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塞寒行的原文和注釋
《塞寒行》作品介紹
《塞寒行》的作者是溫庭筠，被選入《全唐詩》的第575卷。這是一首七言古詩，描寫邊塞生活的新樂府詩，字里行間流露出邊塞生活的艱難困苦及征人們對長年征戰的厭煩情緒。
《塞寒行》原文
塞寒行
作者：唐·溫庭筠
燕弓弦勁霜封瓦，樸簌寒雕睇平野⑴。
一點黃塵起雁喧⑵，白龍堆下千蹄馬⑶。
河源怒濁風如刀⑷，剪斷朔云天更高⑸。
晚出榆關逐征北，驚沙飛迸沖貂袍⑹。
心許凌煙名不滅⑺，年年錦字傷離別⑻。
彩毫一畫竟何榮⑼，空使青樓淚成血⑽。
《塞寒行》注釋
⑴樸簌：紛紛落下的樣子。睇：斜視。
⑵一點：一陣。
⑶白龍堆：簡稱龍堆，天山南部沙漠的名稱。
⑷河源：黃河的源頭。濁：一作“觸”，一作“激”。
⑸朔：北方。
⑹驚沙：狂嘯的黃沙。
⑺凌煙：凌煙閣，唐太宗為表彰開國功臣，把他們的圖像存于凌煙閣中。
⑻錦字：書信。
⑼彩毫：畫圖像的彩筆。
⑽青樓：指涂抹青漆的豪華精致的樓房，這里代指征夫的妻子。淚：一作“泣”。
《塞寒行》作者介紹
溫庭筠（約812年－866年），是唐代詩人，又是花間詞派的重要作家之一。精通音律，詞風濃綺艷麗,語言工煉，格調清俊，他的詩與李商隱齊名，有“溫李”之稱，但其成就無論從思想內容上還是藝術形式上來說，都不如李商隱。他當時與李商隱、段成式文筆齊名，號稱“三十六體”。
溫庭筠的先世溫彥博雖是宰相，而溫庭筠是溫彥博的裔孫。可是，到了溫庭筠的時候，其家世已衰微。溫庭筠與令狐绹之子令狐滈友好，經常出入于相府。同時與段成式兩家頗睦，互通詩文，輯為《漢上題襟集》，溫庭筠遂將女兒嫁給了段成式之子段安節。
溫庭筠詩風上承南唐梁、陳宮體的余風，下啟花間派的艷體，是民間詞轉為文人詞的重要標志。溫庭筠作為詞人的地位很高。他著有《握蘭》、詞集《金荃》二集，均已散亡，現存的《花間集》收集了66闋他的詞作、列為篇首。溫庭筠詞風婉麗、情致含蘊、辭藻濃艷，今存310余首，后世詞人如馮延巳、周邦彥、吳文英等多受他影響。
賞析
這是一首描寫邊塞生活的詩，分為兩部分，前六句是第一部分，后六句是第二部分。
第一部分描寫了塞外壯麗的景色。詩人在描寫塞外景色時，抓住了塞外風大、奇寒與空曠的特點。第一句便緊扣詩題，從“燕弓弦勁”及“霜封瓦”來突出塞外的寒冷。弓弦因寒冷而更加剛勁難張，布滿屋瓦之上的嚴霜更是寒冷的象征。從第二句起，詩人把視線移向了遠方。詩人描繪了一幅開闊壯麗的景象：空中的寒雕在展翅飛翔，它陌視著廣衷無邊的原野，白龍堆下馳騁的千騎揚起的漫天黃塵驚起了寒雁，寒雁的叫聲劃破了天空的寧靜，給這荒涼的塞外增添了生氣。白龍堆下千騎馳騁揚起的黃塵本來是遮天蓋地，而詩人卻說這遮天蓋地的黃塵是“一點”，這是由于塞外的原野實在廣大無邊，所以即使是千騎馳騁揚起的漫天黃塵，從遠處看去也只不過是“一點”而已。這一描寫襯托出塞外原野無比的廣大，開擴人們的胸襟。這首詩的第五、六句繼續寫景。詩人把筆觸移向了黃河的源頭，在那里風大浪涌，天高氣清，淡淡的白云飛向天邊。“風如刀”這一比喻形象地寫出了風力之強與氣侯的寒冷，又引出了下邊“翦斷朔云”的詩句。詩人在這里渲染了嚴峻凜烈的氣氛，塑造出心悸神怖的意境。
這首詩的第二部分描寫了將士與詩人艱苦的塞外生活，描寫了長期遠戍塞外的人們與家人的思念。詩人隨同大軍出了榆關去北征，塞外沙石飛進，打在詩人的貂皮戰袍上。在這里，詩人在“沙”字之前加了一個“驚”字，給沙石以人的情感，這一擬人的手法突出了軍威的雄壯，雄壯的軍威竟使沙石“驚’得飛進起來。此時詩人心腳開闊，氣魄豪邁。這些描寫與上部分的景物描寫高度一致。壯麗的景色為人的活動提供了舞臺，而入的活動又給壯麗的景物增添了生機。接下去，詩文的情調有了明顯的變化，纏綿取代了曠達，細弱纖巧取代了豪邁壯麗，詩文的情調與閏怨詩的情得有些相似。詩人說自己有心為國建功立業，使自己的圖像畫于凌煙閣，垂名于后世，可是卻由此惹來了沒完沒了的自己與家人的離愁別緒。想到這些，詩人對圖像上凌煙閣產生了懷疑，發出“彩毫一畫竟何榮，空使青樓泣成血”的感慨。這是詩人矛盾心理的真實寫照，是詩人世界觀的反映。同時，這也在一定程度上反映了時代的氣息：晚唐政治黑暗，國力日降，在晚唐詩人描寫邊塞生活的詩中再也唱不出“黃金百戰穿金甲，不破樓蘭終不還”（王昌齡《從軍行》其四）的調子了。
這首詩語言典雅流暢，多處用典故，并運用比喻、襯托等修辭方法，收到了較好的藝術效果。
作者成就
溫庭筠的詩，現存三百十余首。其古體詩多為樂府，取法李賀，辭藻瑰麗。吊古興亡之慨的，如《春江花月夜詞》、《吳苑行》；同情征夫戍婦的，如《塞寒行》、《邊笳曲》；表現田家勞苦生活的，如《罩魚歌》、《會昌丙寅豐歲歌》等，都富有現實意義。
溫庭筠近體詩的取材，更加廣泛，朋友贈答、抒寫身世、詠古賦物、羈旅行役等，都在其列。其中貫穿著懷才不遇的主線，并從各個側面反映了中下層士人的思想情緒。《過陳琳墓》、《蘇武廟》借古詠懷，在“詞客有靈應識我，霸才無主始憐君”、“茂陵不見封侯印，空向秋波哭逝川”的慨嘆中，反映了思想與現實的矛盾。《旅泊新津卻寄一二知己》、《利州南渡》等，流露出濃重的羈旅行役、去國離鄉之感。至于《題柳》、《長安春晚》這樣的詠物詩，則常有情感上的寄托，以“千門九陌花如雪，飛過宮墻兩不知”、“九重細雨惹春色，輕染龍池楊柳煙”的楊柳，寓咫尺榮枯的感嘆，和依戀唐王朝的心情。
溫庭筠的五七言律詩，多華艷、清新流利，與樂府詩的綺麗有所不同。“波上馬嘶看棹去，柳邊人歇待船歸”（《利州南渡》）、“雞聲茅店月，人跡板橋霜”（《商山早行》）等名言俊語，歷來為人傳誦。溫庭筠詩中，綺麗感傷的一面，已漸露出由詩變為詞的端倪。如“階前碎月鋪花影”（《生禖屏風歌》）、“云髻幾迷芳草蝶，額黃無限夕陽山”（《偶游》）等句，從字面到意境都接近詞。這也難怪，他的詞作在《花間集》中，占有重要一席。
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