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繞佛閣暗塵四斂的翻譯賞析
《繞佛閣·暗塵四斂》作者為宋朝詩人周邦彥。其古詩全文如下：
暗塵四斂。樓觀迥出，高映孤館。清漏將短。厭聞夜久，簽聲動(dòng)書幔。桂華又滿。閑步露草，偏愛幽遠(yuǎn)。花氣清婉。望中迤邐，城陰度河岸。
倦客最蕭索，醉倚斜橋穿柳線。還似汴堤，虹梁橫水面。看浪飐春燈，舟下如箭。此行重見。嘆故友難逢，羈思空亂。兩眉愁、向誰舒展。
【前言】
《繞佛閣·暗塵四斂》是宋代詞人周邦彥的作品。這首詞描寫的是作者宦途失意、流落他鄉(xiāng)所引起的倦客之悲和對(duì)故友的懷念之情。
【注釋】
⑴簽聲：古時(shí)夜報(bào)更，更簽擲地作響。
⑵桂華：月光。
⑶望中：視野之中。迤邐：音以李，曲折連綿。
⑷蕭索：蕭條，冷落。江淹《恨賦》有“秋日蕭索，浮云無光”。
⑸虹梁：曲梁形如虹者。
⑹飐：音展，風(fēng)吹而顫。春燈：元宵時(shí)多制燈謎，故稱春燈。
⑺向誰舒展：本作“向誰行展”，俗本改作“舒展”，非。此句乃一二一句式。誰行，誰人那邊也。即如周清真《少年游》起首云“并刀如水”一詞，“向誰行宿”語也。
【賞析】
周邦彥精通音律，晚年被宋徽宗任命為國家最高音樂機(jī)關(guān)──大晟府提舉官。他同當(dāng)時(shí)任大晟府協(xié)律郎的晁端禮、撰制萬俟詠一起，討論古音，制定古調(diào)，增演漫詞，創(chuàng)制了許多新曲。《繞佛閣》，就是其中的一種。
此詞上片寫入夜以后，“暗塵四斂。樓觀迥出，高映孤館。”四方的灰塵收斂了，在遠(yuǎn)處聳立的樓臺(tái)的燈火映照下，佛寺的影子與詞人所寄居的旅舍，輪廓分明地呈現(xiàn)出來。“清漏將短。厭聞夜久、簽聲動(dòng)書幔。”夜闌人靜，更漏聲漸漸短了起來，誦經(jīng)之聲與書簽掀動(dòng)經(jīng)頁之聲，令人十分生厭。“桂華又滿。閑步露草，偏愛幽遠(yuǎn)。”桂華，月亮。又是月圓時(shí)候，詞人步出室外，漫步在沾滿露水的草地上，朝偏遠(yuǎn)幽深的地方走去。“花氣清婉。望中迤邐，城陰度河岸。”清婉的花香，在作者周圍浮蕩，舉頭望去，城墻投下的陰影，曲折連綿，一直伸展到河岸邊上。
下片，“倦客最蕭索”，對(duì)上片加以總結(jié)，然后，通過“舟下如箭”，引出“故友難逢，羈思空亂”的感嘆：我這個(gè)疲倦的旅人，是多么冷清孤獨(dú)！帶著幾分酒意，靠在掛著柳絲的小橋上。這好像在汴京隋堤，送別友人時(shí)，站在橫跨水面的虹橋上，目送著燈火在波浪里顛簸，船兒箭一般地向下游駛?cè)ァｃ昃┑木拔锟梢灾匾姡衫嫌褏s難以相逢了，心緒紛亂；堆積在兩眉間的愁恨，如何消解呢？此年，作者已六十一歲，五年過后，即在南京與世長辭了。
就四聲、韻腳與句式長短來看，下片變化很大，五、七、九字的句式，占據(jù)主導(dǎo)地位，只是在后面穿插使用三個(gè)四字句。感情比上片有明顯變化，節(jié)奏也變得急驟而有較大的起伏。領(lǐng)字，如“厭聞”、“望中”、“還似”、“看”、“嘆”等，在詞中起著穿針引線、轉(zhuǎn)換語氣的作用，更增添了音節(jié)的激越。這樣的節(jié)奏和句法，都是隨著聲情變化而來的。而且與詞的內(nèi)容結(jié)合得十分緊密，非洞曉音律的音樂家，是不能做到這一步的。夏承燾在《唐宋詞字聲之演變》中說：“此（指這首詞上片）十句五十字中，‘?dāng)俊先ネㄗx，‘池’、‘動(dòng)’、‘迥’陽上作去，‘出’清入作上：四聲無一字不合；此開后來方千里、吳夢窗全依四聲之例；《樂章集》中，未嘗有也。”字聲的講求，與詞調(diào)的發(fā)展，與聲調(diào)諧美、聲情相宜的要求是緊密地聯(lián)系在一起的。這也是詞律發(fā)展的必然過程。從溫庭筠詞開始，不僅講求平仄，而且兼顧四聲的運(yùn)用；晏殊、柳永開始嚴(yán)辨上、去聲，柳永尤謹(jǐn)于入聲，而且對(duì)四聲的運(yùn)用，更加嚴(yán)謹(jǐn)。到周邦彥，對(duì)于四聲的運(yùn)用，已完全成熟并善于變化。
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