人南渡·蘭芷滿汀洲原文及賞析
人南渡·蘭芷滿汀洲
賀鑄〔宋代〕
原文：
蘭芷滿汀洲，游絲橫路。羅襪塵生步，迎顧。整鬟顰黛，脈脈兩情難語。細風吹柳絮，人南渡。
回首舊游，山無重數(shù)。花底深朱戶，何處？半黃梅子，向晚一簾疏雨。斷魂分付與，春將去。
譯文：
香草鋪滿芳洲，空氣中漂浮著游絲。她腳腳而來，步微履細，好似被芳草阻住了相見的腳步。他迎身上前，只見她手扶危鬟，黛眉暗蹙，二人相顧無言，唯有脈脈深情。微風吹拂著柳絮，他南渡金陵而去。回首過去游玩處，舉感四望，群山成列。事隔經(jīng)年，她現(xiàn)在是在某處花叢中的朱門深院內(nèi)，還是在何處？春意將盡，梅子也已半黃，傍晚時分，疏落的雨絲透過簾幕送來的陣陣清寒。魂斷了，就托付給步程匆匆的春天，一塊帶走吧！
注釋：
人南渡：即《感皇恩》，唐教坊曲名，后用作詞調(diào)。始見于敦煌曲子詞。宋詞始見于張先詞。蘭芷：香蘭、白芷，均為香草。汀洲：長滿香草的水中陸地。游絲：蕩漾于空中的昆蟲所吐的絲縷。整鬟顰黛：略整秀發(fā)，微皺雙眉。脈脈：相視貌，含情不語貌。舊游：過去游玩處。朱戶：紅色房子，喻富貴人家。向晚：傍晚時分。分付：指交托。春將去：把春帶去。
賞析
這首詞寫相思之情。上闋記述一對戀人分別時的情景，下闋寫男主人公對戀人的一往情深和無限盼望。詩人以凄切之情，發(fā)哀婉之調(diào)，寄寓著自己失意的心懷，全詞意蘊悠長，情余言外。
開首二句寫景。陽光明媚，春風和煦，湖波微起，蕩漾漣漪，芳氣郁郁，秀色青青，在這幅春景圖中，慢慢地走出了一個漂亮的女子。“羅襪塵生步”是形容她步履的輕盈，也帶出她體態(tài)的優(yōu)美。見到戀人的到來，等候的男子急忙迎上前去。“迎顧”二字，既表現(xiàn)了他的行動，也體現(xiàn)了他的心情。接下“整鬟”，說明她已經(jīng)過精心的打扮；“顰黛”表示她正憂愁不樂。在如此的美景之中，見到自己的情人，應(yīng)該十分喜悅才是，然而她卻緊緊顰著雙黛，這就表明她那黯然銷魂的神情。臨別之際，按理說應(yīng)是“
語已多，情未了，回首猶重道”的情景，而他們卻“脈脈兩情難語”。“脈脈”有含情欲吐之意，既然有千言萬語的柔情蜜意，而又覺”難語”，這就把他們綿邈凄婉的情態(tài)描摹得極為深致。接著，詩人通過愁的`象征一一柳絮的描寫，進一層地道出了他們傷感的情懷，并直接逼出”人南渡”，點實詞意，結(jié)束上闋。
過片以“回首”一氣貫下，寫對戀人的追念。“回首舊游，山無重數(shù)”。詩人著力從男方的角度來表現(xiàn)，這與詩人把自己的情懷寄寓在男主人公身上不無關(guān)系。正因為昔時的戀情是如此的歡樂，如此的溫馨，所以在分別之后。他才會“回首”，也值得“回首”。然而，舉頭四望，所見只是群山成列而已。“山無重數(shù)”境界開闊遼遠，其用意則在于展示人物內(nèi)心的寂寥空虛，也暗示關(guān)山的迢遞，故接下有“花底深朱戶，何處”的疑問。“花底”寫環(huán)境之優(yōu)美，“朱戶”寫房室之富麗，其中嵌入一個“深”字，則將小紅摟掩映在花木革樹叢中的勢態(tài)表現(xiàn)了出來。他的思念始終環(huán)繞在戀人的身上。他想象著，他思念的戀人可能在“花底”，有可能在”朱戶”。這問題似乎太迷人了，他象是進入了恍惚迷離的心態(tài)之中，于是索性擲出一個“何處”的問號。
天地茫茫，情人不知何處，教他柔腸寸斷。到這里，詩人沒讓他的感情噴涌而發(fā)，而是宕開一筆，以寫景進一步蓄情。“半黃梅子，向晚一簾疏雨”，是他的所見，也是他的所感。一片風景，一片心情，梅子煙雨，也是他郁暗心情的表露，梅子黃時，細雨如絲，他的愁，如迷漫天地的梅子雨一般，無邊無際地梭織著，使他無法逃遁，無法掙脫。在雨聲的淅瀝中，春光流逝了，春色衰殘了，他那凄騎、遲暮、孤獨的悵恨之情終于飽和到了頂點。“斷魂分付與，春將去”，這時懷人和傷春已交織在一起了，從而轉(zhuǎn)折出一片時不我與的無奈心情。結(jié)語構(gòu)思奇特，痛苦不堪的主人公要把“斷魂”交付給春天帶走，其實誰都明白這是徒勞的，正如馮延巳所云：“誰道閑情拋卻久？每到春來，惆悵還依舊。”（《鵲踏枝》）然而正是這結(jié)語產(chǎn)生了語已盡而情未了的藝術(shù)效果。整個下片抒情，傳導(dǎo)出的是纏綿、痛苦與無奈。
整首詞情致凄切哀怨，風格委婉細膩。從回憶舊日臨別時的惆悵到描寫別后的相思落寞，語言凄婉，一往情深。其懷人的愁思和語詞意象的選用與《東山詞》中的壓卷之作《橫塘路》（即《青玉案》）有幾許相似之處。
賀鑄（1052～1125）北宋詞人。字方回，號慶湖遺老。漢族，衛(wèi)州（今河南衛(wèi)輝）人。宋太祖賀皇后族孫，所娶亦宗室之女。自稱遠祖本居山陰，是唐賀知章后裔，以知章居慶湖（即鏡湖），故自號慶湖遺老。
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