了詞人飄蕩羈旅之悲情。“蝴蝶初翻簾繡”三句,描寫紛飛的白雪,時而像翻穿繡簾的蝴蝶,時而像萬千天女散花舒袖長舞,時而像落花飄灑,時而像飛絮蒙蒙。這里采用博喻的方法,將雪比做“蝴蝶”、“玉女”、“落花”、“飛絮”,用這些事物來比擬,創(chuàng)造了一個優(yōu)美的意境,給人以鮮明生動的印象,產(chǎn)生了引人入勝的藝術(shù)魅力。

  比喻,可以比聲音、比形象、比情態(tài)、比心情、比事物,但都要抓住兩者之間的可比之處。這首詞的比喻,主要是比形象、比情態(tài)。蝴蝶穿簾的形象,是比擬雪花的輕而美,玉女飛舞的形象,比擬雪花潔白而飄逸,落花比擬輕飏而凄清,飛絮比擬雪花飄灑而色白。這些比喻都是新奇的想象,富有獨(dú)創(chuàng)性,自然、精當(dāng),達(dá)到了“喻巧而理至”的效果。正因這些喻體都含著一個“飄”意,就為歇拍的抒情句“長憶著、灞橋別后”作了鋪墊,從而寄寓了羈旅在外,飄泊異鄉(xiāng)的愁情,達(dá)到了情景交融的境界。又因上片巧妙用典,如“落花”、李白的“秦樓月,年年柳色,灞陵傷別”(《憶秦娥》)而加濃了詩的意境。“灞橋”暗用了王勃“客心千里倦,春爭一朝歸。還傷北國里,重見落花飛”(《羈春》)。

  下片寫雪的靜態(tài)美,寄托詞人的孤高志趣。姚鉉說:“賦水不當(dāng)僅言水,而言水之前后左右。”(見賀裳《皺水軒詞筌》)這是說寫詠物詩詞,可正面描寫,也可側(cè)面描寫,或以反襯手法出之。這首詞的下片,詞人就用寒梅來襯白雪,既勾畫了雪之潔白,又表現(xiàn)了梅之高格,從而寄托了詞人的孤芳、高潔的志趣。“濃香斗帳自永漏”一句,寫梅花在雪后深夜之時開放,清香從窗外飄入室內(nèi)的斗帳中。“濃香”代指梅花。“漏永”即“永漏”,意夜深。“任滿地、月深云厚”一句,既寫夜晚的雪景,如厚厚云絮鋪滿大地,似皎潔月光灑向原野。天宇大地,上下輝映,一個銀白的世界。它靜無纖塵,玲瓏剔透。在這靜穆的天地間,有一枝寒梅怒放,散著濃香,襯托著潔白的雪更加光潔雋美了。歇拍“夜寒不近流蘇,后庭梅瘦”,又是一個抒情句。贊美雪中梅花不畏寒冷,不同流俗,不趨炎勢,只在冰清玉潔中獨(dú)弄清影。這白雪寒梅的形象又寄托了詞人孑然獨(dú)立的志趣。

  這首詠物詞,既用博喻修辭法,將雪作多角度的正面描繪,表現(xiàn)了雪之多姿多彩的動態(tài)美;又用襯托法,以清高的梅襯潔白的雪,創(chuàng)造了冰清玉潔的意境,表現(xiàn)了一種玲瓏的靜態(tài)美,在動與靜、虛與實(shí)的結(jié)合中,融進(jìn)詞人的思想感情,創(chuàng)造了一種秀雅飄逸的風(fēng)格。

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