一個人的流派教學設計
一個人的流派教學設計
設計背景：
1、印象主義音樂是19世紀末20世紀初，以德彪西為主要代表的音樂流派，雖然經歷的時間不長，但它獨特的音樂風格和審美是近代音樂史不可忽略的組成部分。
2、印象主義音樂是現代音樂的開端，和印象主義繪畫、象征主義文學之間有著必然的聯系，是抽象、超現實的體現。特別是在旋律、織體、音色等表現方式上與古典、浪漫主義有著顯著的差異。學習印象主義音樂幫助學生了解歐洲音樂發展的歷程、概況。
教學內容：第21節《一個人的流派---德彪西》
教學目標：
1、聆聽印象派代表性音樂作品—德彪西的《大�！返谝粯氛潞汀秮喡樯^發的少女》引導學生感受、體驗印象派的風格特征。
2、知道印象主義音樂的特點和作曲家德彪西。
3、探索印象主義音樂作品和美術作品的關系 。
教學重點、難點
1、重點賞析《大�！返谝粯氛隆逗Ｉ稀獜睦杳鞯街形纭罚龑W生積極發揮想象思維，把握音樂作品的音樂形象，感受、體驗印象派的音樂風格特征。
2、著重分辨作品的音色、速度、力度、節奏音型等的變化，以此來分析理解作品。
教學方法及教學準備：
1、方法：“質探五環”教學法
2、準備視聽、影像、圖片等資料。
教學課時：1課時
教學過程：
一、誘思導入
1、對比聆聽兩段音樂片段《愛之夢》和《大�！吩O問：哪一段是你熟悉的音樂風格，簡述旋律、結構、音色的特征。（目的：引導學生學會從旋律、結構、音色上分析作品，為分析印象主義音樂特征鋪墊）
2、出示：印象繪畫作品《日出》。請學生從已聽到的兩個片段中選擇一首為《日出》配樂，你感覺哪一段適合？它們之間有怎樣的聯系？
導入意圖：音樂浸入式對比聆聽、分析為新知鋪墊；畫作欣賞與音樂結合，引導探索印象主義繪畫與印象主義音樂之間的聯系。能將將設疑、點題和新知有效的融合。
二、自學與展示
1.（ ）國（ ）主義作曲家（ ）被稱為一個人的流派。
2.《 》創作于1905年，取材日本版畫《 》的內容，為他一生最大的一部作品。有《 》《 》 《 》三個樂章組成，也鞏固了他印象主義大師的地位。
3. 如果說：古典主義嚴謹，浪漫主義重情，那么印象派更強調的是什么？
意圖：有效的幫助學生掌握音樂文化知識，用（3）引導回顧不同流派的特點，利于知識前后連接，也為下面的教學做好準備。
三、聆聽感受
1、播放《海上-從黎明到中午》交響音樂片段，并出示思考題：
你捕捉到那些樂器的的音響？
2、再次聆聽：要求（追隨一中樂器，）聽聽這些樂器旋律、音色、節奏等有那些特點。
3、分段賞析《海上的黎明到中午》
（1）導入部：由加弱音器的低音弦樂和豎琴的持續低音奏出，定音鼓極輕（ppp）的滾奏，描繪了黎明前大海的安祥。
�。�2）第一主題：從簡單的雙音音型開始，先由長笛和單簧管吹出平行五度的降D大調第一主題：
（3）第二主題：由雙簧管、第一豎琴和中音提琴組成混合音色奏出第二主題：它與第一主題構成對答，逐漸進入發展部分。
4、交流討論（旋律線條模糊，結構自由、變化，音色獨特、新穎）
5、聆聽《亞麻色頭發的少女》鞏固對印象主義風格特點的認識。
6、歸納過渡： 展示法國印象派作家莫奈的美術作品《印象﹒日出》印象主義音樂產生于十九世紀末，它是受象征主義文學和印象主義繪畫影響而出現的音樂流派。它力求改變浪漫主義的主觀情感表現，采用印象主義的創作手法，渲染神秘朦朧，若隱若現，虛無緣渺的氣氛和色彩，主張捕捉自然界的瞬間印象。
意圖：增強學生體驗、感受、分析 、表述音樂的能力，初步掌握印象主義音樂的風格特征。
四、表現與創造
1、過渡：印象主義主張捕捉自然界的瞬間印象和感受。我們的自然界有很多的音樂，只要善于提煉它就可能成為一首動聽的音樂。
2、請你以生活中的場景給你留下的印象創造一段音響并表現出來。如：春天的山林、清晨的校園……
3、分組創作，集中展示。要求：小組長指導小組成員共同創作完成，面向全班同學說出自己的設計過程，展示活動的成果。
意圖：通過創造和表現展示學生的綜合能力，鞏固對印象主義音樂的認識。
五、總結與拓展
1、如果將A浪漫音樂. B古典音樂. C現代音樂. D印象主義這四種音樂流派按照發展的歷程排序應該是怎樣的？
2、你覺得印象主義音樂在世界音樂發展中起到了怎樣的作用？
3、聆聽《亞麻色頭發的少女》結束新課。
意圖：通過第一個問題有利于增強學生對音樂發展歷程的了解；通過第二個問題有利于幫助學生了解印象主義對音樂從傳統走向現代起到橋梁和紐帶的作用。
教后反思：
1、教材內容深： 德彪西的《海上——從黎明到中午》是一部很難駕馭的作品。這不僅僅是因為作品的創作技法復雜、專業程度艱深，也因為我們過去對印象主義音樂了解太少、鉆研不深。然而，作為近現代的一個重要音樂流派，特別是這一流派對當代音樂又有著深刻的影響，我們必須引導學生去認識了解它。
2、學生素養不足：學生的認知水平和已有的經驗不足，課前又沒有安排學生的搜集整理本節相關的知識，感覺到學生學習效果和預期都有很大的差距。
3、教學難度大：基于實際情況我遵循了以聽為主的教學原則，既沒有深入的灌輸理論，也沒有過多的講解創作技法，只想讓高一的學生能在認識、感受和體驗上得到一點點觸動。
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