大德歌·夏原文及賞析
俏冤家，在天涯，偏那里綠楊堪系馬。困坐南窗下，數(shù)對清風(fēng)想念他。蛾眉淡了教誰畫？瘦巖巖羞帶石榴花。
譯文
我那俏冤家，遠(yuǎn)在天涯，你怎么在外邊貪戀新歡，怎么偏偏只有外邊才能留得住你？懶洋洋地坐南窗下，每每對著清風(fēng)想念他。細(xì)長的眉毛淡了教誰來描畫？臉瘦得不像樣子，羞得不敢戴上那石榴花。
注釋
雙調(diào)：宮調(diào)名，元曲常用的十二宮調(diào)之一。大德歌：曲牌名，入雙調(diào)，共七句七韻。
俏冤家：此指在外遠(yuǎn)游的愛人。
“偏那里”句：偏是那里的綠楊樹能夠拴住你的馬？此系怨詞，恨愛人久離不歸。
數(shù)：每每。
蛾眉：彎而長的眉毛。
瘦巖巖：瘦骨嶙峋貌。帶：即“戴”。
賞析
這是為閨中女子代言之作。鄭振鐸、胡適、吳曉鈴、王季思等學(xué)者認(rèn)為“大德歌”是關(guān)漢卿在元成宗大德年間（1297—1307）自創(chuàng)的新曲調(diào)，據(jù)此可推斷這首《大德歌》當(dāng)作于大德年間。
創(chuàng)作背景
這支小令寫少婦對遠(yuǎn)方情人的猜疑和抱怨，相思之情寫得大膽潑辣。開頭一句“俏冤家”，傳神至極。“冤家”本是婦女對情人的昵稱，已經(jīng)夠可愛了，又冠以一個(gè)“俏”字，更令人迷戀。可如今他卻遠(yuǎn)走天涯，一去不歸，不能不叫人懷疑。“偏那里綠楊堪系馬”，更明顯地由懷疑流露出抱怨的情緒。“偏”在這里用作副詞，表示發(fā)生的.事，與所期待的恰好相反。一個(gè)“偏”字，把少婦愛極而怨深的感情反映得淋漓盡致。此句一語雙關(guān)，既點(diǎn)明夏日的時(shí)令，又比喻滯留異鄉(xiāng)、拈花惹草的負(fù)心郎。曲子前三句，把愛與恨交織在一起，表面上埋怨“綠楊”，骨子里卻怨恨愛人不知早歸，不珍惜愛情。
其實(shí)，在遠(yuǎn)方的情人未必如她所猜想的那樣，這或許是少婦的“多慮”。而“多慮”正是一種情深愛篤的表現(xiàn)，故雖抱怨，卻并未棄絕。因此第四、五兩句“困坐南窗下，數(shù)對清風(fēng)想念他”表現(xiàn)為萬般慵懶、無所事事，只有一次次面對清風(fēng)傾吐自己對遠(yuǎn)人的情思，大有“不思量，自難忘”、擺不脫、丟不開之苦。這兩句雖看似平淡無奇，但詞淺意深，清風(fēng)和美，情思更濃，它進(jìn)一步刻畫出少婦對遠(yuǎn)人思之彌深、愛之彌篤的感情。
第六句“蛾眉淡了教誰畫？”借用漢代張敞為妻畫眉的典故來表現(xiàn)出少婦對夫妻恩愛生活的回味與渴望。然而好事難成，希望終無由實(shí)現(xiàn)，以致愁得“瘦巖巖羞帶（戴）石榴花”。“瘦巖巖”比“憔悴”狀瘦弱不堪之狀，更具體，更形象。“羞”字是尤為傳神之筆，它既含戴花與體貌不相稱的自我嘲諷之意，又表露出戴花無人欣賞的寂寞。古人說“女為悅己者容”，這里暗化此意，且更形象生動(dòng)，活畫出少婦難以言狀的復(fù)雜心理狀態(tài)。
曲貴新奇，然而，這支曲子蘊(yùn)藉含蓄，辭盡意未休，具有詞的風(fēng)格。其中首句“俏冤家”是統(tǒng)領(lǐng)全篇的關(guān)鍵句。少婦的思念、懷疑及抱怨都由此而發(fā)；少婦對過去美滿生活的回味和對未來生活的憧憬，以及“為悅己者容”的心理，也是以此為依據(jù)。故全篇所言少婦的表現(xiàn)，都和這句“俏冤家”緊緊掛鉤，句句落實(shí)，沒有一句是閑筆。
關(guān)漢卿
關(guān)漢卿（約1220年──1300年），元代雜劇作家。是中國古代戲曲創(chuàng)作的代表人物，“元曲四大家”之首。號已齋（一作一齋）、已齋叟。漢族，解州人（今山西省運(yùn)城），與馬致遠(yuǎn)、鄭光祖、白樸并稱為“元曲四大家”。以雜劇的成就最大，一生寫了60多種，今存18種，最著名的有《竇娥冤》；關(guān)漢卿也寫了不少歷史劇，如：《單刀會(huì)》、《單鞭奪槊》、《西蜀夢》等；散曲今在小令40多首、套數(shù)10多首。關(guān)漢卿塑造的“我卻是蒸不爛、煮不熟、捶不匾、炒不爆、響珰珰一粒銅豌豆”（〈不伏老〉）的形象也廣為人稱，被譽(yù)“曲家圣人”。
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