乾隆青花山水水盂的鑒賞總結(jié)
乾隆一朝，已達(dá)青花、粉彩等巔峰，皇家器物的引領(lǐng)，幾乎各種藝術(shù)門類，除書畫外都呈現(xiàn)出極致的盡頭，其實(shí)國(guó)力、財(cái)力何嘗不如此。御窯廠旁世代相傳的民窯畫師們沒有依葫蘆畫瓢，而是于不經(jīng)意之處。讓田園風(fēng)光與那些大紅大紫的穿花牡丹、游龍舞風(fēng)、仕女嬰戲圖相映成趣。
青花山水水盂
這兩只青花山水水盂高8厘米，底足寬6厘米，沿寬3.9厘米。胎質(zhì)堅(jiān)密，修足規(guī)整，胎釉緊而瑩潤(rùn)，白中閃青，上手輕重舒適，敲之無新品的清脆甚至剛脆之聲，口沿醬釉清晰可見，年代之遠(yuǎn)加之時(shí)有把玩已呈深淺不一的感覺，底足施釉部分有些許縮釉點(diǎn)，側(cè)光觀察，糯米漿感十足。
上圖的水盂的畫面若展開來看，是一幅寫意味十足的山水畫。在詩(shī)中常有的遠(yuǎn)山、近水、樹枝婆娑隱約可見，河邊斜坡旁雖沒有“四王”筆下“清溪獨(dú)釣”的意境那么深遠(yuǎn)，但筆觸的頓撇，濃淡的少許暈散加之好似不經(jīng)意的頭部勾勒，垂釣者的恬靜、會(huì)神、怡然之情，已讓觀者產(chǎn)生愉悅的共鳴。
而這個(gè)水盂反面一輪初升的太陽(yáng)下兩排大雁恰好掠過，平靜的.水中四頁(yè)小舟一字排開，漁米之鄉(xiāng)的一天就這樣在畫境中開始了。為了點(diǎn)綴畫面不至于“留白”太多，器物頸部席草紋也生發(fā)出一定的生命力和動(dòng)感。可以想象畫師在作這類山水時(shí)心境的放飛與悠然，相對(duì)于官窯的一絲不茍的御窯師們而言不是另一種難以言表的享受么？
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