《王家衛(wèi)的映畫(huà)世界》的讀后感800字
“我聽(tīng)別人說(shuō)這世界上有一種鳥(niǎo)是沒(méi)有腳的，它只能夠一直的飛呀飛呀，飛累了就在風(fēng)里面睡覺(jué)，這種鳥(niǎo)一輩子只能下地一次，那一次就是它死的時(shí)候。”“以前我以為有一種鳥(niǎo)從一開(kāi)始飛就可以飛到死的一天才落地，其實(shí)他什么地方都沒(méi)有去過(guò)，這只鳥(niǎo)從一開(kāi)始就已經(jīng)死了。”——《阿飛正傳》王家衛(wèi)映像世界去2046的乘客都只有一個(gè)目地，就是找回失去的記憶。因?yàn)樵?046，一切事物永不改變。沒(méi)有人知道這是不是真的，因?yàn)閺膩?lái)沒(méi)有人回來(lái)過(guò)。我是唯一的一個(gè)。所有的記憶都是潮濕的。——《2046》當(dāng)你年輕時(shí)，以為什么都有答案，可是老了的時(shí)候，你可能又覺(jué)得其實(shí)人生并沒(méi)有所謂的答案。每天你都有機(jī)會(huì)和很多人擦身而過(guò)，有些人可能會(huì)變成你的朋友或者是知己，所以我從來(lái)沒(méi)有放棄任何跟人磨擦的機(jī)會(huì)。有時(shí)候搞得自己頭破血流，管他呢！開(kāi)心就行了。——《墮落天使》
獨(dú)白一直都是王家衛(wèi)電影的核心，獨(dú)白可以豐富畫(huà)面，可以扭曲畫(huà)面，可以讓角色自我調(diào)侃，但王家衛(wèi)的獨(dú)白常帶有強(qiáng)烈的異化或陌生化效果。《重慶森林》的“0。01公分”“57個(gè)鐘頭之后，我愛(ài)上了這個(gè)女人”“6個(gè)鐘頭之后，她喜歡了另一個(gè)男人”“我們大家都在加州，只不過(guò)我們之間相差了15個(gè)鐘頭”……
王家衛(wèi)的影像世界是高度抽象后的'真實(shí)，這首先表現(xiàn)在他敘事時(shí)流露出的獨(dú)特的時(shí)間觀。王家衛(wèi)電影里的場(chǎng)景往往都在線性時(shí)間的過(guò)去和未來(lái)中呈現(xiàn)出一種懸置狀態(tài)，盡管他不斷地用細(xì)節(jié)去強(qiáng)調(diào)時(shí)間概念，像《阿飛正傳》里那個(gè)著名的開(kāi)場(chǎng)、《重慶森林》里對(duì)日期的反復(fù)訴說(shuō)。。偶然性片斷式的敘事結(jié)構(gòu)和對(duì)流行符碼的拼貼借用、恍惚眩目的晃動(dòng)鏡頭、不規(guī)則的畫(huà)面構(gòu)圖和艷麗但冷漠的色調(diào)運(yùn)用。他作品中始終貫徹的一個(gè)主題就是：人與人之間對(duì)某種傾訴和溝通的渴望以及對(duì)遠(yuǎn)比這種渴望更為強(qiáng)烈的個(gè)體交流不可能性的無(wú)奈。憑借著其極端風(fēng)格化的視覺(jué)影像、富有后現(xiàn)代意味的表述方式和對(duì)都市人群精神氣質(zhì)的敏銳把握成功地建構(gòu)了一種獨(dú)特的“王家衛(wèi)式”的電影美學(xué)。他的電影極端敏銳，新鮮而發(fā)人深省！
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